克拉拉·维克·舒曼钢琴套曲《音乐晚会》作品分析与演奏诠释

徐彬

克拉拉·维克·舒曼钢琴套曲《音乐晚会》作品分析与演奏诠释

徐彬［1］作者简介：徐彬（1981～），沈阳音乐学院艺术学院讲师。

克拉拉·维克·舒曼1819年出生于德国莱比锡，著名的女钢琴家、作曲家，是弗雷德里希·维克之女，罗伯特·舒曼之妻，是浪漫主义音乐时期的代表人物之一。克拉拉舒曼五岁随父亲学习钢琴，从小受到良好音乐熏陶在少年时随父旅行演出便展现出出众的演奏才华，后得到李斯特等人对其演奏赞叹不已。克拉拉舒曼曾在莱比锡音乐学院任教，后定居于柏林并出版了舒曼的作品和书信集。1878-1892年任德国法兰克福高等音乐学院钢琴系主任并培养了许多著名音乐家。她既是一位出色的钢琴演奏家还是一位作曲家，她一生创作了大量的具有浪漫主义风格的钢琴作品，他的作品中充分体现了独特的创作性格，其中以钢琴小品占多数，钢琴代表作品有：《三首浪漫曲》、《a小调钢琴协奏曲》、《三首浪漫曲》、《四首波兰舞曲》、《浪漫变奏曲》、《音乐会变奏曲》等。1896年卒于德国法兰克福。

克拉拉·舒曼在他的创作技巧上，突破传统的理念，在节奏、和声、旋律等各方面展现出独特的音乐语汇和艺术风格。她的这首完整的艺术钢琴作品《音乐晚会》是一首完整的套曲，带有标题的钢琴作品。主题思想由六个部分组成：《小托卡塔》、《夜曲》、《玛祖卡》、《叙事曲》、《玛祖卡》、《波兰舞曲》。

一、《小托卡塔》这是一首急板快速舞曲，乐曲为再现单三部曲式结构，3/4拍。其中A段为1至47小节，a小调；B段为48至131小节，转为了A大调；A’段132至160小节转回了a小调。全曲优美轻盈，具有即兴性的键盘乐曲。此曲四小节为一个乐句，右手用一连串急速的双音与快速音阶交替构成，音乐展现节奏紧促，具有热情奔放的特点。在演奏时，手指贴键并一气呵成地快速演奏。右手双音和弦中，其旋律声部上方音小字二组B音应强调突出，使三个声部在纵向对比有立体化的和声效果。演奏时双手连接紧密并弹奏出托卡塔的节奏感，且每小乐句更换一次踏板。第（5-8）小节运用左踏板将声音弱化一个层次，使音乐情绪逐步减弱。B段第48小节转入A大调。右手旋律声部优美抒情，其上方音小字一组升G音强调突出，使三个声部在纵向中突出旋律线条，演奏时充满富于诗意和诚挚的感情。中声部重复音为伴奏声部，音乐要有起伏应减弱弹奏，仿佛声音从远处飘来。第132小节再次转入a小调。

二、《夜曲》这是一首F大调，稍快的行板，6/8拍的舞曲节奏。全曲旋律优美，富于歌唱，琶音式的伴奏音型来衬托旋律，其旋律乐句较长。引子部分伴奏声部以琶音式的伴奏型奏出小溪流水的声音。第3小节右手以单音为主旋律声部奏出，仿佛在朦胧的月色下及安静的湖面上传奏出优美的音乐。演奏时，低声部中琶音式伴奏声部音乐轻盈，运用音后踏板及弱音踏板。在该曲声音变化处理上突出旋律声部中的主旋律。第30小节11连音与伴奏声部的八分音符在节奏上速度准确、平稳。在演奏时，不仅要注意线条的横向进行，同时还要考虑纵向的配合，在音响效果处理上每拍更换踏板并运用音后踏板，体现音乐的层次感与和声厚度。

三、《玛祖卡》此曲为单三部的曲式结构，g小调，3/4拍，稍快的行板。其中A段为1至32小节；B段为33至63小节；64至86小节为A段的再现。全曲玛祖卡中节奏特点运用柱式和弦及分解和弦为伴奏织体，使音乐节奏鲜明，具有民族民间舞蹈特点。A段以g小调奏出伤感的曲调，旋律声部以右手弱起小节进入主题，高声部为主旋律弹奏富于弹性。在作品第二、三分句中第15、19小节多处加入富有色彩性的装饰音，给主题音乐增加了律动感，体现出独特的混合音乐风格。A段再现以高声部主旋律音为主题，加入以小字二组E音，这种单倚音奏出了悲痛伤感的曲调，乐曲从pp—ppp运用左踏板做出力度的变化，音乐具有热情的浪漫主义色彩。

四、《叙事曲》此曲为单三部的曲式结构，d小调，3/4拍，稍快的行板。其中A段为1至57小节；B段为58至103小节；104至138小节为A段的再现。全曲旋律优美，富于幻想的音乐特点。A段第（1-2）小节伴奏声部为引子部分，以柱式和弦及琶音和弦奏出惊恐不安的色彩。旋律声部以右手第二小节弱起及12连音奏出抒情的主题。第四小节六连音并加重音使音乐推向小高潮。此曲伴奏声部中隐藏旋律声部，在演奏时突出左手，强调隐藏旋律线条使音乐明朗宽广。演奏时右手上方旋律音奏出诗一般的柔和声音，运用左踏板使音色柔和，强调旋律音的起伏，在一强一弱的对比音色上做到收放自如。B段左手以6连音为伴奏声部来衬托柱式和弦旋律声部。

五、《玛祖卡》此曲为单三部的曲式结构，G大调，3/4拍，稍快的行板。其中A段为1至32小节；B段为33至58小节；59至69小节为A段的再现。

A段第（1-2）小节伴奏声部富有跳跃性节奏特点轻快有力。旋律声部以双音的附点节奏进入主题，装饰音为经过音，演奏时应突出双音旋律，旋律优美并富于歌唱。B段转入E大调。玛祖卡舞曲特点通常强拍落在第二拍或第三拍上。B段中音乐重音位置却在第一拍上，在演奏时，第一拍重音应力度较强并突出强调，且要注重音乐的歌唱性、抒情性。此乐段的和声色彩与声部的线条较为突出、明亮，具有复调性织体特点，演奏时每个声部的线条要强调。

六、《波兰舞曲》此曲为单三部的曲式结构，a小调，3/4拍，不过分的快板。其中A段为1至44小节；B段为45至79小节；80至105小节为A段的再现。全曲旋律优美，富于幻想的音乐特点。此曲波兰舞曲中伴奏声部运用以柱式和弦为伴奏织体。A段第（1-2）小节为引子部分，旋律声部加入装饰音，使音乐具有节奏感，音乐中的节奏带有强有力的情绪。旋律声部以单音为主题进入，奏出波澜壮阔的旋律诗篇，舞曲中完美展现了骑兵捍卫祖国的场面。在演奏时演奏者不仅应注意线条的横向进行，同时还要考虑纵向的配合，这样才能体现出音乐的层次感与和声厚度。B段转入A大调。伴奏声部以跳音形式进入，描写军队前进的步伐，具有鲜明的节奏感。

综上所述，通过对克拉拉·维克·舒曼及其钢琴套曲《音乐晚会》这首作品进行分析及演奏诠释，从中可以发现舒曼独特的浪漫主义创作风格，她的音乐不仅具有诗意，而且也具有典型浪漫主义音乐的音乐特征。

［1］周青.克拉拉舒曼的<三首变奏曲探究>［J］.上海师范大学，2011

（责任编辑 王进）