浅析新世纪以来好莱坞科幻电影中的中国形象

□张蒙

浅析新世纪以来好莱坞科幻电影中的中国形象

□张蒙

好莱坞电影中塑造了众多典型的中国形象，这些形象的嬗变经历了漫长复杂的过程。在早期的好莱坞电影中，中国形象一直被歪曲与丑化，进入新世纪以来，中国的综合实力不断增强，一个现代化的中国形象开始呈现。近几年上映的好莱坞科幻电影中，中国形象甚至以“救世主”的身份出现。本文通过对好莱坞科幻电影中塑造的中国形象进行举例分析，探讨好莱坞科幻电影对中国形象的选取及抑制，以及中国形象在这种形式下面临的机遇与挑战，以期对中国电影、好莱坞电影中的中国形象塑造向正面发展提供借鉴和思考。

好莱坞科幻电影；中国形象；选取抑制；机遇挑战

好莱坞电影在世界电影史上一直处于翘楚地位，其以强大的资本运营能力和营销策略风靡全球，掌握着电影界的话语权。中国形象在好莱坞电影里的塑造有着近百年的历史，其形象的演绎完全基于白人主流社会的利益要求和“期待视野”。作为美国大众文化塑造中国形象的一种套路，这种情形几乎持续了整个20世纪。在早期的好莱坞电影中，中国形象一直被歪曲和丑化，最具代表性的是傅满洲和陈查理系列。他们一个被塑造成恶魔，一个被描绘成模范少数族裔，他们都缺乏男子汉气概，是“非性化”、被“阉割”的华人男子，也是从属性、边缘性的典型。

一、好莱坞科幻电影中的中国形象

进入新世纪以来，随着中国综合国力的增强，并以一个大国的身份跻身于世界强国之列，中国形象也因此在好莱坞电影中开始逐渐改善，其中好莱坞科幻电影中的中国形象更是被许多观众解读成“救世主”的地位而沾沾自喜。在好莱坞科幻电影中出现了一种新的中国形象即科技大国形象，这种形象的出现，打破了好莱坞长久以来对中国落后愚昧的刻板形象定位。但对好莱坞而言，中国作为“他者”的种族秩序不会轻易改变，因此好莱坞科幻电影中出现的中国科技形象只是简单的参与者，最终拯救世界的救世主仍是美国。

好莱坞的科幻电影在中国有强大的票房市场，尤其受到青少年的追捧。但好莱坞的科幻电影并非只有绚丽的画面、震撼的特效那么简单，其想象大都以现实为基础，在发挥天马行空想象力的同时，并没有完全脱离现实，而是与当下的时代主题紧密联系，传达好莱坞的主流价值观，在潜移默化中输送美国的意识形态。

2009年在中国上映的好莱坞科幻大片《2012》，一经上映就掀起了票房热潮，更激起了国人对影片中中国形象的探讨。片中罗列了很多中国元素，人类最后的救赎之地也设在中国的最高山脉喜马拉雅山，以及最后拯救人类的诺亚方舟也是中国人制造的等等。观众认为是中国的参与才拯救了世界。我们不能否认影片中的中国形象确实不同以往的落后呆板，甚至充满了智慧与能力，但这并不足以表明中国已经可以取代美国担任新的“救世主”角色。戴锦华评论《2012》说“中国拯救世界只是我们一厢情愿的想象，中国人扮演的是世界工厂的角色，而不是任何主导的角色”。《2012》所展现的中国形象只是一个世界工厂的角色，是在以美国为主导拯救世界的团队中一个助手的角色。

随后上映的《地心引力》与《火星救援》更是屡屡拔高中国形象，影片中的主角都是通过中国力量才得以生还，这足以证明中国在载人航空航天领域取得的优秀成绩。在《火星救援》中也出现了人们熟悉的中国形象，其中女演员陈数虽戏份不多，但也不同以往好莱坞华人女星演绎的“打酱油式”的角色，首先在角色上扮演我国的高官形象是很罕见的，其次在有限的台词中展现出了一个大国的姿态。然而代表中国现代力量的年轻男人被我们忽略了，他就是在NASA工作，为美国人服务的工人形象。由此可以看出，中国的年轻精英都在为美国打工，为美国制造宇航飞机。而他的外表更是被塑造成一个唯唯诺诺、目光无神且有着并不雅观的大肚腩的胖子，这样的中国形象我们还会为之感到自豪吗？

在这部影片中出现的中国形象并不是单纯地为了迎合国内市场，在原著小说中就有关于中国航天局解救美国航天员这样一段情节。但原著里还描写了中国科学家的心理变化以及为了太阳神计划付出的心血，但为了救人全部放弃了，在影片中并未展现。美国对中国的航天科技其实并不熟悉，在道德的制高点上，中国作为航空航天的科技大国有能力帮助美国解救航天员，因而这样的帮助仅是展现出一种人道主义精神。但中国航天局可能为之付出的代价却只字未提，更多的是讲述了整个美国航天局怎样为解救一个普通的航天员付出的巨大代价，体现出美国是一个尊重人权的国度。

二、中国形象的选取与抑制

（一）好莱坞电影对中国形象的选取

在好莱坞科幻电影中，对中国形象的塑造一直都呈现刻板僵化的形象。从历史来看，好莱坞对傅满洲、陈查理的定型化的华人形象的认识已经深入骨髓，对现实中国形象的选取在一定程度上具有固定认知与想象。其次对中国形象的选取受中美关系的影响，在塑造时有美国对中国关系的自我认同和期望。再者就是为了通过对中国形象的塑造含蓄地表达美国的意识形态。基于以上几点，笔者对好莱坞电影中选取的中国形象进行了分类。

1.愚昧无知的老人

中国老人的形象大多出现在美国的唐人街中，作为小商贩的代表进行一些非法买卖和交易。在影片《2012》中，将中国老人的形象塑造得无知且固执，先是糊里糊涂地举家搬迁，当知道搬家是为了建造诺亚方舟时，还想着爷爷晕船，要先吃饭再说。与此对应的是杰克逊一家，虽然一开始对世界末日持有怀疑态度，但得到证实后即刻开始寻求自救之路。这样对比来看，面对险情的一刻，中国人选择相信国家而美国人选择相信自己，凸显了美国的个人英雄主义。

2.蛮打蛮拼的女战士

中国女性形象在好莱坞科幻电影中一直以“打女“的形象出现，这与好莱坞对中国功夫的刻板化认知有一定的联系。在对中国演员的选取上都是国际一线的大牌女星，在形象刻画上去除了东方女性温婉柔和的一面，大都塑造成没有七情六欲的“女战士”形象。如在影片《X-Men》中，范冰冰饰演的闪烁，总共露脸五分钟，妆容上完全看不出是她本人。《生化危机5》中饰演ada wong的李冰冰虽然动作戏表现流畅，可是也难逃一张凶狠麻木的冰霜脸。由此可以看出好莱坞科幻电影对中国女性形象的塑造是有限的，只是作为一种东方奇观的形式出现，在好莱坞电影中仍属于边缘地位。

3.隐形或邪恶的中国劳工

若中国女性在好莱坞科幻电影中还有一席之位的话，中国男性基本在好莱坞科幻电影中是隐形的。在上文提到的《火星救援》中出现的中国年轻男人形象是一个在美国打工的胖子。从个人角度来看，他们正处在应当奋斗的年纪，却没有伟大的理想抱负，靠打工来维持生计。从国家角度来看，中国年轻的科技人才都流失海外，为美国的发展贡献自己的青春。《环太平洋》中的中国男性，在打扮上迂腐复古，都只顾着埋头工作，胆小怕事。

从以上形象分析可以看出好莱坞科幻电影对中国形象的选取都是有固定套路的。在角色塑造上人物形象很单薄；在服装打扮上刻意抹去中国特征，形象刻板异化；在宣扬意识形态上中国形象固执呆板胆小怕事，用于衬托美国的个人英雄主义和大无畏的冒险牺牲精神；从地位看属于弱者和顺民，等待美国的拯救。

（二）好莱坞科幻电影在角色选择上对中国形象的抑制

虽然近几年来美国为了讨好迎合中国市场，开始美化对中国形象的塑造，直接丑化歪曲的中国形象越来越少，但对中国形象的塑造并没有发生质的改变，仍有很多主要角色不会考虑由中国演员担任。好莱坞的科幻电影在角色选择上对中国形象仍有很多抑制。

1.超级英雄

漫威英雄系列是好莱坞科幻电影中广受欢迎的一个系列，尤其受到青少年的追棒。钢铁侠、美国队长、绿巨人、雷神等都是我们耳熟能详的英雄人物，在影片中他们是拯救地球的英雄，这是好莱坞科幻片的主流价值观即美国主导世界秩序，通过个人英雄主义来表达人类的“救世主”在美国。但超级英雄这个形象是抑制中国面孔来担任的，即使在《功夫熊猫》中塑造了阿宝这样一个英雄的角色，也还是“中国壳加美国魂”的创作模式，骨子里宣扬的仍是美国精神。

2.超级反派

在好莱坞科幻电影中最大的反派即与超级英雄对立的一方也都是由美国人饰演的。一方面是考虑到中国市场避免中国负面形象的出现，但最根本的原因是种族歧视。曾经一个华裔美国演员曾感慨“为什么我不能饰演连环杀人犯，难道中国就不会有连环杀人犯吗？”中国不是没有这种连环杀人犯，而是他们饰演的角色都是好莱坞刻画好的，在美国的刻板印象中，超级反派的角色都是白人形象。

3.高层组织者

好莱坞科幻电影还有高层组织者这一形象，这一角色也是抑制中国人饰演的。在好莱坞科幻电影中高层决策者虽不是主要角色，但却是组织、策划拯救地球的重要参与者。漫威系列的科幻电影中，神盾局是一个高层组织，招募超级英雄来拯救地球，但这个组织里的领导人物均由白人或黑人担任。在好莱坞科幻电影中，中国角色更多的是决策的执行者而非参与者，他们只是为决策贡献自己的劳力而非脑力，因为美国才是掌握话语权的一方。

三、机遇与挑战

通过以上分析，我们可以发现新世纪以来，好莱坞电影中的中国形象开始趋于正常化并逐渐向正面形象靠拢，但其角色边缘化的实质并未改变。中国强大的票房市场让各国都艳羡垂涎，好莱坞更是为了讨好中国观众而频繁使用中国元素和美化中国形象。对中国来说这既是机遇也是挑战，我们要谨慎清醒地对待。

中国的强大让我们更有底气和好莱坞谈条件，通过好莱坞向世界输送正面的中国形象。如今中美合拍电影也成为一种趋势，中国作为合拍方，要充分利用中国电影市场优势，尽力争取话语权。漫威全球出版授权经理曾在中国参加活动时说只要市场有需求，那么在漫威系列中加入中国的超级英雄也不无可能。因此我们有让好莱坞彻底改变中国形象的有力筹码，要多加思考，善加利用。

其次，好莱坞电影的发展对我们来说也是一种挑战。好莱坞科幻电影在中国取得的强大票房不仅冲击着中国国产片的票房市场，更重要的是电影中所传达的美国精神正影响着我国的年轻人。青少年的成长影响着中国未来的发展，在他们思想逐渐形成、成长的阶段，美国的个人英雄主义对他们来说是一种冲击和向往，因而在好莱坞科幻电影中中国形象的塑造尤为重要。

四、结语

新世纪以来，中国在好莱坞电影中的影响一直受到限制，但随着中国在国际上的影响逐步扩大、经济日益增强，为中国形象在好莱坞电影中的重新塑造提供了一个机遇，中国在好莱坞电影中的形象塑造逐渐向正面方向发展。然而，基于各国的利益关系，好莱坞在塑造中国形象和传播文化方面会有一些限制，最终还是要靠我们自己来宣扬中国的文化和精神。我们要做的就是不断加强我国媒体文化的传播，将中国灿烂的文化和优良传统传播出去并发扬光大，让世界充分了解中国，深入认识中国，只要中国不断强大，中国形象在好莱坞电影中的展现才会长期向好，才能推动中国华语电影走向世界。

1.姜智芹.傅满洲与陈查理：美国大众文化中的中国形象[M].南京:南京大学出版社,2007.

2.覃量.好莱坞科幻片中的中国形象[D].三峡大学, 2015.

(作者系江苏师范大学硕士研究生)