让音乐节回归音乐

小丁

五一期间，草莓音乐节在北京和上海请乐迷“吃柳絮”“吃土”的同时，迷笛音乐节正在苏州太湖开唱，而许巍崔健则在长江国际音乐节亮开嗓子。时隔一年重新回归，北京草莓音乐节现在留在乐迷脑子里的只剩两种声音：迷妹们在窦靖童出场时的尖叫声，以及关于这场音乐节的拥堵、音响、现场安排等各种段子手的吐槽。就连歌手宋冬野也加入吐槽大军，“十个安保能告诉你十个不同的入口和出口，但每个都进不去出不来……”

2009年5月，草莓音乐节在北京诞生。当年8月，张北草原音乐节诞生。不到10年时间，巡演和扩张已经成为中国音乐节的目标。然而从诞生日起，中国音乐节产业就在透支自己的声誉，但观众们还是潮水般涌上来，因为这是个高度稀缺的产业。音乐节不是弄上一块场地、拉上一堆乐队轮番上阵就搞定，它是音乐人、场地、设备、资金、实际操作多个环节的支撑。

英国独立音乐节协会在2014年的研究发现，58％的人认为，整体体验和氛围是其购买音乐节门票的主要理由。可是中国音乐节提供给乐迷的是怎样的体验？每年都会出现的垃圾问题、拥挤问题、交通问题、音响问题和时常出现的冲突事件，伴随的是不断翻番的票价，这些问题一再被媒体捕捉、放大，成为社会议题，顽固地成为音乐节的一部分。

当谈论中国音乐节时，并不是说要一夜之间办成英国的格拉斯顿伯里、美国的科切拉或者日本的富士音乐节。整个欧洲每年有2500-3000个音乐节，英国就有670个。以中国的人口密度，一旦音乐节逐渐成为一种新消费时尚，结果必定是乐迷太多，音乐节不够用。当中国的音乐节产业尚处于初级阶段，乐迷不是不能忍受暂时的各种问题，现场的“群魔乱舞”也可以被视作活力的体现。乐迷们只是希望“蒙圈”不要在任何音乐节现场像空气一样无处不在，让人无法忍受。▲