《赶坡》中，韩利霞的分寸拿捏

◎文/李泉林

《赶坡》中，韩利霞的分寸拿捏

◎文/李泉林

读《菜根谭》，中有二句：“文章做到极处，无有他奇，只是恰好；人品做到极处，无有他异，只是本然。”再三玩味这恰好和本然，其实就是拿捏到得体，逼近到本色。《赶坡》中的韩利霞，正是把王宝钏拿捏到了恰好，逼近到了本色。

《赶坡》是家喻户晓的折子戏。尤以老一辈艺术家郭明霞演绎得最为卓越。郭明霞塑造的王宝钏，如汛期时的壶口瀑布，酣畅淋漓到湍急的境地，三秦戏迷罕有不大呼其过瘾者。她的《赶坡》，演尽了王宝钏的刚强和泼辣，犹如长戈画戟，寒光闪闪。而我更喜欢韩利霞塑造的王宝钏，稍事收敛了些刚烈和泼辣，较多渗透了些矜持和教养，恰如经霜的金菊，傲寒的腊梅，虽不明艳，但美得深沉。大家闺秀的派没有了，但质还在，范儿犹存。我这样说，极易遭罹郭派追随者的急眼和谩骂。其实我没有丝毫比较的意思，只是萝卜白菜各有所爱，看腻了惊涛骇浪，反倒觉得涓涓清流更让人沉迷。

西北大地，唱《赶坡》的不少。古往今来，饰演王宝钏的，不胜枚举。那些一上场就卯足了劲亮声卖嗓子，向台下要好，向观众讨掌声的演员，她演的是她自己，虽然打扮成王宝钏的样子，其实与三姑娘没有半毛钱的干系。

韩利霞至为可贵的地方，在于把王宝钏这个时候、这个地方应有的分寸拿捏到恰好。这是什么时候呢？不是丞相府里龙凤宝衣加身，呼奴使婢，锦衣玉食的时候。是为了爱情，与父亲击掌为誓，与丞相府断恩绝义，哗啦啦沦为草芥布衣的时候。是新婚的丈夫降服了餐人的红鬃烈马平地擢升为征西先行官，一去一十八年杳无音信的时候。这个时候，失却了相府千金的万般优越，没有光环，没有锋芒，没有架势，没有派头，收敛到黯淡的分寸。所以上场之后，韩利霞就让此时的王宝钏，弱弱地惨淡着，褪去了光艳凄婉地压抑着。些许带一丝哀怨，淡淡地杂一些忧愁。是委屈在荒草丛中却依然绽放着精致的花。是花，却带着刺。极像了清瘦的月季，月月为远在西凉国的平郎丈夫寂寥地开着。韩利霞完全屏蔽了自己，她让这个时候的王宝钏神情涩涩的，不那么光滑流畅，正像一幅淡墨的国画，愈是涩拙，愈显着苍凉，愈透着味道。也让王宝钏的动作涩涩的，收敛了一些过于流畅的东西，没有大幅度的动作，更没有飘逸的举止。她收在王宝钏的矜持里，敛在三姑娘的身份里。就连她的水袖，也没有舞摆得那么张扬。即便是这位轻薄的军爷动手动脚调戏于她时，她的水袖也只是恨气地甩向对方下摆。那浓浓地一甩，饱蘸着讨厌，浸透着反感，沉沉地甩向对方的龌龊。把握了此刻，就拿捏住了分寸。正像一位高厨，小火烹小鲜，那火小一分则不足，大一分则过火。恰恰地拿捏到得体。于是炖出的佳肴，味美汤鲜，食之绝味。

这又是什么地方呢？不是左班丞相的府第，没有富丽堂皇的厅堂，没有花木茂盛的花园，是抬眼便能尽观的曲江鸿沟，是俯身低头才能出入的寒窑。没有牙床，有的只是土炕。没有舒软的罗衾帷幔，甚至连一张芦席都没有，有的只是一炕的麦草。没有侍奉的丫鬟院工，有的只是孤影相吊。这是一个任何人置身其中都想大哭一场的环境。韩利霞的眼角眉梢晕染着的都是衣不遮体食不果腹的忧愁，满脑门子大书特书的都是对那个一去不返的冤家的狐疑。每一寸的表演里，都氤氲着这个环境投影之下挥之不去的哀叹。所以她的身上就始终散发着王宝钏穷且益坚的芳香。此地的王宝钏，韩利霞让她声音首先惨淡着，凄婉着。当邻居大嫂传话说五典坡来了一位军爷要见她，问她去也不去？你听她在幕后的应答，怎的——不——去？那声气，冰凉地从远古飘来，裹缠着三千丈的凄婉，仿佛从百年的黄连缸里抽出来似的。那声气里有她冰锅冷灶的恓惶，有她家徒四壁的悲凉，更有炕上麦草呛鼻的酸楚。来嘛来嘛，一个相府千金，沦落到如此惨境，这声气要多么凄婉才能道尽其中滋味。谁忽略了幕后的这句道白，谁就忽略了此境中的王宝钏。韩利霞的声线本是清亮的，任何时候都如同山涧清泉，清凌凌亮闪闪。但此境之下，她的嗓音减缓了节奏，淡化了爆发力。于是那声音就奔向了王宝钏，铺排在三姑娘冰凉的情绪里。

韩利霞始终是谦和的，这是我们交往过程中她给我特别明艳的印象。但她谦和的品相下边，隐藏的全是坚毅和狷介。她有从善如流的随和，内核中储蓄的却全是满满的原则。这等气质，暗暗契合了人物，使她不知不觉间走近了落魄却傲岸、失意却刚强的王宝钏。

面前这位衣冠楚楚、气象不俗的军爷，很像自己的丈夫，但在没有确认之前，一个相府千金的素养要求他保持必要的矜持。韩利霞沉稳地矜持着：“手提篮儿站坡碱，见一位军爷站面前。前容儿未曾瞧得见，后影儿好像奴夫还。我有心上前把夫认，倒退一步心自参。丞相家女儿甚是贤，躲躲人儿理当然。不言不语挖青菜，他问我一声，我应一言。”这是心里活动，韩利霞匹配的是不温不火的声腔，伴之以不亢不卑的做派，赋予的是落落大方的风范。这就是丞相家女儿。虽然生活在曲江寒窑，可以在鸿沟里汲水，可以在五典坡挖荠菜，可以混迹于挖荠菜的农妇之中，但她绝不是一般的村妇。生活环境的改变，迫使她委身于低矮的窑洞，但这些丝毫没有改变她的出身，也没有改变她的品质，更没有改变她的志趣和胸怀。浅见的人弗知，她受苦，不只是为了向世人展示她的贞节。她受苦，等的是平郎丈夫的登基，等的是一个昭阳正院。一个女人的抱负，不亚于卧薪尝胆的越王勾践。她用生命中最美好的18年，去赌一个弥天的荣华。她混迹于挖荠菜的“土鸡”之中，其实是一支乔装的“凤凰”。

所以，当这个天杀的薛平贵，手里招摇着二三两散碎银子就要收买相府三姑娘时，可不翻江倒海地惹恼了王宝钏么？当年招亲，彩楼之下，不知道有多少家产万贯的王孙公子、豪门子弟？他们哪一个入得了粪土金银的三姑娘的法眼？今日虽然凤凰落架，但是骨子里的傲岸和尊贵仍然像炭火一样熊熊炽热着。在唱“军爷讲话真见浅，你把我宝钏下眼观”时，韩利霞的声音是那么沉稳，沉稳中却有暗流涌动。音色是那么清亮，清亮中却不乏酸涩。这暗流就是她表演的力道。力道不是外在的追求，而是内核岩浆的迸发。力道太小，不足以彰显王宝钏的刚烈贞洁。力道太过，则会失之市井泼妇。被侮辱了的王宝钏，她恼了，但恼也要恼得风雅尊贵。她怒了，但怒也要怒得深刻精辟。虽然身上尚有挖菜的尘土，心里的贞节却如翠玉一样蔚蓝。 “王宝钏来怒气发，开言动语骂军家。”“这一锭银子莫与我，拿回家与你娘安家园，量麦子来磨白面，扯绫罗来缝衣衫。给你娘吃来给你娘穿。有朝你娘死故了，死后埋在大路边。叫和尚来把经念，叫石匠来把碑錾。上写你父薛平贵，下写你娘王宝钏。过路君子念一遍，把军爷孝名天下传。”这一段骂得四海翻腾云水怒，骂得到位，骂得酣畅淋漓。虽然是指着对方的鼻子骂，骂得浑身颤栗，但你看韩利霞的表演，无飞扬跋扈，更没有撒泼放野，一切从内在迸发，宣泄尽了心中的恼恨，把贞洁的红旗猎猎飘扬地插在五典坡的高地，却不失一个大家闺秀的范儿。她骂得有品质，骂在王宝钏里。

《赶坡》这折戏，其实就是一场虚构。倒是那个征西被俘招赘为人家驸马的18年杳无音信的薛平贵的一句话——五典坡戏一戏女娇娥，泄露了天机。所以，这一场闹腾，其实就是小两口久别重逢的一次拌嘴。在试探中拌嘴，在拌嘴中试探。而王宝钏贞洁烈女的品牌，正是在这“戏一戏”中，光灿灿地打造出来，危乎高哉地耸立成坚贞爱情的丰碑。韩利霞的表演是老到的。艺术进入老境，就不再追求先声夺人，就不再追求华丽高亢，而是洗尽铅华，掌控在恰好的分寸里。韩利霞送来的两盘光碟，多是青衣的经典，而我独独青睐了《赶坡》。窃以为，她塑造的三姑娘，外柔而内刚，嗔怒中有教养，捍卫中有分寸，正是我心目中毫厘不爽的王宝钏。乃有斯文！