新疆风格钢琴曲《春舞》的音乐学分析

●孔令婕



新疆风格钢琴曲《春舞》的音乐学分析

●孔令婕

［摘要］钢琴曲《春舞》是旅美钢琴家、作曲家孙以强结合新疆民间音乐而创作的，全曲民族气息浓郁，旋律优美，形象地表现了辽阔草原壮丽多姿的风光及新疆少数民族跃马扬鞭，驰骋于广阔草原的欢腾场面。结合演奏的心得，从乐曲的结构、节奏节拍、调式调性、力度、和声入手对钢琴曲《春舞》进行音乐学分析。

［关键词］新疆风格；钢琴曲；《春舞》；音乐风格

新疆历来素有“歌舞之乡”之美誉，在这片辽阔美丽的土地上，各民族优秀的传统音乐文化无时无刻都在冲击着大众的视听，维吾尔的十二木卡姆，哈萨克的阿肯弹唱等民族优秀的音乐文化让这片土地散发着夺目的光彩，也给很多的作曲家提供了丰富的创作素材，钢琴曲《春舞》就是旅美钢琴家孙以强根据新疆的音乐风格元素创作的钢琴曲。

一、钢琴曲《春舞》简介

该作品是旅美钢琴作曲家孙以强先生1980年到了新疆采风之后创作的作品，在作品中体现了硕果丰收的维吾尔族人民农忙时节欢快的采摘葡萄的场景。这部作品带有浓厚的浪漫主义与时代气息，带有的异域风情深受广大听众和演奏者喜爱。

二、钢琴曲《春舞》的音乐学分析

（一）曲式结构

《春舞》是一首复三部曲式的作品，主题旋律在各部经过变化音区、加花、改变织体等手段将乐曲逐渐向前推进。D大调的引子，首部是再现单三部曲式结构，展开性的中部。其基本结构如下。

首部A引子部分建立在明朗的D大调上，首部主题a建立在d小调上，伴奏织体采用切分加均分的新疆手鼓的敲击节奏。首部中段b转入D大调。第二乐句采用了托卡塔式的表现手法，使节奏加密、音域加宽，把乐曲推向高潮。首部再现段a1转入d小调，渐弱进入首部的变化再现，主题旋律在高八度加花演奏。

中部B转入bB大调，伴奏声部为纯五度的均分节奏，加上旋律声部“前八后十六”的音乐动机，114小节开始转调到D大调，第一和第二乐句音程的连续的扩大、缩小加上下级进的旋律，表达了欢乐的氛围。再现部建立在D大调上，经过前6小节的抒情、叙述的乐句引出再现部。再现速度和调性回到主部，音乐逐渐安静。

（二）节奏节拍

节奏是音乐作品的要素中最具有活力的部分，对音乐风格的形成也起着重要作用。乐曲失去了节奏也正如没有了音高一样，是根本不存在的。音乐的风格都是通过节奏表现出来的。

新疆哈萨克族音乐旋律悦耳动听，风格明朗，节奏也是鲜明活泼，情绪热烈欢快，受到人们的一致喜爱。这种节奏多表现为均分节奏。在《春舞》中，中部第114小节开始，第一和第二乐句音程的连续的扩大、缩小加上下级进的旋律，用重叠、齐奏的手法，表达了热烈、欢乐的氛围。

第三、第四乐句则采用了分解重叠的手法，像是哈萨克族的弹拨乐器，双手交替弹奏，使得节奏变得更紧密，速度加快一倍。

（三）调式调性

首部A引子部分建立在明朗的D大调上，速度为Moderado。第一乐句从主音开始级进上行，第二乐句用连续的三连音，第三和第四乐句是第一乐句的变化再现，在和声上不断地增加变化音以造成音乐色彩上的变化。

首部主题a建立在d小调上，伴奏织体采用切分加均分的新疆手鼓的敲击节奏。首部再现段a1转入d小调，之后渐弱进入首部的变化再现，主题旋律变为高八度并加花。

中部B转入bB大调，伴奏声部纯五度的均分节奏，加上旋律声部“前八后十六”的音乐动机，让人联想到正在草原上奔跑的烈马。从第130小节开始转入G大调，情绪逐渐热烈，并增加了色彩的变化，第146小节开始回到D大调，在和声上采用了九和弦叠置。

再现部A1建立在D大调上。中部变为三声部，同时在高声部加花呼应。仿佛相互呼应的舞蹈场面，接着，音乐从高到低模进，逐层平静。再现速度和调性回到主部。尾声渐弱和渐慢下来，从P-PP—PPP，维吾尔手鼓的节奏声也渐渐远去，慢慢消失。

全曲多次转变调式，描绘了音乐的起伏，音乐由远及近，最后声音远去，描绘了人们歌舞盛会的结束。

（四）速度力度与和声织体

引子从主音开始级进上行，第二乐句采用连续的三连音，第三、四乐句是第一乐句的变化再现，在和声上不断地加进变化音造成色彩上的变化。

首部是一个d小调带再现的单三部曲式，主题旋律第一乐段是一个平行的复乐段。第二乐段转到平行D大调上，使情绪更明朗，旋律出现在高音区，与主题旋律造成色彩上、音区上的对比，增强了音乐的表现力，旋律由原来的二声部变成三声部。

谱例1

中部具有展开性，伴奏声部纯五度的均分节奏，加上旋律声部“前八后十六”的音乐动机，让人联想到正在草原上奔跑的烈马。

谱例2

中部中段回到D大调，在和声上采用了九和弦叠置，增加了降Ⅱ级、降V级造成的大、小二度音程，更加突显出了浓郁的民族风格。采用了托卡塔式的密集型节奏，两组震音快速弹奏，终止在高音区的主和弦上，把全曲推向了高潮。

谱例3

再现部是首部的变化再现，速度回到原速。谱例4

作曲家根据音乐的发展，高潮处变换和声织体，变化再现时和声加厚，与主题相呼应，营造出热闹的场景，为音乐的发展做铺垫。

三、结语

笔者在演奏《春舞》时仿佛可以看到：维吾尔族人民跳着麦西来甫迎接春天的到来；哈萨克人在草原上弹着冬不拉，通过阿肯弹唱欢快地诉说着春天的故事；塔吉克人在遥远的帕米尔高原，吹奏着鹰笛，翩翩起舞，充满了对美好生活的向往。《春舞》所描绘的美丽画卷充分显示出了新疆少数民族人民对生活的积极态度和迎接春天到来的美好愿望，让音乐具有很强的立体画面感，更接近人们的内心世界。

参考文献：

［1］吴福环，郭泰山等.新疆通览［M］.乌鲁木齐：新疆人民出版社，2006.

［2］楼望皓.中国新疆民俗［M］.乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，2003.

［3］胡阿荣.钢琴曲《春舞》的风格赏析［J］.内蒙古民族大学学报（社会科学版），2011，（3）.

［4］吴秉旭.钢琴曲《春舞》的演奏方法［J］.东北师大学报（哲学社会科学版），2010，（1）．

作者简介：孔令婕，女，新疆师范大学音乐学院2015级硕士研究生。