音乐类书籍在装帧设计中的材质意蕴

田园

〔摘 要〕一本书散发的气味，可能是材质本身的味道，亦或是沾染的其它混合气息。翻阅与摩挲的声音，随着阅读的次数而改变。多种感觉器官在阅读中被调动起来。材质成为了一本书的性格，是视觉、触觉、嗅觉、听觉的欢庆，不着痕迹的人文关怀。

〔关键词〕音乐书籍 装帧设计 材质

书籍装帧设计是对读者的引导，是书籍内涵的视觉化呈现。英国人威廉·莫里斯在十九世纪时提出将书籍装帧作为现代艺术，开启了现代书籍装帧设计大门。材质作为书籍精神内容的承载，是装帧设计中的基调。材质随着技术水平的进步而变化，传统材质不断丰富，电子设备突破革新，书籍有了静态材质和动态材质等多种承载方式，在不同材质演绎下的书籍设计各具意蕴。

一、传统纸材等静态材质

这里的静态指的是书籍呈现于材质后的不可修改。现代科技的发展，为书籍的静态材质带来了更多可能性，其中有皮革、织物、木材、金属、塑料等较为常见的材质，还有如玻璃、石头等创意材质。

1.纸材在书籍装帧设计中的表现 。纸材的历史至今已有2000年，它的出现取代了甲骨、锦帛、竹简等昂贵笨重、不易携带的材质。纸材的普及也正是知识的普及，成为传承人类的情感与智慧的高效载体。随着现代工艺的进步，制作成本随之降低，纸的种类也越来越多，不同类型的书籍有其特定的纸张。

音乐类书籍中的乐谱书在装帧设计中，由于其固定的视觉模式，一首音乐作品的篇幅较长，在尺寸上一般制作为大开本，让音符在适当距离清晰可见；在颜色上多选用米黄色的纸张，避免长时间凝视眼睛过于疲劳；在质地上选择柔韧性强的纸张，让书籍在多次翻阅后不会卷边和破损；在装订上选用利于摊平、多次翻阅后不易掉页的方式，如穿线装订、打孔装订等。非乐谱的音乐类书籍设计的选择更为宽泛，若其中的彩色图片较多，应选用纯白色纸张，以免造成彩色印刷偏色严重。

2.其他静态材质在书籍装帧设计中的表现 。纸材以外的静态材质，虽然比过去容易实现，但仍局限于材质自身属性，在批量生产中主要应用于书籍封面制作，或少量置于书中作为点缀。如皮革大多用于国外音乐书籍，历史上西方的精装书籍常使用皮革，其手感细腻适合烫印和凹版印刷。织物大多用于国内音乐书籍，以配合书籍的内容格调，织物的古典中式花纹让读者迅速辨认出书籍的内文风格。木材常制作为函套，利用其本身的厚度和韧性，既能保护书籍也与纸材一脉相承。金属由于重量和制作工艺，主要用途为装饰和配件，金属与纸材的强烈反差更具现代风格。塑料材质可亲水，不易撕破，主要用于幼儿图书。而玻璃和石头等特殊材料主要用于手工制作中，通过材质为书籍彰显不一样的风貌。这些材质在使用时都要契合书中正文精神面貌，不能仅仅为使用特殊材质而强行为之。

3.静态材质的独特意蕴。静态材质具有天然的形态美，当一本书映入眼帘之际便开始了探索之旅。捧起一本书，指尖上的触觉告诉我们质地、纹理、重量等。观察它的材质，是崭新挺拔的新书，或是布满折痕的旧书。一本书散发的气味，可能是材质本身的味道，亦或是沾染的其它混合气息。翻阅与摩挲的声音，随着阅读的次数而改变，多种感觉器官在阅读中被调动起来，材质成为了一本书的性格，是视觉、触觉、嗅觉、听觉的欢庆，不着痕迹的人文关怀。

静态材质阅读带来独具温情的仪式感，读者阅后的痕迹是专属的思想脉络。静态材质的体积感和面积感便于读者回忆起书中细节，通过脑海中大致的阅读厚度迅速找到相关内容。静态材质的结构感带来丰富的细节，如J.J.亞伯拉罕和道格·道斯特合著的《希修斯之船》，是近年来书籍装帧商业化成品中的杰作，整本书的纸张特意做旧，模拟久置不看的霉味。随着文字内容的展开，利用各式材质的配件配合阅读。这是静态材质特有的阅读体验。体积感、面积感和结构感促成了读者进入深度阅读，在脑海中留下难以磨灭的印象。

二、液晶显示屏、电子墨水屏等动态材质

1.动态材质的现状。近20年来，随着家用电脑和智能手机的普及，动态材质阅读也成为一种普遍行为。这里的动态是指在材质上的可变动修改。许多书籍通过扫描上传或重制设计等方式呈现在液晶屏幕与电子墨水屏上，通过第三方阅读软件将多种格式的电子文档书籍转换为可读文字。目前主要有三种形式，扫描的书籍完全保留了纸质书的装帧设计；电子杂志制作后十分接近纸质书籍的排版；常用的txt格式书籍通过软件呈现为既定的格式，如设置字号、字体、颜色、亮度、背景等，虽然缺失了个性但节约成本，一些只在网络上流通的书得以生存。当下设计者已开始重视动态材质的装帧设计，如张爱玲的《少帅》，可以通过下载App阅读配有音乐、动态插图、作家手稿、互动牙牌签的版本。

音乐类书籍在时代的推动下也将动态材质作为一大载体，而与普通音乐类书籍不同，乐谱类书籍的音符与小节尚不能通过第三方阅读软件自由选择大小或重排，一般通过扫描为图片以便放大缩小阅读。目前动态材质的显示局限于屏幕尺寸，静态材质对乐谱书籍的阅读有着形制上的优势，但这一优势将在科技的发展中被逐渐失去。动态材质对音乐书籍的革新在于音频与视频，阅读文字或乐谱时难以想象的音乐，可以轻松点击播放，阅读的信息量在视觉与听觉上得以延展丰富，并为读者带来更多趣味，对音乐的普及与传播有重要意义。

2.动态材质的优势与不足。动态材质手感冰冷光滑，自身没有明显气味，用触摸或按键切换页面，许多阅读器加入模拟纸材的效果，如翻页、纹理、颜色等。它重新定义了阅读体验，方便残障人士，用语音控制软件自动朗读书籍，解放桎梏让生命获得尊重。动态材质较静态材质有方便携带、迅速检索、字体放大、音频、视频等多种功能。电子书省去了销售环节，缩短了出版周期，售价比纸质书低，节省材料保护环境。许多图书馆为读者提供了纸质和电子两种选择，让获取知识更为便利。国际乐谱图书馆藉由动态材质诞生，其中难以计量电子文档乐谱资料，方便了全球人民使用。

但动态材质在阅读完一本书后，不能获得有形的联系，缺失的体积感、面积感和结构感让内容在脑海中难以停留。它的优势尚不足以取代静态材质，只是一种功能性的锦上添花。许多人诟病它只适合轻度阅读而不利于长期记忆，液晶屏幕在长时间阅读后眼睛酸涩，影响睡眠。但动态材质刚刚起步，未来的发展或许将克服这些缺点，同时也不可否认它已经成为日常阅读的一部分。

三、书籍材质的发展与应用

书籍装帧设计发展至今已成为一门综合性的艺术门类，装帧设计本身作为一个动态的发展过程，不再局限于单纯的满足“阅读”功能的需求。纸材出现之初，手工书造价昂贵，采用宝石、贵金属装饰，作为工艺品的价值甚至超过其内容。在出版工业化之后，纸材为人类作出了巨大贡献，成为传播知识的先驱，也成为人类无法割舍的情感寄托。动态材质的出现并不是静态材质的终结，而是传承静态材质的内涵继续前行。

当下静态材质与动态材质并驾齐驱，虽然对动态材质的争议很多，但动态材质发展时间尚短，软性屏幕材料、彩色电子墨水等技术的成熟，双方的优势结合是必然趋势。载体的突破带来新的设计理念，动态材质为书籍装帧设计带来颠覆，对音频和视频体验必将被设计者所重视。如同人类使用纸材之初书籍单位信息量的突破，对动态材质的特性加以利用，可以拓展阅读延伸，加强书籍交互，培养新的阅读的习惯。前进的脚步无法停止，设计者应当利用材质的拓展，重新诠释书籍装帧设计。

（责任编辑：晓芳）

参考文献：

[1] 郑路. 书籍设计中材料质感美的应用与研究[D]. 长春工业大学 2013

[2] 苏鑫. 融心于材，因材而彰[D]. 东北师范大学 2013

[3] 路小佳. “适度”为美：书籍设计中的材料与工艺研究[D]. 上海师范大学 2015

[4] 霍达. 亚马逊电子书平台产品与服务研究[D]. 黑龙江大学 2015

[5] 钱存训（TsienTsuen-hsuin）著，郑如斯编订.中国纸和印刷文化史[M]. 广西师范大学出版社， 2004

[6] （法）弗雷德里克·巴比耶（FredericBarbier）著，刘阳等译.书籍的历史[M]. 广西师范大学出版社， 2005

[7] 吕敬人，赵健，王红卫编著.在书籍设计时空中畅游[M]. 百花洲文艺出版社， 2006