浅析平面元素在视频设计中运用——以宣传视频“不眴太子成佛”为例

荆仁康

(洪山区华中科技大学建筑与城市规划学院艺术设计系，湖北 武汉 430074)



浅析平面元素在视频设计中运用
——以宣传视频“不眴太子成佛”为例

荆仁康

(洪山区华中科技大学建筑与城市规划学院艺术设计系，湖北 武汉 430074)

摘要：本文主要研究平面元素在视频设计灵活运用,结合自己案例着重分析如何利用平面元素参透到视频制作中去。从平面元素中吸取营养，突出视频设计的主题。通过一些后期视频制作技术，视频设计师能够高效率地制作视频和更清晰地传达设计意图，实现更为丰富的视觉盛宴。

关键词：平面元素;视频设计;动画合成

1视频制作思路与过程

1.1视频制作背

个人对于“不眴太子成佛”故事非常感兴趣，结合自己对于视频设计的热爱，想以平面化设计方式来表达这个故事。我希望通过这个视频向大家宣传鲜为人知中国文化，表露一些信仰带来的美好世界。而我希望自己作品有着不一样艺术表现形式，因此在题材和画面色彩以及制作方式需要深入的分析和多方位尝试，在这次视频的设计中，我将平面元素与虚实素材统一起来实现具有传统佛学风格化设计。这是一门艺术,使它看起来像是通过一台摄影机拍摄的,而不留下任何后期处理的痕迹。[1]对于表现形式的多样化发展趋势，因此，对本次课题提供良好的学术环境，为个人创作扩展方向。

1.2视频简介

主题表达：让大众更直观的了解不眴太子成佛的经过，传达一种信仰力量。传播中国传统文化让更多的人熟知！(参考图1)

图1　故事简介(自绘)

1.3表现形式

故事主要传达神化人物传说，画面整体呈现虚幻设计。因此整个画风以水墨色彩表现形式，具有一定的艺术感染力。人物设计传统佛教形象，也更是着重神韵，也许解剖比例略有偏差，造型结构稍欠严谨，但其中韵味十足，给人一种精神上的一致性。[2]

2提高平面元素的设计表现

2.1着重虚实变化

一个视频虚实变化直接影响到视频节奏。镜头扑捉就像人的眼睛一样，眼睛能够直接清晰的捕捉到自己感兴趣的地方，同时，实给人以真实空间，虚给人以想象空间。比如在第五章视频设计中(参考图2)，一只带着粒子直冲云霄的鹰(实体现)，背景快速模糊的向下划过(虚的体现)，镜头对焦始终是粒子鹰，视频节奏不断加快，直到它冲破天界，最后出现一束剧烈闪烁的佛云光，化为佛。粒子鹰是平面素材，加上后期粒子效果跟踪，提高他的颜色亮度和饱和度；背景是一个大幅唐卡画进行虚化降调处理，在合成软件中作相对位移，可以形成位移动画。在这个镜头中不光是体现的画面的虚实变化，在时间中也体现着虚实变化。

图2　虚实变化场景(自绘)

2.2构成视觉空间

我们如何利用平面素材在两维平面上设计出空间深度的错觉呢？三维世界里面我们制作出空间效果主要的就是Z轴的使用。足以令人惊叹的是，由错觉形成的第三维度——深度——证明是电影尤其是电视中最灵活的屏幕维度。[3]

2.2.1一点透视

一点透视是一种具有深度的空间延生功能，所以透视的平行线在消失点相交、汇聚、或者消失。消失点总是位于摄影机水平线或者视平线的地平线之上。(参考图3)在“水天一色”场景中，消失点位于太阳，其他平面元素根据一点透视进行排序。近处的荷花、水面、中间云层以及远处的山峰都阳光给放射着，形成强烈的空旷海面的错觉。

图3　透视原理(自绘)

2.2.2重叠平面

重叠平面如何利用一个平面与另一个平面的进行前后的重叠，你会很清楚他们的空间关系。下图(参考图4)所示：平面元素在组合中充分利用这种方式进行合成，荷花在最前面，它后面就是一个小山丘，山后就是一些云朵。接着建筑元素位于视频中心点，后面被挡住的接着建筑元素位于视频中心点，后面被挡住的松树形成一种空间错开的感觉。整个画面形成六大层次前后依次遮挡，空间层次拉开的很大，画面积极丰富，让人感知第三维度的存在。

图4　元素重合(自绘)

2.2.3相对大小

相对大小：就是一种对比方式，一般情况，离你近的事物偏大，离你远的事物偏小。极乐世界整个场景中(参考图5)，是一个镜头运动场景，近处的建筑比远处的佛进行空间对比，镜头运动到佛的前面时，佛是比建筑还要大；但是在大场景中，你发现建筑比佛大。利用相对的大小体现空间感和空间穿梭的视觉效果，恰当的表现天上仙活的意境！

图5　极乐世界(自绘)

2.3实现色彩统一

不同色彩给人以不同的心理感受，进而产生不同联想，颜色分冷色调和暖色调，这就是色彩的象征。[4]在第一个篇章两个镜头中，分别表现热与冷两个煎熬的世界。(参见图6)在热的世界里面整体运用红色基调，红色代表着炙热、刺激、不燥的情感。一些针扎在燃烧火焰中灵魂，从而产生强烈的视觉冲击力。而在冷的世界的里面运用的是蓝色基调，蓝色代表着忧郁、凄凉的情感。夜空运用偏深蓝色背景，在心理学上，深蓝会给一些容易接受暗示的人以压迫但是有会让灵魂放松的心态，接受佛经文的洗礼。视频画面的灵性动物呈蓝紫色调，这个颜色的心里暗示于“神秘”。不管是哪个画面的，每个素材都有着自己的力量，每个素材有着自己的色彩，合理的组合、运用到画面中去，使局部色彩与大画面的实现色彩统一，视频表达的情感更明确，画面更加和谐而生动！

图6　冷暖世界(自绘)

3总结

通过以上对“不眴太子成佛”视频设计分析，设计师可以利用传统的元素或者平面元素融合到视频设计中去，将会产生不一样的化学反应。把静态平面素材通过技术手段变成有创意的动态视频。在全球化的今天，平面视频表达大范围的扩展各个领域，已经显现出对视频设计的影响，并且进一步刺激着以后的视频设计中更多出其不意的表现形式。

参考文献：

[1]克里斯坦森[美].After Effects 7.0完全剖析[M].北京:人民邮电出版社,2007.

[2]水墨画的特点[R].国家文化市场调查评估中心-WYQ.

[3]赫伯特·泽特尔.图像、声音、运动-实用媒体美学[M].北京广播学院出版社，P142.

[4]汪淼.影视广告制作[M].化学工业出版社，P84.

中图分类号:TP393

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)04-0028-02