有待拓展的油画古典技法

摘 要：本文通过对古典油画、现代油画、及油画的古典技法的认识，介绍坦培拉和透明罩染两种绘画方法。又根据唐山地区高校油画教育及绘画市场的调查结果，谈油画古典技法在本地区高校美术教育中有待拓展的现状。

关键词：古典油画；古典技法；坦培拉；透明罩染

中国美术馆自2004年起举办的中国写实绘画展中，每次都有以油画古典技法为主的作品出现，如首都师范大学美术学院教授刘孔喜的坦陪拉作品系列《青春记事》，解放军艺术学院教授张利用透明罩染技法画的少数民族人物肖像，这些作品具有极高的欣赏和收藏价值。由于这两种画法与直接画法有很大差异，为此，我考察了唐山地区高校油画教学的状况，看是否在教学中教授此种技法。

一、

首先介绍什么是油画古典技法。简单地说，它是现代油画（直接画法）产生前的创作手段。主要是坦陪拉技法和透明罩染技法。坦陪拉是指用乳剂作为媒介或结合剂组成的绘画，这种乳剂一般用蛋黄制成；15世纪，凡·爱克研制了溶入树脂的新型油画媒介剂，用这种媒介剂绘制的作品在当时虽被称作油画，而基本方法与现代直接画法为主的油画有很大差别，我们把它称作透明罩染技法。它仍是以坦陪拉为底层结合油彩透明罩染的混合画法。

二、

接下来谈我在运用这两种技法临摹作品时的感受：

（一）坦培拉技法

美国画家怀斯的作品《发辫》，能深刻体会到坦陪拉技法的魅力，从制作坦陪拉画板到正式作画是一个烦琐的过程，完全可以作为一门学问进行研究，在这个过程中，或许你会感觉麻烦而放弃，或许你会感到其中的乐趣而期待下一个程序。不论进行到哪一个步骤，坦陪拉绘画技法都会带给你不同的感受。在其中会出现一个画面脏兮兮的阶段，足以打消你作画的兴趣，但只要坚持画下去，画面就会慢慢出现光泽和效果，当画完时，你一定会为作品的完成充满成就感。绘制坦陪拉作品就象一个磨练耐性的过程，你爱好，就能坐的住，畫的深入。由于颜色很容易干，因此笔触不容易衔接，要不断的用中间色调衔接。速干性能让你持续作画，随着一遍又一遍的描绘，画面渐渐出现一种丝绸般的光泽，使你感到作品在随着你的努力慢慢深入，对细节的描绘足以让你享受到绘画的乐趣，但画面并不容易干透，保存作品时必须要在干燥的地方，否则容易发霉。这是坦陪拉绘画的缺点和不能被各地推广的原因之一。

绘制一幅完整的坦陪拉作品需要时间和耐力，要考虑很多的绘画因素，比如造型，构图，色彩，冷暖变化等等，这对其他绘画种类比如素描、油画的理解有很大的帮助。

（二）透明罩染技法

维米尔的《到牛奶的女仆》采用的技法是透明罩染，与油画的直接画法有很大区别，从画板制作，到每一步的作画过程，到最后的颜色因透明和丰富而产生的悦目的“光学灰”，都是直接画法无法达到的。首先用白色和黑色混合成不同的黑白灰绘制素描搞，其中可以制作肌理，这段时间在整个绘画中占百分之六十的比重，素描绘制充分之后晾干再罩染颜色，在罩染时把颜色擦入到笔触机理的凹陷去，形成丰富交织的颜色变化，即“色垢”，使画面具有厚重美感，这也是伦伯朗绘画的一大特色。

考查一些坦绘画大师，不论是怀斯、谢洛夫还是吉冈正人、本·席恩，尽管都是坦陪拉绘画，但表现形式却大相径庭，它完全不是一种单一模式，这一画种一度被油画代替，但如今又被重新重视就已经证明它的魅力所在，国外始终有人研究。

3 调查问卷结果

在唐山地区，我对各大画材市场、主要的画店和高校学生进行了调查，比如：在学习油画的大学生中，对于是否了解这两种油画技法的情况进行的问卷结果

对画材市场的调查结果：

在这次调查中发现，主要的几所大学，如河北理工大学、唐山师范学院、唐山学院等均开设油画系，但都没有油画古典技法的教学，在对学生的调查中，基本不知道古典技法的制作方法，这相对于我在94年期间学习时的状况类似。但绝大多数学生愿意学习这种新的技法。只有很少的学生认为这种方法与自己的性格不相适宜，出作品太慢。但从掌握知识的角度考虑，也应该接触一下，艺不压身。

在唐山市场和画店中根本没有油画古典技法的画材出售，百花作为唐山画材店的老牌子，曾经销售过透明罩染膏，但最终因为销量太少没有利润不再进货；而坦陪拉绘画颜色根本就没有听说过。实际上，即使在北京，绘制坦陪拉的颜料也不零售，因为这种颜料用量相当少，比如每种5毫升的剂量，可以绘制3——4个50*60厘米的作品。一般都是集体购买。

唐山最知名的华岩礼品街出售各种绘画作品和工艺品，但是调查结果显示，在油画作品中，尽管有些临摹的作品原作应该坦陪拉或透明罩染，但仍用直接画法的方式临摹出售，销量还不错。这说明不论是绘制者还是购买者，对于油画的知识不够了解。

4 小结

在唐山地区，有不少油画专业较强的教师，但是，没有人专门从事古典油画技法的教学，因此没有开设相关专业，这无疑是一个缺憾。作为一名教育工作者，既然看出了问题，非常愿意提出一些建议，我认为，要改善这种情况，应该从高校做起，作为培养具有专业知识的机构，设立全面地的教学体系非常重要，培养和吸收具有此方面知识的教师来弥补自己的不足，就当前美术教学来说，随着科技的发展，电子计算机的广泛应用，设计科目逐年增多，而技法类专业越来越少，这一方面是适应了市场的需求，但同时也会造成市场的饱和。学设计类的美术系学生对技法了解不全面无疑是遗憾，对油画系的技法类学生来说，掌握油画的各种技法就更有必要了，至于在毕业之后的发展，完全在于自己努力，因为绘画毕竟是一辈子都应该不断历练和创新的事情。

作者简介

李巧慧（1975-），女，2008年毕业于首都师范大学美术学院，古典油画技法与教学研究专业，硕士，馆员，发表论文6篇。