竹影横斜妙趣生

文/图_高东生



竹影横斜妙趣生

文/图_高东生

很喜欢一首童谣：“下雪了，下雪了/雪地里来了一群小画家/小鸡画竹叶，小狗画梅花/小鸭画枫叶，小马画月牙/不用颜料不用笔，几步就成一幅画/青蛙为什么没参加？它在洞里睡着啦!”

不知道作者是谁，但肯定是一个心地纯净如水、洁白如雪的人，内心稍有一点儿污浊的人没有这样脱俗的眼睛，也没有这样干净的语言。

他或她，该像苏东坡。文字亦有东坡先生《记承天寺夜游》的意境：“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”魏晋名士之风，跃然纸上。

这是苏东坡谪居黄州时写下的小文。他成了“闲人”，也成了“仙人”。多次的宦海沉浮让他完成了彻底的蜕变。谪居，已经不能限制他精神的宽度，也不能限制他灵魂的飞翔了。哪里都有明月，哪里都有松柏，但只有心中广阔如夜空的人，才能看到如此美丽的画面，并写下来，与人分享。

丰子恺在《竹影》里也写到了类似的情景。孩子们想把月光下水泥地上的竹影画下来，可贵的是，文中的“爸爸”也和孩子们一起画，还讨论水墨竹子的美学意蕴。而那个“爸爸”应该就是丰子恺自己。这样的人永远不会老，而他的绘画和文字也不会因时光流逝而沾染尘埃，永远干净，喜欢他的人会把他的作品放在床头枕下，随时翻看，什么时候看都感觉舒服亲切。

也许月光下的影子有一种朦胧美的水墨效果，与夜晚的静谧吻合。但我曾在白天看过一堵白墙上的竹影，与之相比毫不逊色。疏密浓淡恰到好处，有国画的神韵。

下午的阳光将竹枝、竹叶的影子投在墙上，清清楚楚，浓淡有致。“人”字，“个”字，“介”字，再组合，我细细地看着，就像《芥子园画谱》上的画竹技法示范。据说郑板桥少年时，屋前有一片竹，他便在窗上糊上白纸，白天的日光和夜晚的月色将竹影投射到窗户纸上，他觉得交错的竹影就是天然的图画。后来他说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”此所谓师法自然。

我看到的这幅“墨竹图”在小公园的一角，应该没人发现它，我自私地想。好多人跑步健身，目视前方，脚底生风，无心旁顾；水边的亭子间里，一群人围着桌子打扑克，大呼小叫，乐在其中；小桥那儿有几个年轻人，在梅花前拍照，开心地伸出两根手指；几个老太太，手拿红绸扇，舞得呼呼生风；还有一帮老年人在合唱，现场还有乐队伴奏，他们用歌声热烈地回忆：“青春啊青春，美丽的时光，比那彩霞还要鲜艳，比那玫瑰更加芬芳……”底气很足，声音足可穿云裂石。

我站在竹影前，呆呆地不知如何是好，白墙要是底板就好了，要是画布就好了，我要是会描画就好了，能留住它的倩影就好了。多漂亮的墨竹图！

锻炼的人中有一个熟人，他转了两圈之后看我还站在那儿，便问：“愣着干吗？”

原来他们都没发现这幅画，太好了，我正想据为己有。

我在那儿流连许久，心情愉悦。我发现了一幅绝妙的水墨画，有如我亲笔所为。