浅析画面造型在邮票视觉设计的作用

作者简介：杨帆（1980-），男，湖南永州人，工作单位：湖南师范大学，广东河源理工学校，职务：教师，研究方向：设计艺术学。

[中图分类号]：J5 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-03--01

现代生活中，好的邮票造型对人意义重大，而纸张作为少有的能够给人们带来温暖感受的邮票造型，对于人们的阅读的营造有着极为重要的意义。伴随着社会以及经济的发展，人民的物质和精神文化需求也在不断地变化和发展，为了适应时代和人民需求的发展，中国邮票设计造型的视觉以及内涵美的设计也在不断的改进和创新。

1、造型是邮票赖以存在的物质基础

造型本身是没有特殊意义的，在邮票影片中运用到的造型，以及采用的造型的连接方式都是邮票影片创作者在其前期拍摄以及后期制作过程中，运用自己的巧思，将一些造型有效的和创作主题结合起来，构成表现主题的邮票画面。单一的造型在邮票画面构成上并不具备很多意义，但是在多种邮票画面组合使用后，就能表达创作者的深思，是具有独特内涵和意义的。

中国水墨自古以来就是通过笔墨的运用来表达物象的形神，以其特有的笔墨技巧来传情达意，表现画家的内心情感。邮票比较注重神韵，其中邮票也不例外，在造型上不拘于表面的相似，以笔墨的粗细、浓淡、疏密、干湿来呈现邮票独特的节奏韵律与美感。 就像邮票中的用墨，可以说是"笔精墨简”。在写意画中尤为突出。 所谓画的意境就是 画的内涵， 就是画面所给人的感受。 意境激活了笔墨，而笔墨又创造了意境。邮票以人为表现对象。 邮票用夸张的手法来表达物象的形神，提出强调刻画出的人物形象要具有"精”“气”“神”。 在创作邮票作品之前，画家通过对生活中的人、物细致入微的观察和写生中的记载，为表现自己的主观思想、情感，对客观事物观察后，与自身的审美思想、审美情趣相融合，通过笔墨的造型元素把人、物的精神面貌，气韵，神态表现在作品之中。

我们知道，传统的邮票绘制方式，通常并不太注重明暗对比，冷暖色调的调和；甚至有时候，会直接用画布的剩余部分作为整幅图的大背景，而弱化了对于细节的整体描绘。这样做就好像是在写文章的时候，就以三大段来分段落。虽然，没有严格意义上的错误，可是，让人看了很不舒服，有些紊乱，层次肌理不清楚的感觉。而作为一种艺术方式，这一点是绝对要避免的。而现代邮票中，很好地运用了三维技术，空间弱化的上色方式分清主观体与客观体，用小块的上色方式来局部的处理邮票画面，将邮票画面的协调性发挥到比较适当的程度。接受放宽了色彩的配置力度，更加注重以符号形式表现，空间配置既有完满的一部分，又相对空余一部分，留给欣赏者想象的空间。

2、造型在邮票设计中的地位

造型是一种非常强有力的设计语言，是设计者进行邮票设计的构想介质，造型作为单位审美客体，邮票设计的创作与创新中造型为其注入了新鲜的血液。随着经济的发展，邮票造型也在不断地更新，对造型进行选择和论证是我们在邮票设计工作过程中必须予以重视的。在邮票设计中，重视对造型多样性的运用是提升邮票设计整体水平的基础。虽然造型在邮票设计中起着至关重要的作用，但大多数设计者对于造型在邮票设计中的重要性认识不够，从而在设计中把造型和邮票设计当成两个独立的个体分割开来，从而造成了很大的局限性。

3、造型与邮票造型的关系

黑格尔在其美学着作中讲到形式美时，指出第一条形式美规律即是整一律，也就是形式的统一性。邮票画面的各个部分，邮票画面形式的各个构成要素，如果不能显示出内在的联系，不能组成一个有机整体，而是各行其是，就不可能取得造型的形式美。记得有一幅荷花照，邮票画面上三朵开放的花，基本上呈“品”字型相对而放，而不是相背而放，这就使人觉得，它们似有一息相通，似在情感交流，不仅引人遐想，而且给人以整体上的均衡和谐之感。一般来说，邮票画面构思成功与否，主要不取决邮票画面的“简”与“繁”。邮票画面形象不论多少，只要它们血肉相通，浑然一体，就能呈现出美。反之，邮票画面上的各个部分，若结合得不好，不能达到真正的有机统一，即使某一部分的表现力再强，一般也不能使人觉得这样的邮票画面是美的。

邮票要贯彻好美学，运用好美学，最重要的是在的立意和内涵上实现优秀传统文化的传承，标榜美的生活、美的追求。一个好的邮票应需要真正理解人的生命精神状态之中最精髓的部分，准确地把握并开掘每个时代当中，人的深层心理变化，深刻地呈现出特定时代中人的特定生存状态的作品。因此，在邮票上，就需要在立意上在内涵上重视美的塑造和追求，这种塑造美的过程，其实就是创作者在邮票者与观众的审美互动和交流。在邮票中，作为创作者，需要发挥自己对邮票的理解，做好创作工作，也要解放思想，多元化邮票的艺术表现形式，呈现多元化的美感，将所有的艺术激情和能力在自由的空间释放，激发邮票者的潜能，彰显艺术的张力，彰显美学的魅力，让欣赏客体在审美感知中，使邮票形象发生更为充分的审美效应。

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