基于合唱语境钢琴伴奏的研究

尹娜

摘  要：钢琴素来具有“乐器之王”的美誉，不仅是一种美妙的独奏乐器，而且也适用于重奏、协奏、伴奏以及合奏演出中。在声乐艺术中，合唱艺术是一种最高的表现形式，在合唱艺术中所使用的钢琴伴奏手法也日益呈现出多样化。本文主要分析了在合唱语境中钢琴伴奏的作用，并对合唱钢琴伴奏的重要表现手法进行了探讨，以期对合唱钢琴伴奏提供科学思辨和艺术实践的双重参考。

关键词：合唱语境;钢琴伴奏;研究

[中图分类号]：J624.1 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-08--01

1.前言

在合唱中，通常演唱者都不会进行个性化的音色展现，而是注重“和谐之美”。即对合唱团的各个声部在发声方法、音准、音色以及节奏上统一要求。这种统一除了受到指挥者对艺术诠释程度的影响，其次因素就是钢琴伴奏效果的好坏。钢琴的音色十分独特，利用其88个琴键具有丰富的音乐表现力。因此，钢琴伴奏成为合唱艺术的最佳搭档。只有充分地认识到合唱语境中加入钢琴伴奏的作用，才能凸显出合唱钢琴伴奏的独特艺术魅力。

2.钢琴伴奏在合唱艺术中的作用

2.1引领节奏速度的作用

在对合唱艺术进行钢琴伴奏的前奏和间奏部分，钢琴弹奏者应该根据指挥者以及乐曲的相关要求把握好速度和节奏。只有将钢琴伴奏的音乐声准确地弹奏出来，才能更好地保证合唱人员在指挥者手势的第一拍就实现演唱的统一。

2.2提示音准和音色的作用

合唱艺术包括四个声部，各个声部之间的旋律各不相同。合唱艺术的表现难度主要是音准方面，这就要求参与合唱艺术的全体人员注意音准和音色的把握，尤其是注意高音的准确度。合唱队员通过认真地倾听钢琴伴奏音响，可以更加准确地掌握演唱音准。因此，钢琴伴奏对合唱团有着极为重要的提示音准和音色的作用[1]。

2.3烘托音乐情感的作用

钢琴伴奏在与合唱队员进行合作时，完美的音乐效果需要通过钢琴伴奏音乐和歌唱部分音乐在音乐情绪上实现很好的统一或者反差。中国内外不同的音乐风格需要用不同的表现手法来展现不同的情感。前奏部分的音乐顺利响起，可以调动演唱者的积极情绪，减少紧张感。进而使演唱者自然地进入状态，全身心的投入演唱。

3.合唱艺术中钢琴伴奏的主要表现手法

3.1和声织体衬托式的表现手法

和声织体衬托式的表现手法主要包括以下四种表现形式：（1）主柱进行的伴奏表现手法。这种伴奏表现手法是合唱艺术中钢琴伴奏的一种常见表现手法，其特点是钢琴伴奏与合唱的同步进行。（2）节奏型和声的伴奏表现手法。这种伴奏表现手法是指将钢琴伴奏与和声完美的进行结合，这种方法可以根据需要随意地进行转换，能够有效地调节音乐的单一性。（3）分解和弦和声的伴奏表现手法。这种伴奏表现手法可以将和弦纵向或者横向的进行分解，这样能够使得和声具有更加清晰的旋律。（4）音型化和声的伴奏表现手法。这种伴奏表现手法的特点是将一定的音型伴奏与和声实现相应的结合，不仅具有音型的特征，而且也具有节奏的特征[2]。

3.2复调性与副旋律对比衬托式的表现手法

复调性与副旋律对比衬托式的表现手法一般情况下都是出现在整个演唱作品的某一个段落部分，其中在合唱以及重唱艺术中比较常见。复调性与副旋律对比衬托式的表现手法的音乐表现形式通常比较舒缓，音乐具体表现出一种复调性的风格。具体主要包括以下两种情况：（1）注重钢琴伴奏的独立线条性。（2）在保证和声的情况下，增加钢琴伴奏独特的音乐美感。复调性与副旋律对比衬托式的表现手法需要钢琴伴奏人员和合唱人员之间达成一定的默契，实现相互之间的交流、补充、合作以及呼应，才能诠释出音乐作品的最美境界。做好这种表现手法的要点是要在和声的基础之上，强化钢琴伴奏的旋律性、线条性和独立性。

3.3色彩互相重叠衬托式的表现手法

色彩互相重叠衬托式的表现手法在多声部的音乐写作中属于一种比较复杂的形式，主要是根据各音区一直变化着的色彩，形成八度重叠的各个不同音区，随着音响色彩逐渐丰富，再形成稠密不同的音区，进而实现丰富音响的效果。这种表现手法通过不同音区色彩的变化表现出不同音区的八度重叠，为音响增添了新色彩，并实现了不同音区的密集性和开放性，变化无穷。

3.4声部带状衬托式的表现手法

声部带状衬托式的表现手法是指在进行钢琴演奏时，使用相同或者相似的平行和音进行，即以“带状进行”作为厚重的旋律线，具有其独特的风格和色彩旋律。因此，这种表现手法时常出现在不同风格的合唱表演中。当前，在钢琴伴奏中经常会使用到声部的带状进行，这种表现手法能够有效的实现色彩之间的穿插、情绪的变化和乐句过门等[3]。

4.结束语

总之，钢琴伴奏是合唱艺术的理想乐器之一。在合唱艺术的钢琴伴奏中，通过对钢琴伴奏进行全方面的艺术性研究，可以使用各种不同的配合手法使钢琴伴奏效果更加系统化、系列次和升华化。同时，要注意对于不同的指挥者和不同的合唱队应该做好适当的磨合和调整准备。钢琴伴奏作为一种合唱伴奏而言，应该多反思、多练习、多研究，才能与合唱者更好地完成作品演绎，真正意义上实现“珠联合璧”的完美境界。

参考文献：

[1]陈婷.论钢琴伴奏在合唱中的作用[J].黄河之声，2012，01（17）：84.

[2]曲雁.合唱钢琴伴奏新探[J].艺术教育，2013，01（05）：76.

[3]李金波.钢琴伴奏在合唱表演中的作用[J].乐器，2013，01（04）：60.