我拍颐和园15年

渔泊涯

颐和园是摄影爱好者的宝地，几乎每天都有拿照相机的人在这里耕耘。

2000年秋，我购置了国产国仕4×5大画幅相机和国产Fotoman 617宽幅相机后，开始长期拍摄颐和园。现在，我用4×5相机拍黑白负片，617相机和6×6中画幅相机拍摄彩色反转片，也用佳能EOS 5D相机拍摄数码照片。15年来，我进出颐和园数百次，足迹遍及颐和园的每个角落，与颐和园结下了不解之缘，从中得到许多有益的启示。每当我踏进颐和园宫门，都有一种豁然开朗的感觉。碧波荡漾的昆明湖，拔地而起的万寿山，雕梁画栋的长廊，宛如长蛇的西堤，连接南湖岛的十七孔桥，后山八大部洲，水巷楼台苏州街，处处美景、目不暇接，令我心旷神怡。

颐和园四季气象万千，美如画卷：春天拍摄桃红柳绿的西堤，夏天拍摄西海的满塘荷花，秋天拍后山的斑斓秋色，冬天拍素裹银装的万寿山。四时美景变化无穷，拍摄起来流连忘返。下面就是我拍摄的一些体会。

调整好心态

虽然有了数码相机，但拍摄重点画面，我还是用中画幅胶片相机，或者在4×5相机上用120胶卷后背。大中画幅相机操作复杂，经常是选好机位架好照相机、卷片上弦等光影，因此，不能急功近利，必须养成好心态。

2005年秋的一天下午，雨后转阴，十七孔桥游人如织、昆明湖畔摄手环列，都在等待落日晚霞。我在十七孔桥边将Fotoman 617宽幅相机架在三脚架上，同大家一起耐心等待，这时好心态就是拍出好照片的必备条件了。临近傍晚，阴云不但不散，还遮住了太阳，光照越来越弱。天逐渐黑下来，游人逐渐离去，有些摄影者已经收起相机出园。当人们快走光了的时候，颐和园上空忽然红起来，昆明湖水面也亮起来，我用Fotoman 617相机镜头上的T门，看手表曝光5分10秒，拍下了我至今难忘的如画美景（图01）。

追光逐影，乐此不疲

颐和园开园早、闭园晚，我经常是天不亮就随晨练人群进园，拍完日出再回家。

最具代表性的颐和园景观是十七孔桥，经过多年拍摄，我感到最难捕捉的也正是曙光和暮色中的十七孔桥。2010年深秋傍晚，我在廓如亭侧拍十七孔桥日落，当时阴云翻滚，电闪雷鸣，周围的摄影人都跑了，但我不死心，打着雨伞耐心等待。落日后回光返照，雨中的红光终于出现，我按下快门后收拾器材回到廓如亭中避雨，虽然当时并不知道这张照片效果如何，但摄影过程本身，就使我感受到了极大的快乐。

多年来我养成一个习惯，每年元旦都要拍一处黎明曙光，可总因各种原因错过了颐和园的曙光。2015年元旦，我早晨5点就赶到了新建宫门，随着晨练人群走进园门。进园后伸手不见五指，我就摸黑沿着昆明湖边绕行到万寿山下，在排云殿牌坊前等天亮。当时天气很冷，气象预报说有零下7摄氏度，而颐和园中温度还要更低。我在排云殿空场上冻了足有一小时，才迎来了颐和园的元旦曙光。图02便是那天清晨的收获，使用索尼A7R相机转接佳能EF TS-E 17mm F4L移轴镜头拍摄的颐和园元旦曙光。

愚夫千虑，必有一得

我并不聪明，学东西领悟慢，但我喜欢独立思考，身体力行。而且我觉得摄影本来就是一个独立思考并积极付诸实践的行为，这点十分重要。什么时间去拍、拍什么、用什么器材，什么角度表现力好等，都要自己思考解决。只有这样，才能拍出颐和园中的你，和你镜头中的颐和园。

2009年6月10日早晨，我沿着西堤行走到玉带桥。玉带桥我拍过数十次，但以前在岸边拍摄要么桥体偏斜，要么光影效果不理想。拍摄图04时，光照条件十分到位，但我在习惯的拍摄位置如何取景也拍不出自己满意的效果，那为什么不换个角度呢？我看到，理想的机位在水中，那就下水。我用三脚架试水深浅，最后下在一处齐腰深的水中支起三脚架，拍摄了这张照片。

虽然颐和园处处是景，但十几年拍下来，我最大的体会是必须耐心寻找合适的机位，才能提高表现力。为拍摄图05中西堤与桥的结合，我经过多次试验和观察，最后才在佛香阁一侧找到一个合适机位，爬到一棵松树杈上，用长焦镜头拍下了这张照片。

我拍颐和园经常要同时携带中画幅胶片相机、数码单反相机、中型三脚架，并自备干粮和水，总重量在10公斤以上。围着昆明湖走一圈就需要三小时，如果光线好，有时一拍就是一天。虽然年轻时受过高强度体能训练，但老了负重行走心里还是不免发怵，每次出发前都要鼓足勇气，知难而进。2006年退休时，我患有肾结石和脂肪肝，由于坚持在颐和园负重行摄，健康状况竟然不断改善，2010年体检时，肾结石不见了，脂肪肝也消失了，这真的是坚持摄影带来的奇迹。15年来，我在颐和园总有走不完的路，拍不完的美景，以后我还会继续走下去、拍下去。