佛教装饰纹样在现代标志设计中的体现

季琦玙

在人类文明的发展中，有一个关于艺术史的重要的文化分支。它不仅对文化发展起了一定的推动作用，其本身也是构成文化和艺术发展的重要组成部分，这个分支就是宗教文化。而佛教作为世界三大宗教之一，起源于印度，发展与亚洲地区。在传播的过程中，各种艺术表达形式作为佛教文化的传播媒介成为了有效的辅助形式，它体现了人类情感和智慧的融合与升华，对现代人们研究艺术文化有着非常重要的价值。

当代平面设计的现状

当代中国的平面设计起源甚早，但是真正发展于上个世纪八十年代，一直以来，我国受西方设计的影响，跟随者西方设计的脚步，虽然在九十年代初期，中国的现代设计已经大范围的普及了，但也仍然没有形成独立的完善的现代设计体系。直到2008年北京奥运会会标设计的诞生，人们才意识到，要想形成具有中国特色的现代设计体系，就必须从我国传统文化中汲取养分，民族传统就是一个巨大的财富，民族的传统文化以及佛教的装饰纹样是中国设计的精髓和意义的延生，是设计师们灵感的来源，是设计元素里不可或缺的一部分。

什么是佛教装饰纹样

佛教起源于印度，发展与亚洲地区，在中国传播的数千年间，已经形成了其独有的文化特征。艺术与它紧密相连，在佛教文化产生的那一刻起，它的表现方式和手法就伴随着强烈的视觉感受，充满装饰性。想要了解佛教装饰纹样，就不得不提到佛教装饰的几种主要图案，如莲花、宝相花、卷草、祥云、飞天等。

1.莲花

佛经中记载，佛祖释迦摩尼的故乡生产莲花，传说在佛祖出世那天，马上就下地走了七步，每一步都是一朵莲花，人称：步步生莲。所以莲花还代表着佛祖释迦摩尼的诞生。因此，信奉释迦摩尼的信徒们都认为——往生者“皆于七宝池莲华中化生”。因此，理所当然的成为了佛教的标志，用于佛台装饰和寺庙建设。

在佛教文化中，不管是佛像还是佛具都会有莲花的出现，是佛教装饰中不可或缺的重要元素，也我们所接触的传统装饰里比较常见的纹样了。

佛教图案中的各种纹样，在创作时都要考虑到它原本就存在的独特的规律性。丰富多样的造型对现代平面设计都是比较好的灵感来源。

2.宝相花：

“出五浊世，无所污染”是宝相花的含义，代表了佛法的圣洁且不染。它在佛教的教义中经常出现，是佛教的象征之物。和莲花卷草等自然中存在的佛教纹饰不同，宝相花并不存在自然之中，它是由人类创造而出，其衍生自莲花，与大理花合为一体，形成一种庄重威严且华丽的充满装饰性质的花。除了莲花和大理花，人们还将牡丹与之交融，三种花的花瓣按照一定的规律有序排列，使纹饰看上去更加的雍容华贵充满仪式感。

3.卷草

卷草图案也是佛教装饰中比较重要的一个装饰元素，它并不是指某种具体的花卉植物的样子，而是包含了许多不同的植物的形态。卷草在日本还有另一个名字叫“唐草”，因为在唐朝时期非常流行，卷草纹饰是中国传统文化与外来文化的有效融合，其形态是一条连绵不断的“s”形，旋转缠绕似花非叶的枝蔓，有祥云的味道，又有佛物悠然的神态。并且高度体现了我国传统文化中图案的变化与统一的特点。

4.祥云图案

祥云是我国古代传统纹样中最具代表性的纹饰符号。是表达分割西方极乐世界和现实世界的方式之一。级可以按照规律复制重叠，又可以自由排列。形态虚实结课，色彩方面，可单色，可五彩，早起佛寺的佛物都有祥云图案，还有各种壁画。祥云图案是属于比较为大众所知的，常见的传统佛教元素，在设计中的运用也比较广泛。

5.飞天

飞天和莲花祥云等装饰相比，可能听上去比较陌生，但是看到图案就懂了，和莲花一样，也是佛教纹饰中比较常见的一种。它在佛教文化中，也是创作者最喜欢的形象之一。它没有固定的模式，或手持乐器飞翔，或手托莲花等佛物，或什么也不拖，双手挥舞着长袖长裙，象征着自由自在，无拘无束。更与传统的静止肃穆的佛像形成鲜明的对比。飞天的美，体现在其动态韵律上，同时把女性的柔美表现的淋漓尽致。其服装突破了那时衣不露体非礼勿视的礼教的束缚。

佛教装饰纹样在现代标志设计中的体现

佛教装饰在现在的标志设计中也起到了非常重要的灵感来源作用。在中国，标志设计和海报设计，包装设计一样都是从上个世纪八十年代开始受国外的设计风潮影响而发展起来的，作为与商业结合的最紧密的设计，它是整个商业VI体系的关键点，在品牌推广中起到了非常重要的作用。佛教浓厚的文化底蕴也是设计师非常偏爱的原因，它可以使得各种需要高品位定位的产品提升格调，因此，众多企业纷纷使用佛教传统纹样结合自身的企业特点设计其企业的标志。

比如云南白药企业，云南白药的logo是佛教装饰里的宝相花，其寓意为，宝相花是虚拟的并不存在于这世间的东西，就像凤凰是鸟中之王，宝相花是花中之王，结合了牡丹莲花和大理花，代表了吉祥如意。象征着白药地处云南这样的植物王国，中间的宝葫芦彰显医药行业的特色，悬壶济世，奉献为民，上面的仙丹象征着白药的保险子，代表药是功效卓著的产品。

结语

我国平面设计发展与八十年代，直到08年北京奥运会的标志诞生，才算是真正摆脱了西方设计的桎梏，开始走有自己民族风格的设计，其中佛教装饰更是传统文化中中国设计的精髓。佛教装饰纹样在现代设计中的运用就是将传统的佛教装饰纹样解构再创造，将现代设计语言融入传统纹饰中，使得现代设计在被使用时增添了佛教文化厚重的历史感和传统文化的内涵感，更能凸显本民族的文化特点，使得设计的内容更加的丰富。只有继续汲取佛教传统装饰的养分，我国现代平面设计才能越走越远。

（作者单位：浙江理工大学）