《荷塘月色》叠音词探究

凌金明

《荷塘月色》叠音词探究

凌金明

叠音词具有音节整齐、朗朗上口的音乐美，朱自清在 《荷塘月色》中大量使用叠音词，从而使 《荷塘月色》产生了婉丽柔美的美感效果。

从 《荷塘月色》使用的叠音词的词性来分，主要有两类。

一是形容词，如：

1.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。

2.荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树。

3.曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的时子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

全文共用了18个描摹形态的叠音形容词，这些词语的运用反映出作者观察的细致和描摹的准确。例如第1句，如果你把 “静静”改为“安静”或“宁静”，把“薄薄”改为“稀薄”或 “轻薄”，就缺乏温馨美好的情境效果了。又如第2句，如果你把 “远远近近”和 “高高低低”概括为 “到处”，就会使荷塘四周由近及远的空间感、高低错落的立体感消失殆尽。这些描摹状貌的形容词颇有 《诗经》中“蒹葭苍苍（渺茫貌）”、“昔我往矣，杨柳依依（枝叶袅娜繁盛貌），今我来思，雨雪霏霏 （雪飞满天的盛大貌）”的艺术效果。

二是量词，如：

1.今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘。

2.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……正如一粒粒的明珠。

3.微风过处，送来缕缕清香。

4.这些树将一片荷塘重重围住。

叠音式量词具有和婉亲切的特点。如果把“日日”改为“每日”，把“层层”改为“各层”，便失去了和婉亲切的韵味。

其次，从本文使用的叠音词的结构形式来看，可分为三类。

一是 “AA”式，如：

1.我悄悄地披了大衫，带上门出去。

2.今晚却很好，虽然月光还是淡淡的。

3.叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水。

“AA”二字式叠音词具有轻柔、细腻的特点，这一类叠音词在文中使用最广泛，单第四、五两自然段就有十多个。很容易使人联想起被刘勰誉为 “五言之冠冕”的 《古诗十九首》中的篇章：

迢迢牵牛星/皎皎河汉女/纤纤擢素手/札札弄机杼/终日不成章/泣涕零如雨/河汉清且浅/相去复几许/盈盈一水河/脉脉不得语。

二是 “AABB”式，如：

1.荷塘的四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

2.树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

3.妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

“AABB”四字式叠音词比只用双音节词有加强表达效果的作用。如“隐隐约约”与“隐约”比，“迷迷糊糊”与“迷糊”比，音节的强化带来了效果的强化。

三是 “ABB”式，如：

1.没有月光的晚上，这路上阴森森的有些怕人。

2.高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑暗，峭楞楞如鬼一般。

“ABB”三字式叠音词兼有上两类叠音词的特点，它的情境色彩也有明有暗，只是本文的两个词都偶然用的是灰暗色调。

我国近现代作家像朱自清一样善于继承古代诗文叠音词使用传统的还有很多。也都产生了强烈的艺术效果，给读者留下了深刻的印象。如徐志摩 《再别康桥》“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻地招手/作别西天的云彩”，郑愁予《错误》“我哒哒的马蹄是美丽的错误/我不是归人/是个过客”。峻青 《海滨仲夏夜》“在这幽美的夜色中，我踏着软绵绵的沙滩，沿着海边，慢慢地向前走去。海水，轻轻地抚摸着细软的沙滩，发出温柔的刷刷声。晚来的海风，清新而凉爽。我的心里，有着说不出的兴奋和愉快。”

如果你把这些带点的叠音词删去，这些经典诗文的韵味就会大减。可见，阅读时用心品味优秀诗文语言的精微之处，往往能获得会心的喜悦，对自己的写作也能获得良好的启迪。

（作者单位：江西省寻乌中学）

编辑：苏雨

责任编辑：金润根