钢琴演奏中触键与音色的关系研究

【摘 要】钢琴作为极富表现力和感染力的一种乐器，集中反映了欧洲音乐文化的本质。为了充分发挥音乐传情达意的功能，要求钢琴家在曲式、调性、旋律、织体、音色上做到精益求精，尤其是对音色的精妙处理，成为评价音乐表现力的重要标准和尺度。因此，本文就钢琴演奏中触键与音色的关系进行讨论。

【关键词】钢琴演奏；触键；音色；关系研究

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0076-01

一、钢琴演奏中触键对于音色的影响

钢琴演奏中的触键与音色构成一组矛盾，二者既相互区别，又相互联系，共同服务于音乐本身及钢琴演奏者的情绪表达、意境营造、形象塑造和内蕴扩散。

任何一首音乐都有自己独特的表现方式，都是演奏者与乐器完美融合的结晶。在钢琴的演奏中，演奏者全身的器官都得到调动和运用，在大脑与四肢的统一和协调中完成演奏过程。而在所有器官中，只有手指享有与琴键亲密接触的殊荣。因此，触键是钢琴演奏中的中流砥柱，没有触键，则没有音乐的产生。笔者从触键力度、触键速度及触键角度切入，就触键对于音色的影响进行解读。

（一）触键力度对音色的影响。触键力度是指身体部位对于琴键的敲击强度，按照力度由强到弱的顺序，分别为全臂触键、前臂触键、手力触键和指力触键。

第一，全臂触键即将整个手臂的力量置于琴键上，以产生巨大的音响效果，并通过改变触键面积而变换音色。在全臂触键中，包含垂直触键和水平触键。垂直触键可把全臂的力量转移到指尖，透过指尖对琴键的压迫来宣泄出巨大的爆发力，这种方式下的音色尖锐，适于表现恢弘雄伟的大型交响乐。水平触键产生的力量远远弱于垂直触键，因而其音色更为饱满与洪亮，让人在沉郁中感到一种强大的刺激感和冲击力，因而倍受浪漫派音乐家的追捧，例如李斯特的《匈牙利狂想曲》即可采用水平触键的方式演奏。

第二，前臂触键只需运用肘关节以下的部分即可，若采用速度较快的垂直触键方式，则易表现出较为欢快的连音、音程及和弦的跳音。若想发出高昂洪亮的音色，需要动用手腕及肘部的力量，并快速抬起手指。如果琴键能够得到前臂送来的重量，并配合琴键的反作用力，可得到音程及和弦的跳音。如果演奏者反复完成指尖向内抓键的动作，可产生透彻而响亮的音色。如果演奏者采用速度较慢的垂直触键，由于前臂施加给指尖的力量与慢速触键产生的力量相互抵抗，导致此时的音色较为柔弱，但仍给人一种集中的感觉。

第三，手力触键强调演奏者运用手掌的力度及重量，并结合不同的触键速度和触键角度演奏不同的音响效果。若想拥有清脆且较为尖锐的音色，需要演奏者在垂直触键过程中采用较快的速度，这种方式易得到中等强度的音符。以《莫扎特D大调奏鸣曲》部分曲谱的演奏为例，运用此法可产生短促的音色，音响洪亮但有节制，很好地表现出气势恢宏的场景，给人的心灵带来强大的冲击力和震撼力。如果采用速度较慢的垂直触键，则易产生音值相对较长或速度相对较慢的单音、音程或和弦，在巴赫和莫扎特的音乐中经常会有类似的音，如果仅靠指力触键，则演奏效果大打折扣，必须要辅之以手部的力量，从而得到集中而有节制的音色。

第四，指力触键在四种触键方式中力度最小，要求演奏者只需要运用手指前三个关节的重量，轻轻触键即可，此时会产生细小清脆的音色，在巴洛克时期以及古典主义维也纳学派的作品演奏中常常需要运用指力触键的技巧。

（二）触键速度对音色的影响。触键速度指手指从接触琴键到压低琴键之间的时间过渡，主要有两种方式：快速触键和慢速触键。快速触键中，垂直触键可形象地表现出较为欢快的跳音、运速极快的音符，对于激烈的单音、音程及和弦的表现也是淋漓尽致、栩栩如生。而水平触键则更适合浪漫派的作品，音色仿佛行云流水般自然流畅，给欣赏者一种“小桥流水人家”的画面感和诗意美，让人沉迷其中难以自拔。

（三）触键角度对音色的影响。触键角度是指手指与琴键接触时的夹角，在弹奏时有垂直触键和水平触键两种方式。垂直触键是指在弹奏时，手指与琴键成90度的直角，只用手指的最顶部触碰键盘，此时易发出明亮而集中的音色。与之相反，水平触键要求弹奏者的手指与琴键的夹角小于90度，只用从指尖到指肚间的部位触碰琴键。在不同的触键力度及速度的配合下，可发出较为浑厚饱满或飘渺浮动的音色。

二、结语

钢琴演奏中的不同情绪表达需要不同力度、速度及角度的触键，以此产生不同效果的音色，继而影响到整个曲子的旋律表达。一场精彩的钢琴演奏需要触键与音色的完美融合，演奏者应该在平时多加训练，从不同方式的触键中感悟音色的差异，并在此基础上寻找规律，通过反复训练提高自身的演奏技巧。

参考文献：

[1]宋雨.钢琴演奏中触键与音色的关系[J].北方音乐，2014，（9）：86-86.

[2]那露莎.钢琴演奏中触键技巧与音色效果[J].艺术科技，2014，27（1）：41，45.

[3]徐慧颖.论钢琴演奏中的触键技巧与音色效果[J].黄河之声，2014，（13）：29-30.

作者简介：

汤林茂（1993-），男，湖北人，学士学位，工作单位：邵阳学院，研究方向：音乐学。