网络书写里的光影世界

王丽丽　周晓生　张伟维　王桂清

摘 要：伴随着互联网的发展，网络小说如雨后春笋般蓬勃发展，已进入繁盛期。面对传统影视剧剧本匮乏、投资成本高等现状，影视剧由网络小说改编的现象也越来越普遍。本文笔者将从网络小说改编成影视剧的热现象出发，列举出近年来较受欢迎的几部影视剧改编作品，从平民化与大众化、现实性与教育性、理想化与游戏化、时代性与象征性等四个方面揭示网络小说改编影视剧的基本特征，旨在为网络小说改编影视剧的未来发展提供参考、借鉴的思路。

关键词：网络小说；影视剧改编；市场化；现实作用

中图分类号：I247.5 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2016）07-0167-02

电影、电视剧作为重要的大众传媒，在某种意义上讲也是一种特殊的商品，凝结了人们智慧与结晶的劳动产品，必然也逃脱不了市场评定。随着现代社会的发展，电影、电视剧已深入到人们生活的方方面面，它们被使用的频繁性、被传播的广泛性决定了自身的大众化，评定的标准来源于使用群体的需求欲望。而网络小说作为小说文坛上的新成员，它的创作源泉来自民间，更具有生活气息。

一、平民化与大众化

一部由网络小说改编而成的影视剧最成功之处在于能否让观众产生共鸣，这种共鸣是观众看了屏幕上的画面之后，能激发他们内心沉睡已久的记忆，并由此产生一种身临其境的“伪”真实感。并且这种共鸣性肯定不仅仅局限于一小部分群体，它是芸芸众生的剪辑缩影。比如电影《失恋33天》为我们讲述了满口刻薄言辞的大龄剩女黄小仙，因为男友跟自己闺蜜在一起了，为此失恋后郁郁寡欢，在看似无情的王小贱的帮助下逐渐走出失恋阴影的故事。编导对语言的精炼编撰，男女主人公对话的诙谐，加上对话内容来源于点点滴滴的日常生活，使电影妙趣横生。电影所呈现出的“男闺蜜”“女闺蜜”被作为一桥梁，连接着过去、现在与未来。影片中男女主人公集中体现了广泛男友青年的矛盾形象，理想与现实之间的差距，高富帅与矮矬穷的距离都得到鲜活的体现。生活化的情节、大众化的现象、平民化的叙述让受众觉得亲切，感受到真实化、可感化。当网络小说被呈现在荧屏上时，平面的文字摇身一变成为立体、直观的画面，展现在观众面前的不仅仅是一个个鲜花般的人物，更是与剧中平凡人物一起演绎自己的平凡生活，是对生活的真实写照。剧中的小人物有映射美学的价值，通过他们，受众可以看到自己，为情所伤的黄小仙，柔弱外表下潜藏着巨大勇气的王小贱，外强中干的善良老板，穿梭于夜店的CICI，盛气凌人、金钱至上的李可……他们都是普通人的缩影。

电影内涵的平民化使这部投资成本小的电影在短短几天内赢得超高的票房、获得了巨额的利润收入。该电影没有盲目地追求创新，秉持着低调处事的风格，并且选择光棍节这个众剩男剩女为单身苦恼的节日上映，无疑会得到更理想的市场回报，以静待花开的心态尽享渔翁之利。

二、现实性与教育性

区别于传统小说，网络小说的独特性在于作品中掺和了网络文化与网络语言。当今社会发展的重任落在80后一代，围绕着他们，像独生子女、买车买房、婚外情、闪婚和婆媳关系等等社会问题层出不穷。在此背景下，跟家庭伦理相关的“问题小说”必定在屏幕上占据主要地位。

电视剧《蜗居》的热播，不仅赢得了网友在豆瓣上给予的高星评价，而且针对剧中所涉及的买房买车、婚外情以及贪污腐败等现实问题展开激烈探讨。可见，网络小说改编成影视剧的成功与否的一个重要因素就在于小说本身是否关注现实问题。

在作品中，作者巧妙地把“房奴”作为全书的线索，形象具体地阐释了社会中的三类人：凭着个人力量，努力拼搏的海萍；想法单纯、未经世事却已成为小三的海藻以及被卷入腐败问题的宋思明。至于作品中所提及的“房子”问题，它在老百姓根深蒂固的传统思想里早已不仅仅是一个住所的概念，更意蕴着家的含义，它是向别人传达生活地位的商标。《蜗居》将海萍夫妇买房这一过程作为全剧的切入点，反映了我国尤其是一线发达城市房价飙升的现状，揭示了当下社会的热点问题。面对因与孩子接触甚少而产生隔阂的困境，即便房价居高不下，也要顶着各种压力坚强地支撑着，只为了有一套属于自己的房子，就算在远离市区的地方也是值得的，就这样，海萍的下半生与房贷斗争，成为一名“房奴”。海萍的经历折射出普通人在大都市生活所经历的种种波折，活生生地再现了为了在都市有一套房子而打拼的一代。

三、理想化与游戏化

文学创作是一种特殊而复杂的精神生产，是作家对生命的审美体验，本身就带有作家的主观色彩，因而具有理想化与自由化的特征。“赛博空间”作为哲学和计算机领域中的一个抽象概念，它在计算机与计算机网络里所提供的虚拟世界，为精神倾诉的输出提供了一个平台，形成网络小说无特定规则的叙述模式。这也使得网络小说呈现出多元、自由的文学形态，它以差异性为主、共生性为辅，表现出独特的样式。媒体权利的平等、开放打破了之前的垄断局面，平民话语权得以保护，使得资源共享成为一种时尚。因而写作不再仅仅是作家的专利，它给每一个喜欢写作的人相对平等的机会，“全民写作”不再是神话，“我手写我心”的网络小说呈现出“为所欲为”的特征。

在穿越小说中，作者大多把小说中的主人公定位成都市茫茫人海中极普通的一员，巧妙地设计了主人公在现实生活中遇到困难、遭遇挫折，生活上一塌糊涂。接着作者笔锋一转，主人公突然意外地穿越回某个历史时期，在穿越的世界里，主人公寻找到自己的价值，并且收获了在现实生活中难以寻觅的甜蜜爱情与理想事业。诸如以清朝为背景的穿越小说《步步惊心》，女主角是一个年轻的现代白领张晓，她是独立坚强、热心聪慧的职业女性典范，年轻的她已在职场上磨炼多年，在情感上遭遇男友的背叛，一次不幸的车祸与电击，将张晓穿越回清朝康熙年间，灵魂被依附在一名贵族少女马若曦的身上。在清朝的世界里，她依靠自己所掌握的现实世界里的常识、自身所具有的敏捷的思维、敏锐的洞察力以及对历史有一定的悉知，这使张晓无论在事业上还是感情上都表现得游刃有余。小说以康熙“九子夺嫡”为大线索，作者在此基础上，安排主人公缓解九子之间的激烈冲突，虽然没有改变历史的结局，但推动了故事情节的发展，也提高了读者的阅读兴趣。

在物质生活富足的今天，人们更加渴望过上贵族式的生活，希望自己身上贴着“上流社会”的标签。作者笔下的张晓在穿越的世界里才智过人，对困难、挫折都能应付自如，从灰姑娘到白雪公主身份的华丽转变，使受众的情绪随主人公角色的转变而转变，情节的跌宕起伏使受众情绪悲喜交加，角色转变的舒畅感弥补了人们在现实生活中的心理不平衡。影视媒介听觉与视觉相结合的方式使受众的视听感受更具立体化、直观化，这足以让受众将生活的压力暂且搁置，精神得以适度的放松。作为芸芸众生中极普通，又渴望着被认可、被膜拜的一员，这种现实与理想之间的落差很容易将观众带入穿越剧中，在虚拟的世界里寻求缺失的部分，以满足成功的心理需求。

四、时代性与象征性

青春怀旧类题材影视剧近几年也成为银幕上的宠儿，赚足了观众的眼泪与感慨。这类影视剧之所以如此暴热，一方面，因它反映了作为影视剧受众主力军80后、90后两代人的青春时光，让他们重温了旧时光；另一方面，青春怀旧剧迎合了80后、90后潜意识里对影视剧类型偏好的需求，从某种程度上讲，此类影视剧是典型群体意识形态的结果，折射出了年轻观众及影视制作团队心中道德怀旧情结。

近年来票房颇高的《匆匆那年》《同桌的你》《致青春》等无一特例都以浓厚的怀旧气息为主题，一方面这是由网络小说的内容决定的，另一方面是取决于影视剧组和受众的共同情感追求。正值步入社会大门的年龄，初与社会接触的80后、90后尝到了校园以外的苦涩，感受到生活的压力、人生的不易，品尝到人生的酸甜苦辣咸。生活在一个快节奏、不允许你停滞不前的年代，生活的疲倦与艰辛，让他们开始回忆，回忆那美好的青春年少时光。现代化的飞速发展，人们的物质生活得以提高，全球化让国外的商品漂洋过海来到国内，但当人们肩上斜挎着时尚的名牌包时，脑海中浮现的却是少年时双肩包上印着的芭比娃娃、Hello Kitty图案；当人们吃厌了曾心心念念的哈根达斯时，又开始回味旧时光里简单得不能再简单的糖精味的冰棍；还有以前的星空、蓝天；曾经单纯的人际关系；异乡的亲朋好友；过去九点就准时睡觉的安逸与温暖……青春怀旧类影视剧将我们的思绪带回到过往，回忆着那些年少单纯的时光，回想曾肆无忌惮地做过的事儿，让人们劳累的身心得到暂时的解脱，内心压抑的苦闷也得到释放。

进入21世纪，互联网的普及以及新媒体的更新换代，人们获取信息的渠道更加多样化、便捷化，但人们所能承受的压力极限也不断地受到挑战，改编于青春怀旧类小说的影视剧可以说是一个时代的印记，一代人的印记。而网络小说改编成电视剧的种类除了对真实世界的描绘以外，仙侠玄幻类近期也活跃起来。比如古装玄幻仙侠剧《花千骨》自2015年7月20日首播，全国网收视率一直名列前茅，成为2015年当之无愧的“剧王”。一部安排在晚十点之后播出的周播剧能如此成功地抓住观众的眼球，肯定不仅是庞大的明星阵容和奇异的悬疑元素就可以达到的，这还与它本身所塑造的人物形象密切相关。《花千骨》写的是一个女生的成长世界。花千骨正是经历了这种种磨炼才明白，人不能失去自我，涅才能重生，为自己而活，活得淋漓尽致才是真的。这是每个人成长所必须经历的，你失去了所有在乎的东西之后，才发现自己从来就没有拥有过任何东西，那个时刻，才超脱，才看穿，人就该如此，任性而忘我地活着，这才不枉此生。这何尝不是我们真实生活中每个人的成长过程的写照？

互联网的出现改变了文学创作的传统格局，文学的门槛降低了，走向文学的道路变得更加开阔和多样，网络小说的蓬勃发展更是促进了影视剧行业的再次繁荣。网络所创造的虚拟世界，使人们不需要游离在别人的故事里寻找自己的眼泪和欢笑，人人都可以成为虚拟世界里的主人，点击鼠标就可以建造一座梦想中的宫殿。