电影《新双喜临门》摄影创作回

顾马可

电影《新双喜临门》是一部现代豫剧戏曲片。

电影《新双喜临门》讲的是改革开放农民致富，两家人老一对、小一对恋爱成婚的爱情故事。

靠勤劳致富的老汉老栓早年丧妻，含辛茹苦把女儿春桃养大，自己在劳动之余越来越感到寂寞难耐，就想找个老伴安度余生。乡下能人韩顺要买老栓的红叶石楠观赏树苗从中牟利，答应为老栓介绍对象.先是找了个“一风吹”，又给介绍一个“水桶桶”，让老栓伤透了心。邻村美丽善良的中年寡妇王秀英无意中闯如了老栓的心田，让老栓大喜过望，韩顺没有在老栓那里得到好处，就处处使坏，让老栓与王秀英两人的恋爱横生枝节，让老栓痛苦万分，更让老栓痛苦的是自己的女儿春桃竟然爱上了王秀英的儿子铁柱，老栓又当爹又当老丈人，老栓坚决不同意，他要阻止小一对的婚姻，并实施了很多手段，却未能奏效，这让老栓骑虎难下痛苦万分……最终在亲朋好友的见证下，这一老一小两对新人走入了婚姻殿堂，两家人合为一家，皆大欢喜。

电影《新双喜临门》是2014年度河南影视制作集团为广大农民朋友倾力打造的一部优秀戏曲影片。故事曲折、生动，人物真实、可信，情节、语言风趣、幽默。

我作为这部电影的摄影师有义务、有责任拍好这部影片。下面就这部影片的构想和拍摄谈谈自己的感受。

电影摄影，是导演构思的最终实现者，一部电影视觉形象的最终产生，是由摄影师和导演所合力完成的，再好的导演，如果没有一个好摄影师去实现他的构思，再好的创意也最终会付诸东流，由此可见摄影在电影生产中的重要性。

摄影师是摄影艺术创作和技术处理的负责人。并领导摄影小组进行工作。他是摄影组的灵魂人物，其工作主要包括两个方面，一个是和导演商讨摄影机的机位选择，另一个是拍摄的时候负责主要的摄像工作，照明师的工作也需要在他的指导之下完成。上面我们已经提到电影摄影工作是一项技术与艺术融于一体的艺术，对摄影师的思维、创作能力提出了很高的要求。由于电影生产工作复杂性的特点，摄影师一般会面临艰苦、复杂的工作环境，因此一名好的摄影师需要具有较高的思想素质和身体素质。只有掌握电影画面造型语言、具备较高的综合素质的摄影师，才能拍摄出真正意义上的高质量的影片。

我作为本片摄影师而言，我要做的首先是如何拍好戏曲片？戏曲片与故事片它们的共同点在哪里？不同之处又在哪里？

戏曲片电影与故事片电影在艺术处理上有共同之处也有不同之处。共同之处在于它们都是用镜头记录演员的表演，都是用镜头讲述故事。不同之处在于故事片往往用多角度、多景别拍摄一个情节，一个故事，多用推、拉、摇、移突出某一个情绪或某一种气分，镜头使用量大，节奏变化快。光影变化频繁，色彩丰富而强烈感人。戏曲片虽然也用不同角度，也用不同景别，也用推、拉、摇、移，但有自己的使用特点。戏曲有生、旦、净、末、丑角色，讲究唱、念、做、打的表演功夫。这就要求摄影师根据戏曲的特点去设计镜头、运用镜头。比如在一段唱腔里你不能随意切换镜头，只能在某一唱段的接口或过门处切换镜头，不然唱腔就显得凌乱，让人不舒服。还有一些特定的动作表演你不能随意切换镜头，要忠实的、完整地用镜头记录下来，以突出戏曲片的特点。还有戏曲片在演员独自一人演唱大段唱腔时，你用长镜头长时间地拍摄下来，观众也会感到单调、乏味，你用不同机位不同景别都用尽的时候，再用同机位不同景别拍摄是一个不错的选择，但故事片很少使用这种手法拍摄。

电影《新双喜临门》是一部现代戏曲片，它与古代题材的戏曲片、舞台片又有一定的区别。电影《新双喜临门》的摄影设计是这样的：该片是实景拍摄，又是现代题材，拍摄风格与手段不可避免的会有故事片的某些影子，又要保持戏曲片的样式与特点，这不能不说是一个难题。

在场景选择上，我们尽量选择简单整洁的道路、院落、家庭，并把主要场景如老栓的家布置的有一定的装饰味道，而非故事片要求的那样生活化、真实性，人物的服装要求色彩鲜艳且多样化，在摄影方面我们多用固定镜头尽量少用推拉摇移镜头把戏曲表演艺术家们的表演尽量完整的记录下来。因为老百姓看戏曲片主要看的是戏曲表演艺术家们的表演而不是来欣赏摄影技巧的，这一点非常重要。实践证明电影《新双喜临门》的摄影处理方式是好的是经得起考验的，这在以后的看片会上，戏剧家导演协会罗会长特别认可这一点并提出了表扬。

在电影摄影上，有大全景、全景、中景、近景、特写等等之分，如何运用这些不同的景别来讲述故事是很有讲究的。一般来说大全景，全景是交代环境的，中景、近景是讲故事的，特写是强调某一件事或强调某一种情绪或一种感觉的。电视剧是以讲故事为主，镜头设置多以中近镜头为主，电影是在大银幕的基础上讲故事，更多地注重情感的宣泄和视觉的冲击力，全景、特写镜头和运动镜头运用较多，电影《新双喜临门》由于是戏曲片，戏曲片不能向故事片那样注重视觉冲击，应在保证讲好故事的基础上主要是向观众展示戏曲演员自身的唱、念、做、打的艺术魅力和功底。所以我们在拍摄该戏曲片时多用全景和中景镜头，尽量完整的、细致的记录下戏曲艺术家的精彩表演，而不是喧宾夺主地去有意玩弄一些漂亮的、花哨的镜头去吸引观众的眼球。

在当今电影中多以冷色基调为主，的别是城市现代题材的电影更是这样。冷调显示现代文明、科技文明。电影《新双喜临门》是一部农村题材的喜剧片，以人物的情感故事为主，又正直拍摄期为冬季，所以我们把电影的色彩基调定为暖色，一是可以避免北方冬季萧瑟的气氛，二是可以更好地突出喜庆的色彩。在选景上我们选定有红墙红门的一家院落为女主角王素英的家，在男主角老栓家我们尽量加强红色的元素，比如在老栓家的院墙上设计一些红色的装饰图案，还在院中摆放了许多红色的植物加以烘托喜庆气氛。在片尾两对新人双双步入婚庆殿堂时，展现给观众的是一片红色的海洋：红色的灯笼、红色的地毯、红色的幕墙，还有红色的服装、红色的鞭炮、玫瑰花等等。暖暖的电影画面让观众感到温馨，在暖暖的画面中，观众跟着剧中的人物情感一起欢歌、一起欢笑、一起去憧憬未来的美好生活。

电影《新双喜临门》戏曲片镜头以清新、明快为主。光影处理上，无论是环境还是人物都不刻意强调光影造型，有意把光比调到最小，多设散射光，尽量不用点光源，努力营造一种具有中国水墨画的效果，最大限度地突出自然风光、室内陈设、服装、演员面饰的质感、真实感。在电影的开头展示给观众的是一个美丽的田园风光：蓝天白云、红色山岗、绿绿的麦田、一个黄色的土路上男主角骑着一辆白色的摩托车唱着一段优美的歌由远而近……再比如，在男主角老栓正式交往心上人王素英时，我们把这场戏安排在老栓的花棚内外，花棚内红红的花苗，白白的塑料大棚，大棚外是一片嫰绿的麦苗，王素英身穿一件青色的外衣，骑着红色的摩托来到老栓的身边……清新亮丽的画面很好地烘托出一对恋人此时此刻的美好心情。在电影《新双喜临门》戏曲片中，镜头运用除了一般地强调绘画性、装饰性，虚与实、冷与暖、空间大与小的对比之外，野外拍摄还用了许多大全景以达到人物与景的真正融合，由于篇幅有限，这里就不再展开论述了。

在摄制组全体演、职人员的共同努力下，电影《新双喜临门》戏曲片大获成功，广大的戏迷朋友们非常喜欢这部戏曲电影。也得到专家们的好评。本人第一次拍摄电影戏曲片，感受颇深，在拍摄过程中，我深深地爱上了戏曲这门古老的深邃而优美的艺术形式，同时向老一辈戏曲艺术家们学到很多戏曲艺术的真谛，对如何拍好戏曲电影有了一定的艺术积淀，我期待着今后能够多拍几部戏曲电影片，以提高自己的艺术修养。在这次电影拍摄中还有许多不足和遗憾的地方，这就需要自己在今后的工作中不断总结经验，加强学习，提高艺术修养，为今后的艺术创作奠定坚实的基础，拍出更多更好的戏曲电影作品。