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自有型,秀精彩

2016-05-09刘娣

青年文学家 2015年29期
关键词:段子主持人群体

摘 要:《今晚80脱口秀》这档节目的出现,迅速引起了广泛的围观,吸引了一大批忠实粉丝,无论是在表演形式、受众定位、讨论话题、还是主持人的主持风格上,都构成了这档节目的特色元素,下本文试分析这档脱口秀节目的成功之处,对其他脱口秀节目有一定的借鉴意义。

关键词:80后;受众定位;主持风格;时代话题

作者简介:刘娣,女,汉,山东省济南市人,就读于曲阜师范大学,硕士,研究方向:影视艺术学。

[中图分类号]:J9 [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2015)-29--01

《今晚80脱口秀》是上海东方卫视推出的一档对受众进行精准定位的娱乐脱口秀节目,主要面向 80 后群体,讨论时下的社会热点与新闻资讯,节目一经推出,便吸引了大批80后观众的围观,作为一档周末深夜播出的脱口秀,它在时间上并不是黄金时段,但节目在表演形式、受众定位、社会话题与主持风格上的精准把握,使得节目首播后便引起了广泛的关注。

一、独特的表演形式

伴随着黑皮肤打碟手的动感音乐与呼喊声“有请主持人王自健”,两名西装革履的外国人打开一间酷似监狱的房间门,主持人从里边中跑出,并从屏幕左侧一溜烟跑到屏幕右侧,在观众的呼声中与他们进行击手互动,节目刚刚开始,便已是一片欢乐的海洋了。

《今晚 80 后脱口秀》的主持人王自健曾做过相声演员,很好地沿袭了在相声表演中的特点,其对社会现象的关注和吐糟大多在相声段子中开展,嬉笑怒骂评说各种社会现象,借助中国传统相声来进行表演,使得节目独具特色又风趣幽默、通俗易懂。例如,在《你真有出息》这期节目中,王自健谈及发高温补助这个话题,“领导发高温补助,每人发两瓶矿泉水和一斤绿豆,蛋蛋一看就傻了,过去跟领导说,领导你这高温补助发的,太有效了,我已经凉到心底了”“今年天气太热了,每人发两瓶矿泉水,一斤绿豆,可以用公司的电饭煲加工成绿豆汤,每人收取加工费50元。”通过这样的段子,观众看到的不再是之前新闻播报的严肃模式,而是变成了气氛轻松娱乐的调侃,大大满足了观众的视听欲望。

二、精准的受众定位

毋庸置疑,在节目中最富有特色的便是其精准的受众定位,这也是第一档明确定位受众群体的脱口秀节目,主要围绕1980年后出生的年轻群体,也涉及90后一些话题,说他们之想说,关注他们在当今社会生活中的喜怒哀乐,比如节目中提到的房奴问题,王自健通过结合一些段子来进行吐槽、反讽、隐喻,从而引起广大80后群体的共鸣。

值得一说的是,《今晚80脱口秀》是一档有专门段子手进行段子创作的节目,围绕80后群体展开段子创作。我们可以看到节目中的观众多是年轻身穿情侣装的情侣或者是年轻小夫妻,在他们身上反映着社会生活带给他们的影子,节目中的话题又与他们息息相关,而这一档属于他们的节目,也使得他们成为了节目的忠实粉丝与固定收视群体。

三、新鲜的社会话题

在电视节目内容为王的今天,丰富的节目内容构成了吸引观众收看的卖点,这档脱口秀节目的形式内容可以概括为四个部分,首先,是王自健本人的脱口秀,主要讲述当今社会的热点事件和80后所处的生活;其次,由主持人自己为主角的小品、微电影以及现场表演;第三,邀请一位知名嘉宾进行访谈;第四,嘉宾现场秀。

《今晚80脱口秀》以80后的视角去解读社会热点和焦点事件,在这些段子中,节目既要迎合受众的口味,又要对社会热点进行评论而不触碰一些敏感点,就要对语言进行语用模糊性的处理,比如利用谐音双关、网络语言反讽、正话反说等各种方式,在这些段子中,往往隐含着某些社会热点与观众关心的事件,比如穹顶之下,人们对雾霾的关注与对环境的关注等等。

四、幽默的主持风格

可以说,“冷面笑将”王自健的个人主持魅力是这档节目的一个闪光点,他自身经历丰富,在之前的经历中,他做过相声演员和白领,亲身经历过80后群体在社会中面临的各种问题和压力,王自健从相声演员转型变身为电视脱口秀节目主持人,无论在表演模式还是语言表达方面都有所突破。他以扎实丰厚的相声式幽默为后盾,实现了在节目中的妙语连珠。

另外,他非常善于把自己的经历融入到节目中去,无形之中拉近了与观众之间的距离,利用自嘲的方式带动现场气氛。由于在当主持人之前积累了丰富的经验,王自健经常在节目中侃侃而谈一些极有创意的段子,演绎了80后人群的生活态度。

结语:

总的来说,《今晚80脱口秀》的成功在于它将独特的表演形式、精准的受众定位、新鲜的社会话题、幽默的主持风格融合在一起,形成了独属于它自身的节目特色,在电视节目日趋娱乐化、同质化严重的今天,对于其他电视脱口秀节目有着一定的启示作用。

参考文献:

[1]马冲.《今晚 80 后脱口秀》 的传播学审视 [J] .青年记者.2012年9月.

[2]栗江豪,《试论脱口秀节目的 “幽默”之道:以〈今晚 80 后脱口秀〉为例》[J].《今传媒》,2013(7):88-89.

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