采茶戏的音乐特点论述

许涛（陕西理工学院，陕西汉中723000）



采茶戏的音乐特点论述

许涛
（陕西理工学院，陕西汉中723000）

摘要：研究采茶戏音乐特点的目的在于了解这一古老戏曲种类的发展历程，并找到继承和发扬这一传统文明的途径。本文介绍了采茶戏的特点与发展过程，分析了采茶戏的音乐特点，并就其传承与发展提出让地方戏曲走进校园；与现代旅游业充分结合的措施。

关键词：采茶戏；音乐特点；采茶歌

采茶戏，顾名思义，是与采茶活动密切相关的戏曲种类。正如茶叶主要生长在中国南方地区一样，采茶戏的起源与发展也在我国长江以南的赣、鄂、湘、闽、粤、桂等省市。由于不同省市间方言种类的不同，采茶戏还被分为粤北（广东）、阳新（湖北）、黄梅（湖北）等许多细目。但论发展普遍程度和细目数量最多的地区当属江西，江西采茶戏最为著名的细目就多达九种，包括了南昌、赣南、赣东、抚州、吉安、景德镇、高安、武宁、宁都等。各种细目的采茶戏最初起源时间基本一致，均在清代中期至末期一段时间。但采茶戏最初并非为完整、成熟的戏曲剧目，而是来自于年代更加久远也更加简单易唱的四句小调“采茶歌”，是劳动人民在采茶工作的间隙哼唱的一种小曲，曲调婉转清丽，颇具江南水乡风情的韵致。

1　采茶戏的特点与发展过程

“草根”和“诙谐”是采茶戏最为突出的两大特点。采茶戏的“草根”性源于其诞生在采茶人日常劳作的生产生活过程，长江以南各省因其常年多雨、湿润温和的气候条件和平均海拔一千米左右的低矮丘陵地貌非常适宜茶树的生长，这一广阔地区的劳动人民中有不少以从事采茶、制茶业为生。在辛苦的采茶劳作中，为了缓解身体的疲劳和振作精神，采茶人自编自唱起曲调轻松欢快、富于江南韵味的小调和歌曲，这便是采茶戏的前身采茶歌的形成。劳动人民在日积月累的采茶工作中不断概括总结，将劳作中许多富于代表性的元素融入采茶歌的创编内容中，最终形成源于生活又高于生活的采茶戏。同时，无论采茶歌还是采茶戏均广泛流行于最底层的普通劳动人群中，尤其最受手工业和匠人阶层欢迎。采茶歌和采茶戏从形成到发展至最终成熟的各类曲目和剧目中都没有才子佳人或涉及宫庭的内容，因此，采茶戏是一种相当纯粹的“草根”类戏曲，底层百姓在劳动生产中创造了采茶戏，也经由采茶戏展示劳动人民最喜闻乐见的戏曲故事，抒发“草根”们的喜怒哀乐。采茶戏既充满了浓郁的乡土气息，又深深地扎根在老百姓中间，无论曲调还是故事无一不是“草根”生活的再现和提炼。

另一方面，采茶歌和采茶戏立足于劳动人民日常生活生产的层面，其歌曲或剧目中极少出现正剧或悲剧类型，而以喜剧或闹剧的成份居多。普通劳动人民在辛劳工作之余，所思所想不过是衣食住行、吃喝拉撒的日常琐事，其自编自创采茶歌和采茶戏也不过是放松身心、自娱自乐而已，并不过多考虑历史或社会等大问题。因此，民间艺人们在创作过程中想到的无非是如何让唱词或曲调更加能够娱乐大众，这必然使歌和戏的创作思路向更加热闹、搞笑的方向发展。于是历经百年发展的采茶戏形成了诙谐幽默的又一突出特点，在十足生活化的情境中增添了更多的笑闹元素。

2　采茶戏的音乐特点

2.1三“腔”一“调”

传统采茶戏现存曲牌超过二百八十首，按调式、风格、来源及具体使用可概括为三“腔”一“调”。“腔”主要包括“茶、灯、路”三种，“调”指“杂调”。无论是腔或调，采茶戏定音仍然沿袭着中国传统古典音乐的“宫、商、角、徵、羽”五个音阶。

“茶”腔是采茶戏最主要的乐调，曲牌超过一百种，来源主要包括茶歌、灯调、山歌等，多数采茶戏都选取这一腔的曲牌，定弦则全部使用五度的Re——la（反调除外）。“茶”腔极富田园乡野气息特色和浓郁的江南地方戏曲特点，在爽朗、高亢的乐调中融合着抒情和甜美元素，有利于展现底层人民群众日常生活、劳作、情感等内容。为“茶”腔伴奏的是一种名为“钩筒”的类二胡竹制乐器，伴奏过程使用的主要形式是正反弦，在间奏和过门时会辅以打击乐，这是一种典型的采茶戏乐调形式。“茶”腔的曲牌以徵调为主，商调与羽调为辅，少数唱段中有双重调或交替调的配合。这一腔中的衬词数量很多，比如“里格”、“且端且”、“该只里格”等等，是客家方言广泛使用的典型特征。

“灯”腔是一种与民间传统的灯彩活动关系紧密的曲牌乐调，在采茶戏中的曲牌超过九十首，特点是热闹雄浑，节奏感强烈，具极强的舞蹈性。主要的伴奏乐器是唢呐和四件头的锣鼓，演奏营造出火红热烈的气氛。使用的调式主要为宫调与徵调，商调和羽调为辅助。这一腔的衬词也不少，比如“且当且”、“哟嗬咳”等。

“路”腔与“茶”腔经常作为相互搭配的曲调共同出演，但与“茶”腔不同在于“路”腔更侧重于诙谐幽默和轻松欢快，常用于边歌边舞的歌舞式喜剧的乐调。这一腔的曲牌中渗透着不少湖南与广西彩调元素，因此部分曲牌甚至被直接叫作“湖南调”或“广西调”等。伴奏乐器则以“钩筒”和唢呐为主，间或有打击乐，“钩筒”的定弦一般是la——mi，或者sol——re。其曲牌中应用最多的是商调调式，其次是宫调和徵调，较少出现角调。“路”腔中的衬词常以大段形式集中出现，这也成为其有别于其他腔式的主要特点，但衬词并不用在拖腔上，而是作为主要唱腔的补充式表达。

采茶戏中的“杂调”相当于插曲，组成成份主要是民间小调或民歌及来自其他戏曲各类的曲牌等。杂调数量不多，仅三十余首，以抒情类型为主，曲调优美，曲牌相对短小。杂调的“杂”同时体现在曲牌缺乏系统性和统一性，弦路也相当多，比如sol——re，re——la，la——mi，do——sol等。传统采茶戏剧目中应用杂调主要是在诸如敬酒、打花鼓等处，一般不独立存在，因此被称为“杂”。这一点甚至可以作为采茶戏不断汲取其他地方传统戏曲特色的明确证据。

2.2正反弦“钩筒”伴奏

采茶戏的主打伴奏乐器“钩筒”是地区性地方民族戏曲独有的伴奏器，“钩筒”形似二胡，但比二胡稍大，且全部由竹子制作，没有使用木料。之所以叫“钩”，缘于其静时可挂于墙面，动时可勾住奏乐者的肩膀。与二胡琴筒蒙蛇皮或蟒皮不同的是，“钩筒”蒙的是蛤蟆皮，演奏出的音色更加粗犷、雄浑，展示了浓郁的田野乡间气息，与劳动人民的朴实、坚韧、豪爽等性格特点相互契合、相得益彰。最典型的演奏特色在于使用“切把”的手法，比如奏re——la弦时，左手以食指按压外弦“i”音不动，需要奏mi、si的音时则只将食指往上滑动，演奏效果十分独特。这样的演奏技巧需要日积月累的练习，因此也有一种练习“钩筒”“拉断腰”的说法，足见这种乐器演奏之不易。“钩筒”的正反弦中的“正”弦指跟着唱腔的演奏，“反”则是其他伴奏。正弦必定比反弦高一度、四度、五度，且有同调而异弦的讲究。这样的要求有助于展现出演奏者的个人风格，从而形成高低错落、繁简有致的特点，在对唱腔进行弥补的同时又能提高演唱的表现力，使唱腔具有更加丰富的层次感与感染力。

3　采茶戏的传承与发展

3.1让地方戏曲走进校园

戏曲作为悠久的历史文化组成部分之一，需要在一代又一代人中间继承和发扬，才能确保这一非物质文化遗产瑰宝不至于被现代化的生活方式边缘化甚至湮灭。作为生动展现江南水乡文化风情的采茶戏应当效仿京剧和昆曲走进校园，从娃娃抓起，在学校中培养地方戏曲的后起之秀。采茶戏既可以作为中小学音乐课堂教学中的传统音乐欣赏，也可以直接作为视唱练耳的曲目开展教学。传统地方戏曲来源于民间、植根于乡野的特点使采茶戏具备许多民间歌曲、小调的物质，将其引入学校音乐课堂既能充分激发起学生的好奇心理，产生模仿和学习的兴趣，又能在无形中普及民族传统文化知识，将地方戏曲的种子撒在年轻学生的心中。

除了将采茶戏引入校园外，这一深受民间群众喜闻乐见的戏曲形式还可以广泛深入街头巷尾，将这一来自于劳动人民中间的戏曲重新推向群众。如今深受中老年人喜爱的广场舞就可以作为采茶戏深入民间的契合点。采茶戏中有不少曲牌或调式都具有节奏鲜明、动感十足的特点，若能够将传统的锣鼓唢呐伴奏替换为电子打击乐器，使这一古老的戏曲融合现代音乐元素，必定能够使传统戏曲焕发出现代流行音乐的新生命。同时，这些经过了现代演绎的民间戏曲在唤起民众熟悉的传统文化记忆的同时，又能够使其倾听者感受到与众不同的时尚气息，再通过广场舞蹈的配合，采茶戏势必能够在人民群众中间掀起一股民族戏曲时尚化的新风潮，这将对采茶戏扩大影响面、普及传承度具有极好的促进作用。

3.2与现代旅游业充分结合

源于乡野的采茶戏尽管历史上曾经有过灿烂与辉煌，但在现代化生产生活方式与市场经济大潮的冲击下也和其他众多传统地方戏曲一样渐渐被边缘化，其传承与发展面临着不小的阻碍。如果采茶戏仍旧固守着陈旧的在剧场和戏台上表演的套路，随着现代影视剧、声光电等的娱乐形式越来越多样化的冲击，采茶戏的未来发展之路只会越走越窄。因此，采茶戏应当尽快与其他相对热门的娱乐形式有机结合，比如与旅游业深度融合，仿效“云南印象”、“丽江印象”等原生态表演模式，将采茶戏中歌舞和舞蹈的比重适当增加，再伴以富于江南水乡特色的背景并利用现代音乐伴奏，这一门古老的传统戏曲仍然可以在现代拓展出新的发展道路。

4　结束语

采茶戏作为已经流传了百年的传统地方戏曲与其前身采茶歌一起在中国古老的文明发展史中占据着重要的一席之地。采茶戏创编来自于民间，其内容与音乐形式也充满了乡野气息和朴实的“草根”特质，但与其他众多传统戏曲一样，采茶戏也遭受着现代娱乐文明的冲击，其传承与发展之路并不顺畅。因此，采茶戏未来的发展之路需要采取扩大宣传教育和与其他娱乐形式有机结合的形式，在不断改革创新的过程中焕发出新的生命力量。

参考文献

[1]冯光钰.采茶戏音乐的生发传播与变异[J].天津音乐学院学报，2002（4）：5

[2]钟传志.郭晓莺.中国茶歌考[J].江西社会科学，2003（1）：16

[3]李寿麟.牛田人.客家采茶戏源流考[J].嘉应大学学报，2003（2）：4

作者简介：许涛（1977-），男，辽宁营口人，硕士，讲师，主要研究方向：理论作曲。