忍把浮名，换了浅斟低唱

蔡玫玫

【摘 要】两宋词坛上，柳永最负盛名。他又是偏离传统观念的不“成材”的子弟，柳永却以此为荣，在作品中表现出对名利的淡泊以及对传统思想道德观念的否定。他从一个平民的真实感受出发，描绘了一幅风情绮丽的北宋都市画卷。柳词多为描写男女之情，羁旅之思。结构细密妥帖，语言通俗不雕琢，抒情写景浑然一体，感情深挚动人。推动宋代文学的进一步发展。

【关键词】柳永；情感

词是中国文学的骄傲，在世界民族文学之林里，词更是闪着奇异光彩的瑰宝。柳永是宋词创作中的佼佼者，他精通音律，熟悉旧调，并能创制新调。但由于他屡试不中，长期过着羁旅和冶游的生活。再加上受到汴京都市生活的熏陶，留连花丛坊曲，所以被当时的人认为是“浪子”。在柳永的笔下，流露出封建下层知识分子的悲以及他们对现实不满的情绪，也同样表达了对贫苦人民的同情、对恋爱个性自由的追求。这样的情感在当时被视为异端，但对于真、善、美的追求，在今天却是被肯定的。在柳永所描绘的风光绮丽的北宋都市风情画卷中，我们看到了这样一位狂放不羁的浪子，他淡泊名利，“忍把浮名换了浅斟低唱”；他同情那些美丽多情的歌妓，用委婉动人的文字来歌颂爱情；他四处漂泊居无定所，字里行间流露出无奈的漂流之感和羁旅之思。下面就结合柳永具体的作品分别从这三个方面进行详细的阐述。

一、名利之心

柳永原名三变，福建崇安县人。他像当时的许多封建士大夫家庭的子弟一样，自幼即致力于举业学习，而且非常勤奋，以期“学而优则仕”。每到朝廷开科取士之年，天下之士从各地云集京都。柳永参加了三次考试，考试初次失败，他还相信“富贵岂由人，时会高志须酬”（《如鱼水》），所以仍时常留心“举场消息”。由于当时统一国家后人才缺乏，录取名额比较大，可是柳永却不幸接连未中。激愤之下他写下了盛传一时的《鹤冲天》词。一个出生于仕宦家庭，从小就饱读诗书的青年士子，以为一到京华一定金榜题名，想不到初战就惨遭落第的命运，柳永是个具有反叛性格的人，仕途受困的打击，在他身上产生了反拨力，使他的思想一下子摆到了一个相反的方向——摈弃功名，留恋坊曲。一曲《鹤冲天》，便是他这种内心历程的忠实记录：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

“黄金榜上，偶失龙头望。”开篇即点出了落第的事实，“失龙头望”而冠以一个“偶”字，表明柳永对自己的才能并没有失去信心；“明代暂遗贤，如何向。”一个“暂”字，和“偶”字互相呼应，说明这次落第是非战之罪，字里行间包含着讽刺和怨恨，柳永把自己说成一个有才能的贤者，只不过被有眼无珠的当道者所“遗”弃了。“才子佳人，自是白衣卿相。”柳永这两句话充满了自豪，十分警策。就他的本意而言，是以为“教坊乐工”写作歌词来对抗朝廷政策，从客观上来提高自己的身价。接下来柳永细致描写了那些聪明美丽的烟花伴侣，指出应该尽情享受美满风流的生活。一结三句，又把词的思想推向更高一层：“青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”柳永直接拈出“浮名”和“浅斟低唱”对比，认为青春易逝，与其去博取功名，还不如酒边花下，浅斟低唱。这无疑是对科举制度的嘲讽和抗议，表现了对功名利禄的鄙视和对传统封建思想的背叛。谁知此词竟连仁宗皇帝也知道了，以致柳永在一次通过了考试，临到放榜时被仁宗黜落。其实这时候的柳永，思想也是矛盾的。既然愿意把“浮名”换了“浅斟低唱”，為什么他又一再地去参加科举考试呢？封建时代的知识分子，走和下层人们结合的道路，一般都是被迫的，并非出自自愿。应举求仕的观念，在他们的头脑中藕断丝连，一旦时机到来，就会重返旧垒。这是个复杂的问题，牵涉到意识是否能根本地改变。而在当时，由于时代的局限和阶级的局限，即使是浪子柳永，也无法跨越这一历史的制约。

二、男女之情

一个多才多艺的风流才子，在官场中蹭蹬失意，正是因了他的疏狂落拓的性格。宦途失意，词人更是把情感集中于对女性的爱恋和思念。词以言情见长，抒写男女之恋乃是词的“当行本色”。柳永重情而痴情，他的抒情词作深挚婉曲，因为生活的辛酸使柳永的词带有某种悲剧性的美感，如他的《凤栖梧》：

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把梳狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

在春天的傍晚，词人登上高楼，凭栏远望，因残阳映照下的“草色烟光”而引起无穷无尽的愁思。黯黯的春愁弥漫了天际，词人独自承担着心灵的重压。他能够向谁倾诉又如何倾诉呢？有谁能体会他此时此刻的心情呢？诗人的“无言”，给读者留下了广阔的想象空间。

下阕开始，来了一个大幅度的跳跃，一下子转入对自己的感情生活的直接剖析，层层深入，力破余地，最后逼出“为伊”二字，是全篇的关键。而“拟把疏狂图一醉”是大转折。作者为了从感情重压下求得暂时的解脱，他竭力挣扎，想借酒消愁。然而一切努力都是白费，“对酒当歌，强乐还无味”，勉强求得的欢乐始终不能排除真正的愁苦。“拟把”句拓开，似乎有路可走；“强乐”几字又一笔勒转，力挽千钧。在这一纵一擒的皱折中，有力地突出了这“春愁”的强度和深度。之所以这样的愁绪难排，正是由于词人对于所爱女子的思念是如此执着，这种恋情的魔力可以使人付出一切，即使落得形容枯槁，身心憔悴，也是甘心情愿。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之所以成为千古名句，正在于词人的一腔痴情。柳永用素朴的语言，直抒胸臆的白描手法，尽情地倾吐内心的郁结和苦痛，不是含蓄委婉，而是淋漓尽致。

三、羁旅之思

在宋代词坛上，抒写羁旅之思的篇什是很多的，但最能深微细曲地表现出一个下层士人那种漂流之感的，应首推柳永。

柳永一生天涯流落，饱经风霜，对于游子的生活苦况深有体验。柳永虽然生活在太平盛世里，但他个人的遭遇却坎坷不平。他前期科场失意，数次败北，还得罪了仁宗皇帝，这在柳永的人生道路上是一个空前的打击。柳永“奉旨填词”，而实际上他是为着一定的经济利益而写作的，而且经常要四处奔波，过着流浪的生活。后来柳永虽然勉强中举，却不过一介小官，仍免不了羁旅宦游。柳永足迹所到之处，也留下许多羁旅行役伤怀之词。如果说他的都市词是满目珠翠的浓艳之色，那么他的羁旅之词，便只剩下寥廓冷落了。柳永的《八声甘州》正是如此，羁旅行役和思乡情绪融汇一体，具有很高的艺术成就。

柳永的词语言平白如话却诚挚动人，写景抒情，融为一体，而尤长于铺叙，大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。这种通俗化的词话，在宋词的发展上具有积极的意义。

参考文献：

[1]张晶著.《心灵的歌吟——宋代词人的情感世界》.河北大学出版社

[2]谢桃坊主编.《柳永词赏析集》.巴蜀书社出版

[3]詹安泰著.《宋词散论》.广东人民出版