郁达夫散文的艺术美

马玉娟

内容摘要：散文是郁达夫文学创作的重要构成部分，并且呈现出郁氏强烈的个人特征，文章立足于此，从艺术欣赏的角度出发，概述了郁达夫散文中的艺术美。文章首先从声音以及画面两个角度介绍了其散文中的词汇运用，然后从整散句、长短句的交叉运用探讨了其句式选择，最后，从古典以及幽默两个层面分析了其散文的独特意蕴。

关健词：郁达夫 散文 艺术美

作为中国现代最著名的文学家之一，郁达夫在其二十余年的创作生涯中，为中国文坛贡献了一笔宝贵财富。郁达夫的创作领域非常宽泛，在小说、散文、评论以及古典诗词领域都有非常突出的成就，其中小说创作尤为知名。现代散文是郁达夫创作中的又一重点，并且呈现出郁达夫个人的鲜明特质，他非常善于运用各种散文形式以及艺术手法来表现自我，有着非常独特的艺术美。文章基于此，从语言、句法以及意蕴三个角度探讨了郁达夫散文的艺术美。

一.巧妙的词汇运用

鲁迅先生曾经说过，文学创作需要具有意美、音美、形美三个要素，所谓音美，指的就是文章要具有音乐感。郁达夫在散文创作中非常看重对自然世界中各种声音的描摹，因而，象声词也就成为了郁达夫散文中的“常客”。在《苏州烟雨记》中，郁达夫写到“醒人的凉风，休休的吹上我微弱的面上，和嗒嗒的马蹄声，在那里合奏交响乐”、“月光下，树林里，萧萧落叶的声音，便是秋的私语”，在这里，郁达夫运用“休休”来描绘凉风，“嗒嗒”来形容马蹄，“萧萧”来呈现落叶，不仅是对深秋时节，烟雨苏州的真实写照，又自然而然地流露出了一种独特的情感，声与情得到了巧妙的融合。除了音韵美以外，郁达夫的散文还有着非常强烈的色彩美，或者说是绘画美，这在游记散文中表现的尤为明显。在《海上通讯》中，郁达夫写到“本来是黄色的海面被夕阳一烘，更加红艳的可怜了……清淡的天空，好象是离人的泪眼，周围边长，只带一道红圈”。众所周知，在对自然景物的描绘中，景物的色彩会随着距离的增加而呈现出由浓变淡的趋势，郁达夫巧妙地借鉴了这一原理，并将之用语自然景观的描摹，从而使文章读起来更具画面感、真实感。

二.独特的句式安排

句式的选择是作家文学创作中的重要方法之一，同样的内容、同样的情感，以不同的句式表达出来，呈现出来的风格也不尽相同，读者的阅读感受也有着较大的差异性。就郁达夫的散文创作而言，他非常善于通过句式的安排来服务于文章写作的实际需求。比如，在一些怀旧、伤感的散文写作中，为了使文章的语言更接近于口语化，也更能呈现出作者内心的底色，郁达夫会选用简洁的短句。就以《一个人在途上》而言，郁达夫写到“女人和我，睡在床上，有时候且哭且谈，总要到更深人静，方能入睡”，这篇文章是为了纪念亡子而创作的，语句短促集中又一气呵成，失子之痛，念子之悲在短短数语中表现得淋漓尽致。此外，郁达夫还偏好长短句、整散句的交叉变化运用，从而营造一种疏密有致的节奏感，这一点，在郁达夫散文名篇《故都的秋》的中最为明显，文章开头便用口语化的短句揭示了文章的情感基调“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉”，其后，作者在描绘北京自然人文景致以及南北之秋的差异时，运用了不少整句，这些整句句式齐整、语气昂扬，一气贯通，兼具形式韵律之美，极好地表露了作者的心境与爱国怀乡之情。

三.隽永的意蕴营造

郁达夫不仅在现代文学的写作中取得了极大的成就，同时，在古典文学领域尤其是古诗文创作中，也有着很深的造诣，1992年出版的《郁达夫全集》中便有诗词一卷。郁达夫在散文创作中，也会自觉不自觉地引入一些古典元素，或为引用，或为化用，当然也可能是原创。《苏州烟雨记》开头中的“楼头思妇，见了鹅黄的柳色，牵情忘远”，便化用自唐诗“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，而《方岩纪静》中的“仰视天小，鸟飞不渡，对视五峰，青紫无言”，更是典型的古文写作笔法。这种创作方法并不是作者的“炫技”，它不仅很好地体现了郁达夫本人深厚的古典文学修养，也与文章写作的主题紧密关联，从而营造出古朴雅致的意蕴，是游记散文创作的高等境界。此外，郁达夫的散文除了古典蕴藉以外，还相当幽默，这不仅体现在游记的创作中，更体现在杂文、时评等的创作中。在《山海关》中，郁达夫面对日寇的侵凌，将满腔的悲愤一种讽刺的语调表现出来，“所以日本人大约也是迫不得已，只好尽管来替中国人代行管理管理”，很好地呈现出了日本人虚伪的面目及其对中国的狼子野心，也无奈地表明了中国国力衰落，百姓愚昧的情形。

郁达夫作为一代文学大师，在散文的创作中有着极为鲜明的个性，这个性一方面归因于他深厚的文学功底，另一方面也得益于他跌宕起伏的人生经历。相比于同时期的作家而言，郁达夫的散文更具艺术特色，这一点在其散文的词汇、句法以及意蕴中表露无遗。