动画设计中色彩的运用手法

2016-04-29文/张琪

北极光 2016年2期

关键词：色彩运用动画设计手法

文/张琪

动画设计中色彩的运用手法

文/张琪

摘要：不同的色彩搭配给人不同的情感体验，通过简化的写作手法和语言色彩的灵活应用可以表现整个故事的灵活性和生动性。本文主要介绍色彩在动画设计中的特点，提出民族风格的应用和场景色彩的应用，让动画更具有观赏性和感染性。

关键词：动画设计；色彩运用；手法

在动画作品中，动画场景是动画角色与表演场合的合理运用，成为动画创作中不可或缺的重要组成部分，色彩作为动画场景中视觉传达的重要因素，影响作品的观赏以及情感表达。

一、色彩在动画设计中的特点

（一）情感特点

不同的色彩有不同的情感定义，并且也将带来不同的情感角色。色彩是客观的物理现象，所以没有吱自身的情感定义，情感的表现主要需要创作者和艺术呈现者的整体情感表达不够鲜明，所以体现出色彩情感。在整体的动画设计中，色彩必将带来不同的情感体验，因为色彩对情感有着较为明显的影响，冷色调给人安静祥和的感受，能够有效的平复人的心情；暖色调给人带来热情似火的感受，让人有高昂的斗志。所以在整个动画场景中运用较为广泛，在例如平时生活宁静的咖啡屋多用于冷色调进行表达，但是热闹的游乐场则习惯于运用暖色调进行烘托。

（二）视觉特点

动画场景设计中，需要简化的处理一些色彩基调，这类简化开展的目的是为了强调主导色，弱化辅助色。并且动画场景中，为了提升主色调的整体设计，要根据色彩习惯以及心灵感受概况整个色彩画面和整体的色彩运动流程，主要的目的是符合美学以及心理学的要求，简化色彩中也可以减少必要的工作量，尤其在现在播放的电视动画中，具有较为鲜明的色彩简化倾向，这也是当前色彩运用的主要趋势。

二、民族风格的色彩应用

（一）日本动画场景中绚丽的色彩运用

日本的动画场景设计中，宫崎骏有鲜明的代表性，宫崎骏在日本国民中享誉盛赞，宫崎骏动画特点是色彩鲜明，整个作品不仅是一副动漫更是一副艺术品。画面的美感和颜色搭配方面交相呼应，色彩运用上多色彩运用不遗余力的表现出调和美，冷暖色调的强烈对比，比如红与蓝，红色的出现代表火灾、战争、流血以及思维，红色也代表痛苦愤怒的紧张感，红色也代表愤怒；与红色想对应的颜色是蓝色，蓝色代表天空、大海给人以宁静的感受，同时蓝色的平静代表心底的那份涟漪。

（二）韩国动画情境中的应用

韩国动画在近年来也呈现异军突起之势，韩国动画有着比较鲜明的民族特色和色彩风格。比如韩国导演李沧东执导的《五岁庵》，体现出比较鲜明的韩国动画特色，主要来源于美丽凄凉的韩国民间传说。其良好的故事性带来给观众对其内容的深入探究，并且该片在色彩运用上有着比较浓郁的韩国风情；碧蓝的大海、金黄的麦穗、在描写大自然的基础上真正的做到风景宜人，在描写上做到匠心独运，让人有新的见解和体会。并且融合梦幻般的美景。耳边有泉水的淙淙之声，红叶点缀远方，这些灵动的画面给静态环境带来生趣和生机。画面中运用的是素描的淡薄线条，画工细致入微，里面有着悲喜交加情感融入，所以整部作品体现出导演的匠心独运，作品可以说是美的呈现。

（三）中国动画场景中出现的色彩运用

中国动画始于70、80年代，因为风格中具有比较浓郁的民族特色所以具有“中国学派”的美誉，其中最具代表性的作品有《三个和尚》、《大闹天宫》等，这些内容能够充分的体现出民族动画的应用色彩特点。《三个和尚》主要运用中国传统的绘画发展特色，通过勾勒出简约的色彩，把山水留白应用到动画场景设计中，里面有关于小草的点染，还有湖蓝的河流。画面的空间造景，在运用上精妙传神，虚实相接的写意手法，给人以清新自然无限的遐想。

三、场景中色彩的应用分析

（一）色彩配合中主旨需求

色彩设计的关键是对剧本的理解，更是成功塑造人物的前提，如果色彩配合中不能表达其中的颜色含义，因而整体设计就不能真正的做到尽善尽美，色彩的搭配需要反复的对人物进行研究，或者进入人物角色的过程，色彩设计需要符合剧本的本质需求，更要表达作者的中心含义，对作品有着较为透彻的理解才能真正意义上的提升色彩的灵活运用和搭配，创作者要对色彩构建不断关心，生活中缤纷色彩的呈现，深入挖掘人物的精神内涵，梳理人物的情感以及思想，真正的做到得心应手的色彩设计。

（二）色彩中人物形象的体现

人物形象是动画设计的实现主题，但是在表达时候需线性和完整性，通过人物之间的连线对剧中的构建剧中的人物；动画需要完整的对主要人物进行表达，特别是人物的线性发展，这是故事发展的内索。但是如果融入到动画色彩中就不能清晰的表达出来，因为色彩的浅淡要求，并且其中很多动画是不以色彩作为表现主体，在淡化人物色彩的同时，吸引观众对故事的注意力，了解整个故事的发展进程，不是把关注点放到一到两个核心人物身上。但在一定的情境中，运用恰当的颜色点缀，意境思想的构建可以得到完整的应用，上下两个场景中人物状态没有比较紧密的联系，假设人物的色彩表现形式是散点式，那么人物的形象也会出现弱化，只能起到装饰性的效果。多数的动画作品因为其故事内容的款式单一，动画效果简约上也没有刻意描绘完整故事的需求，更多是根据主题需求，营造和作品主题联系较为密切的环境。

（三）特写的运用

特写是动画创造中的一项比较重要的内容，成功的塑造很多人物形象。传统意义感觉搭配人物色彩是传统意义上美工的工作范畴，动画情节的整体吸引力够大，色彩因素可以忽略不计，这是错误的思想。比如在观赏南宋梁楷的《泼墨仙人》，给人以自然清新，画风脱俗，自然清新的效果，画面中细笔勾勒的范围很少，很多都是阔之巨笔对整个布置横扫，在每一笔画中都有颜色的酣畅淋漓的表现，更有关于水分中浓墨重彩的表达，给人以以一种放纵以及狂肆的整体感知，所以这种表现手法可以应用到色彩表现，没有运用过于鲜明的亮色调，更多是运用色彩的浓墨重彩，表达整个人物的感受和人物情感的嬉笑怒骂。