艺术化的生活与艺术设计

摘 要：艺术设计的目的是为了人的生活，生活活动的主体是生活方式结构中最核心的部分。生活方式在一定意义上表现为一种对物的消费方式，艺术设计创造物，直接服务于消费行为。艺术化的生活是物质生活和精神生活的统合，物质产品因艺术设计的品质而具有更多的精神功能，艺术设计正是实现人类艺术化生活的手段。

关键词：生活方式；产品消费；艺术设计；艺术化的生活

艺术设计的目的是为人，具体地说就是为了人的生活。人从降生的时刻起就开始了生活，开始与各种物或者说产品打交道，开始在一个既是自然界，又是人造物的世界中生活。生活有两种意义，一是活着，作为生命体而活着；二是人所从事的各种生产、生活的内容、过程、方式和形式。因此，每个人都有自己的生活并形成一定的生活方式和形式。

1 艺术化的生活

艺术化的生活是人类生活的理想， 是人类向往的一种自由的、艺术的、更为符合人类本性的生活。作为人类的理想， 其追求可以说从人类文明诞生时就已经开始萌生了， 它的标志是造物中对美的追求与物化， 通过产品和造物得以实现。原始人在生活极为艰苦的状态下， 制作串饰， 精心地修整工具、在粗陋的陶器上装饰纹样直至设计制造精美的青铜器、玉器、纺织品、家具， 建造宏伟的宫殿和住所， 这一切无不表现为对艺术化生活的努力与追求。正是这种通过造物得以体现和实现的追求， 从点到面， 从少到多， 从一件产品到系列产品， 从室内到室外， 从个人生活空间到公共生活空间， 人们一直为此进行着努力。至今， 艺术化的生活已经离我们不远。

艺术化的生活是美的生活， 是一种理想化的生活形态或生活方式， 是物质之美与精神之美相结合的生活。物质之美是指我们生活于其中的物质产品和物态环境都是经过美的设计的、艺术化的， 既符合生态要求， 与自然融合为一， 又是人造美的第二自然。在这样一个美的环境中， 物质产品和空间为我们提供了完善的功能服务， 同时又有超越其上的美的价值。每件用品， 每个生活空间因设计都可以成为一件艺术佳作， 给人以美的感染和享受， 即物质产品因其艺术设计的品质而具有更多的精神功能。当然， 艺术化生活的精神之美， 不仅是指物质产品的那种美的精神属性， 更重要的是使用者、生活者作为主体所必须具备的精神追求， 是那种超越物质之美的自由的、美的、艺术化的精神追求。在这一意义上， 艺术化的生活又是一种哲学化的生活智慧。美国伟大的思想家梭罗认为美好的生活不是通过知识积累和占有更多财产达到的， 而是通过对自然和人性美的敏锐感受达到的， 艺术化生活重要的精神世界之善与美。艺术化的生活是人类文明生活的最高形式。人类文明的生活形式和生活方式在不同的文明社会有不同的表现形式， 农业文明中的生活形式与农业文明相适应， 工业文明中的生活形式与工业文明相适应，这种生活都可以称之为文明生活。未来信息社会的生活同样会适应信息文明的要求， 形成信息时代的生活形式和方式， 但这不一定就是艺术化的生活方式。艺术化的生活是物质生活环境艺术化和精神生活同样艺术化， 两者结合统一而形成的生活

形式， 是人类文明生活的最高形式。在一定意义上， 艺术化生活将一直是一种理想， 一种人类生活的理想。它永远在人类生活的高处引导着人们的生活和创造； 另一方面， 生活又总是个人的、变动的、有时代性的、发展的， 艺术化生活的内容和形式也不断在变化， 因此， 艺术化生活因人而异， 因时代而异， 它一直具有理想性。

2 生活方式与产品消费

生活方式在一定意义上表现为一种消费方式，一种对物的消费方式，而艺术设计和生产实际上是直接为消费服务的，因此，生活方式与艺术设计和生产密切相关。当代西方学者将对消费和消费方式的研究作为研究生活方式的重要手段和内容。韦伯曾指出，特定的生活方式表现为消费商品的特定规律，所以研究商品消费可以认识生活方式。一定的产品为一定的群体所消费，这种“地位群体”的消费无疑给相应的产品打上了“地位群体”生活方式的烙印。这在西方现代设计中是一个十分普遍的现象，一方面是“我买什么，则我是什么”，我买名牌，证明我是买得起名牌的特殊消费群体的一部分，名牌的购买和使用行为成为一种身份地位的确证；另一方面，产品的艺术设计总是针对特定消费群体的，即使是主张面向大众的现代设计，其真正的现代意义上的产品尤其是前卫性的设计产品，其消费对象主要是富裕的、文化层次高的有闲阶级。经济学家凡勃伦在《有闲阶级论》中已经深刻地揭示了这一点，他认为，有闲阶级把钱投入象征他们高人一等的实物（产品）消费即所谓“炫耀性消费”，这种消费并不是维持生活必须的而是特殊化的，使用这些更加精美的物品既然是富裕的证明，这种消费行为就成为光荣的行为；相反地，不能按照适当的数量和适当的品质来进行消费，意味着屈服和卑贱。这里，消费的不是一种商品，而是一种关系，一种消费者与商品之间、集体与世界之间的一种关系。消费者与商品（对设计而言，即设计的产品）的关系应是一种使用与被使用的关系，使用价值是主要的，但消费者在选择商品时，要求商品必须具备超越于使用价值之上的象征价值。对于消费的这种特殊现象，法国当代著名的社会学家鲍德里拉德认为当代消费已成为工业文明特别是发达资本主义社会的独特生活方式，而不是一种满足需要的过程。因此，消费成为一种系统的象征行为，这种消费行为不以商品的实物为对象，商品的实物仅是消费的前提条件，是需要和满足所凭借的对象，即实物是象征的媒介，象征为主，实物与象征结合才构成完整的消费对象。这里，消费成了一种操作商品实物以及人们赋予其符号意义的系统行为。在这一意义上，产品的艺术设计所完成和创造的就不仅仅是它的使用价值，而是通过品牌、标志甚至通过精心、高雅的特殊设计本身，去赋予产品的一种高价的品质和形象，以满足一部分人的上述消费需要。一件不同凡响的经过精心设计的作品，一个非凡的创意、一个区别于已有产品的新的形象或由这些新的创意所形成的新的符号系统都为特定消费者的选择提供了条件和依据。20世纪西方发达国家真正现代的、前卫型的设计作品，总是高价的、数量稀少并仅为少数阶层接受和消费的东西。在一定意义上，不同凡响的艺术设计本身就为产品建立了一个外在的显著的符号形象，消费者选择的不是商品实物，而选择的是设计，是一种非凡的创意，正是这种艺术设计的创意以及其所形成的产品样式和风格使消费者获得了消费的象征价值。即艺术设计使消费对象变成符号，艺术设计的过程是对象符号化的过程。消费与艺术设计的关系实际上是艺术设计与生活方式的关系。著名设计师索特萨斯曾说过，设计是生活方式的设计。如果联系到消费中的象征价值，这种所谓的生活方式的设计起码包含了两方面的内容或意义：一是产品的艺术设计中所形成的新的使用方式或这种新的产品导致人的使用方式的改变，使用方式是生活方式的一部分；二是艺术设计本身赋予产品以符号性和象征价值，使产品的消费成为一种象征价值的消费。这是另一层面上的生活方式的设计。对于艺术设计而言，设计不仅要关注使用功能的使用价值，还要关注精神价值或者说象征价值。在未来的社会中，艺术设计的这一功能将会继续被强化，这种强化与艺术设计本身的艺术成份的增加和符号化手段的增强成互为关系。人造物或者说产品构成了人生活方式的物质基础，是生活结构要素中环境要素的重要组成部分，也是影响生活活动形式的重要物质力量。

3 艺术设计的发展趋势

当代设计越来越呈现出一种艺术化的发展趋势， 这种趋势在时装、家具、建筑与室内、平面设计与广告、产品设计诸方面都有明显的表现， 设计更注重个性化、体验化、情感化、生态化， 其本质都是设计的艺术化。肩负着建构人类艺术化生活重任的艺术设计事业， 是一个具有无限美好前途的事业， 它与人类文明的发展联系在一起， 与人类艺术化的生活需求联系在一起。因此， 对艺术设计的重视， 实际上对人类自身未来的重视， 设计的未来即是人类的未来。

参考文献

1李砚祖.造物之美[M].北京：中国人民大学出版社， 2000。

2 高丙中：《现代化与民族生活方式的变迁》，天津，天津人民出版社，1997。

3 凡勃伦：《有闲阶级论》，北京，商务印书馆，1964。

作者简介

段淑君（1994-，）郑州大学，机械工程学院机械工程专业。