肖进：致力于特效化妆的匠人

杨晓萌　猫眼

最初知道肖进是因为他给《画皮2》中制作的那场水下换皮，充满戏剧张力的场景让许多中国观众第一次在本土电影特效中看出了“惊艳”。

在电影《寻龙诀》中，他和乌尔善再度合作。这一次，他不再满足于仅仅用一个镜头来打动我们，而是用特效化妆的技法去打造一个真正的亡灵帝国。

特效化妆是一门技艺，所谓“技”，是造型、雕塑、翻模、化妆这些基本功。所谓“艺”，是将生活艺术化，使生活得到升华。

“特效化妆”一词源自英文“special effects makeup”，而现在肖进所做的工作，他认为称作“实体特效”更为贴切。“实体特效”包括“特效化妆”（如《武则天》里范冰冰的老年妆）；特效服装（如《寻龙诀》里的日本兵）；伤效和修复仿真尸体；仿真动物；特效美术（如《寻龙诀》里的僵尸马）；翻模硬壳盔甲（如《钢铁侠》）；机车、飞机模型（如《阿凡达》）；刀、剑、枪道具等。

“实体特效”的应用也不局限于电影，电视剧、广告、舞台剧领域也都有涉及。肖进说，“不为炫技而炫技，而是服务于剧情，表达情感。”

学美术出身的他一直以匠人的心思去对待特效化妆，或许比较起现在的成功，在电影工业和电影美学之间找到一个平衡点才是他最想要探寻的东西。

记者：你在《寻龙诀冲具体负责的是什么工作？

肖进：我们这个组在字幕中写的是特效化妆组，主要做的是演员的面部化妆和特效化妆。电影中那些有牙齿有表情的日本兵，我们做了他们的化妆也做他们的衣服。包括他们身体上的肋骨、断臂、还有铁的元素。还有就是胡八一他们进地道之前，那几个知青被草蜢整个一下子卷起来的那个身体，最后掉在地上是几个被瞬间吸千了的僵尸，也是我们做的实体特效。之后还有虹姐手下变异、虹姐摘下头套的造型等等这些都是。

记者：那些知青尸体制作的时候用了多长时间？

肖进：我们做的那些尸体是360°无死角的，即使不穿衣服也可以随便拿去拍的，是一个完全原创的实体雕塑。草蜢把知青整个卷起来然后往地上一落，随着镜头的移动能看到地上的尸体有三个，这三个尸体每一个我们差不多都要做两个月。但是那个镜头在电影里面一闪就过去了，然后我一看，两个月没了，再闪一个，两个月又没了。（笑）但我们还是想去给导演一些更多的创作空间，让他想怎么拍都可以，每一个地方都可以拍特写，这是我们制作时候的想法。

记者：在现场化一个人要多长时间？

肖进：现场的话需要三个小时。化好之后他们是可以做表情的。

记者：这次的制作和您之前做过的电影相比有哪些创新的地方？

肖进：创新和创意是根据电影的风格来走，我们的美术设计和造型指导叫郝艺，他在设计的时候已经有了整个的一套体系，我们所有的制作也是根据这个体系来走。比如发现日本兵的那个场景就是一个破旧的有很多钢铁的地方。所以在做日本兵的时候身上和脸上就会加一些铁线和锈斑，不过它不是真的铁锈，都是软的发泡乳胶。

记者：这次与乌尔善导演的合作和之前比有没有感受不同？

肖进：导演一直是一个有想法的人，哪一部分是靠真的来做的，哪一部分是靠特效来做都是比较明确的。比《画皮2》时期更成熟的是，现在导演会把他的经历和他的想法都建立在剧本体系里。他不是一个很纠结于细节的人，他会提意见，但他并不纠结。而且因为之前所有的设计我们都已经看过图了，所以都是按照整个概念去走，不会有偏差。

喜欢便始终放不下

肖进从小学习美术，1993年，他考入上海戏剧学院舞台美术系。

平日里，在图书馆翻阅书籍，通过网络查资料，肖进慢慢地了解到国外一种叫“Special effects makeup”的化妆类别，从此他深深地被它吸引住了，但大学四年却没机会学到这些东西。

在国内，“整个教育体系里特效化妆这块完全是零”，这就是肖进上大学时的情况。毕业后的他，在上海歌剧院做化妆造型设计师，虽然工作稳定，收入也还不错，但肖进总觉得舞台化妆不是他最终的归宿。在上海歌剧院的10年，肖进一直在迷茫中摸索，他始终放不下“Special effects makeup”。

2008年，肖进毅然辞职，用工作积攒的钱，奔赴好莱坞读了1年特效化妆专业。2009年，回到上海的他，创办了自己的工作室。“一个小工作室，做了一年”，而上海没有电影拍。2010年，机会来了。

当年，正赶上在北京拍摄甄子丹版《大闹天宫》，这个电影负责特效化妆的是个美国人，他从美国带来了一个差不多30多人的团队。

因为之前在好莱坞学习，肖进认识团队中的一位化妆师，于是他从上海赶到北京加入了这个团队，“当时这个案子做了1年，猴子啊，怪兽啊，做了很多。”

2011年2月，《大闹天宫》杀青。3月份，肖进就作为特效化妆总监加入《画皮2》团队。

从事特效化妆，肖进有从小学习美术的基础，而那些零基础的年轻人，有可能端稳实体特效这碗饭么？

“确实需要一些美术基础，例如，雕塑、色彩、绘画，”肖进又补充说，但也不绝对。他给了想进入这一行业的年轻人一些建议：

“关键的还是喜欢，这样的人即使不会。但他整天会去琢磨。第二，先别想着能挣多少钱，尤其前几年。第三，找好自己的位置。比如，你就懂普通化妆、毛发，可以先从这些方面做起，并不一定每一个人都得懂雕塑”。

他还举例说，就像《西游记》，得有孙悟空这样的技术控，也有搞协调关系的猪八戒，还得有实干的沙僧，当然抓战略、有情怀的唐僧更不可少。一个团队囊括不同门类的人才，分工协作，才能把工作做好。

就像肖进自己，在工作3、5年以后，也不再仅仅关注具体技术，而把精力放在其他更宏观的工作上，如怎么带团队；这个领域出现了什么新技术，例如3D扫描技术；考虑如何运用技术使剧本能更好地表达它所要表达的东西；如何使技术和艺术更好地结合，并融合中国人的审美需求。

越往后，越需要的不仅是对技术的把握，而是那些“软”的东西，例如对文学、绘画的理解，对东西方文化的理解，这些变得越来越重要。

让自己的作品完美

肖进的特效化妆工作室，位于北京东北5环外，较人们熟知的798艺术区还要往东。

围起的院落内，寻路走去，眼前一座白色刷浆墙壁、对开挑高铁艺玻璃大门，上千平米的两层建筑，内部设计通透简洁。

办公室里，一推门迎面的墙上，挂着近期制作的电影特效照片。位于正中宽大的工作台上，特效书籍、资料、CD占去了大半面积。工作台右侧，是一人多高的联排书柜，码放的也都是和电影相关的图书资料。

肖进有一张挺秀气的脸，看不出有40出头的年纪。一幅金属细边方框眼镜，给人感觉略带倦意，而一聊起特效时，他的眼睛就有神起来，语调也抬高了两度。

跳出体制内，必定需要些勇气。肖进所在的上海歌剧院，是事业单位，做化妆造型师的他，有一份还不错的收入。

从上海奔向好莱坞，又一头扎进北京环铁一线艺术区，一晃已经8年。

现在，肖进团队的案子排得很满，以至于这个春节最多只能放3天假。

已经开工的包括3月份开机的魔幻现实题材的电影《铁木真传奇》；还有赵薇继《致青春》后的第二部自导影片；《大话西游》导演刘镇伟的一部片子；最后一部卖个关子，暂时不能剧透，但影片将首次用到机械大象和机械马。另外还有已经签好合同的3部电影。除此之外，和制片方正在洽谈中的影片还有5、6部。

密集的工作安排，让肖进难得休息的机会。

现在的他，已经从具体工作中抽身，“说的越来越多，做的越来越少”，但没办法，“不可能聚焦在某一个点上”。肖进开始更多地关注行业发展方向，团队的建设以及如何更好地将好莱坞特效与中国文化相融合的课题。

姜文曾说，拍电影像酿酒，搞创作不能急。这也是一直让肖进纠结的问题。

制片方要顾及演员档期，加之预算也必须考虑在内。肖进经常面对制片方提出诸如“10天成不成，费用再低点”的要求，本来需时一个月的特效，要减到10天，肖进只能告诉对方“能做成什么样”或者“做不了”，他不断要在制片方的要求和自我满意度之间平衡。

“灵活掌握吧，作为艺术家，当然希望各方面条件满足的情况下，让自己的作品完美。”

“2011年初，接下《画皮2》，连轴转到现在”，肖进的眼睛扫了一下桌角，停顿了2、3秒，接着说，“来北京转眼5年了，一瞬间感觉像睡了一觉。”