为什么混音师偏爱杜比全景声？

我们所认知的电影是一种声画艺术，离不开声音与画面两种元素，电影需要用声音来填补画面所不能充分表达的场景，在适当的时刻赋予画面以情感。然而，声音这个元素的重要性却常常被忽略。美国电影导演乔治·卢卡斯曾表示：“声音代表了一半体验。”知名声音剪辑师、声音设计大师Walter Murch也曾说过，画面是从前门进来，而声音是从后门进来。所以声音是一种在潜意识层面发挥作用的元素。诚然，优秀的声音设计相当于对电影进行二次创作。

杜比全景声是目前最好的声音解决方案之一。它能在影厅内营造出清晰、饱满、细致、有深度的音效，展现全方位震撼灵动音效的同时，完美传递影片创作者的创作意图，非常引人入胜。

下面听听《狼图腾》、《大鱼海棠》、《鬼吹灯之寻龙诀》等影片的混音师和声音设计师如何评价杜比全景声吧。

“我觉得最主要的一点就是互动，这是杜比全景声最重要的意义。”

——杨江，《鬼吹灯之寻龙诀》声音指导/混音师，《催眠大师》声音指导/混音师，《快手枪手快枪手》声音指导，《痞子英雄：黎明升 起》全景声混录

杨江表示，采用杜比全景声给《痞子英雄：黎明升起》设计音效的时候，试图想让影迷在一些大场面前做出反应，比如扭头，在这部戏里目的达到了。杜比全景声提供了这种可能性。当一架飞机从左边窜飞过去，原本听到的轰鸣声来自影院左边，现在借助杜比全景声将声音作为单独的对象精确定位，营造一种仿佛身在空中的感觉，左边一架战斗机飞过，右边同时也有一架，观众不由自主开始躲闪，无形中增强了互动。

杨江强调了声音的重要性，“中国市场出现很多大片，我们不仅要取悦观众，同时也要考虑观众的感受，电影的内容及画面语言在变，不再是原来的内容呈现方式了，（声音）这方面不能停步不前。”

“杜比全景声给了我们创作的可能，形成与以往不太相同的声画关系。”在完成《快手枪手快枪手》声音设计后，杨江如是说，“现在每做一部片子，我都会跟导演推荐杜比全景声，因为我觉得这是未来的一个趋势，会赋予观众一个全新的视听体验。”

“对电影（创作）来说，杜比全景声绝对是一件好事，既表达了想表达的那种情绪，那种癫狂，又可以做到震撼，同时又能分布得很均匀，这就是新技术带给电影制作的一个好处吧，”杨江极为肯定地说，“我肯定还会再次使用杜比全景声。”

“杜比全景声能表达故事，能表达力量，能表达世界，我觉得它做到了。”

——曾景祥，《大鱼海棠》声音设计师

混音界的泰斗曾景祥表示：“很多声音的处理我是从比较真实的角度去处理的，比如说，海浪怎么处理，还有力度（怎么处理），让人家觉得是一个实在的场景，而不是一个动画，这是我希望能够做到的。”

曾景祥表示杜比全景声能够带给我们的空间感跟5.1的完全不一样，它可以从定位、方向有更多不同的处理，变化更大。例如大鱼海棠表达的就是穹苍当中的世界，变化可以很大，所以有这个方向的处理，才能够更好地表达和配合画面。

“原来5.1、7.1好像是一张没有焦点的照片，而常常我们是希望把这些东西放得清清楚楚，杜比全景声把这些焦点都变清楚。”

——杜笃之，《太平轮》声音设计师

一般人都认为杜比全景声最适合用在大场面、动作场面，那些惊险或移动很快的场面，然而在混音方面久负盛名的杜笃之给我们分享了一个场景，充分体现杜比全景声如何呈现一些细节。《太平轮》里面有一场戏，男女主角跳华尔兹，会场的人对这对俊男美女议论纷纷。过去我们可能只能听到一片声音，但在杜比全景声的环境里，每一个小声音都单独录下来，放在不同角落，让电影院的喇叭产生那种好像周围人都在讲话的样子。声音做出来后，让人觉得无比真实。不了解声音制作流程的影迷在观影时老回头看，总觉得旁边有人在跟他讲这件事情。

杜笃之表示：“只有在杜比全景声影厅里你才能真正感受到这些声音设计、导演的想法及制片人的用心，这些是完全可以呈现在杜比全景声影厅里的。”

“杜比全景声确实是一个很实用、很不错， 能给创作者提供很大发挥空间，能给观众带来极佳视听感受的一个新的技术。”

——吴江，《一九四二》音效设计师

《一九四二》混音初期，音效设计师吴江和混音师王钢想在看完全片后，挑选一些细节进行杜比全景声混音。录了分层后发现需要做的地方很多，不光是效果的声音需要做杜比全景声，环境声和音乐也可以做杜比全景声。两人表示，这跟原来传统意义上的5.1和7.1声道完全不同。

王钢举了一个例子，“冬天其实没有什么声音，只是风的声音和风吹草动的声音，然后我们就把一些移动的风的声音，放在头顶，做些外向处理，你就会感觉空间更立体；还有包括刚才所说的树叶的声音、下雨的声音，跟你在现实中感觉一样，没有杜比全景声就完全没有这个感觉，更加身临其境。”

音效设计师吴江感慨道：“杜比全景声确是一个很实用很不错，能给观众带来极佳视听感受的一个新的技术。”

“这些环境通过杜比全景声得以更好的还原，让观众更有融入感，觉得就在草原上观看这部电影。”

——王钢，《狼图腾》声音设计

王钢表示：“这部电影多数在草原上的场景都是自然环境，这些环境通过杜比全景声得以更好地还原，让观众更有融入感，觉得就在草原上观看这部电影。”随后他补充了一个例子，“其实比较有特点的是有几场苍蝇的戏，草原的苍蝇很厉害，导演一直希望表现出这苍蝇很烦人的感觉，在你耳边飞来飞去，之前我们也做了传统5.1的混音，效果一直不是特别理想，特别满意，直到最后做到杜比全景声的时候，导演说这就是我想要的。”

“杜比全景声将创意推向更高的水平。”

——Alan Meyerson，《小门神》配乐录音和配乐混录

Skywalker混音师、《小门神》声音指导杨芊百卉强调，一部电影最重要的是故事，声音是帮助叙事特别重要的一部分。

《小门神》声音混录Tom Myers举例道，“其中有个场景，烟怪从背景中出来跑向摄影机。他张开大嘴将大树包裹。与此同时，我们能感受到他越过了观众和影院，不仅包裹了大树，还将观众包裹进去。” 《小门神》作为第三部Tom Myers参与制作的杜比全景声影片，他也表示，“这是十分细微的声音，不过我十分喜欢这种声音的质感。”

目前全球已安装或确定安装的杜比全景声银幕已经超过1，900块，有超过490部电影宣布使用杜比全景声，全球有超过150家混音机构能够提供杜比全景声能力。2016年奥斯卡最佳混音及最佳音效剪辑影片《疯狂的麦克斯：狂暴之路》便是杜比全景声作品。随着杜比全景声在世界范围内的进一步普及，相信它会给越来越多人带去惊喜。