总政歌舞团的往事和细节



总政歌舞团的往事和细节

文职干部是军人，但是他们不被授予军衔。文职干部分为特级、1级至9级。其中，特级、1级、2级文职干部的军中级别相当于正大军区级、副大军区级、正军级，3级文职干部的军中级别为副军级。

1月7日下午，有媒体报道，成立60多年的总政歌舞团、歌剧团、话剧团正式摘牌。

据报道，之后这三个团将隶属于政治工作部，具体名称和职能划分暂时还没有确定。

大炮“打”出来的歌舞

据新华网介绍，总政歌舞团成立于1953年，全称为中国人民解放军总政治部歌舞团，隶属中国人民解放军总政治部。

据悉，这个歌舞团是大炮“打”出来的。最早的源头得从延安炮校说起。

抗战时期，1938年，八路军总部炮兵团在山西成立，同时组建炮兵团宣传队，又称“怒吼剧社”。

抗战胜利前一年，1944年11月，根据中央军委命令，以八路军炮兵团为基础，在延安南泥湾成立了我军历史上第一所兵种院校—延安炮校，同时成立炮校宣传队，对外仍称“怒吼剧社”。

抗战胜利后，延安炮校奉命挺进东北，参加解放战争。1946年初在怒吼剧社的基础上，炮校文工团在吉林通化正式组建。

一年后，东北民主联军成立炮兵司令部，与炮校首脑机关是一套人马两块牌子，炮校文工团同时也是炮兵文工团。

1948年1月改称东北野战军炮兵纵队文工团，辽沈战役结束后改称第四野战军特种兵文工团。

1951年3月，四野特种兵文工团与华北军政大学文工团和装甲兵文工团，共同组成了总政文工团。

1953年，在总政文工团的基础上组建了总政歌舞团，原炮兵文工团的人员仍是主体力量。

总政决定以炮兵文工团为主体组建总政文工团是有原因的。除了炮兵文工团历史悠久、成绩斐然外，还有一个原因，就是当时的总政领导等对炮兵文工团十分熟悉。

四野炮兵的老领导萧华建国后调任总政治部副主任，主抓全军的宣传文化工作，他找到继任者四野炮兵司令员万毅和政委邱创成，希望他们能把包括炮兵文工团在内的单位调入总政，万毅和邱创成表示，只要是老首长需要，我们是要人给人、要物给物。

就这样，四野炮兵文工团就连锅端到了总政文化部。

赴前线演出，团长交代“后事”

60多年来，从总政歌舞团走出的大腕可谓不胜枚举，阎维文、郁钧剑、蔡国庆、克里木、梦鸽、谭晶、王宏伟、白雪、董文华……

他们均出自总政歌舞团。许多大腕当年因工作需要离开时，都倍感不舍。

八一电影制片厂原厂长黄宏就曾在该团长期工作，他回忆，离开总政歌舞团那天他流泪了，“毕竟20年最好的年华都在这里度过”。

60年来，总政歌舞团歌唱家唱响了许多作品：《在希望的田野上》《父老乡亲》《谁不说俺家乡好》《塞北的雪》《草原之夜》《红星照我去战斗》《十五的月亮》《春天的故事》《说句心里话》《小白杨》……

不要以为总政歌舞团只是培养军旅歌唱家的地方，舞蹈、舞美也是总政歌舞团的“强项”。例如，《铁道游击队》《狼牙山五壮士》等经典舞蹈舞剧就是总政歌舞团创作的。

说到这，大家可能会问，这些来自军中的当红明星，到底有军衔吗？

实际上，文职干部是军人，但是他们不被授予军衔，但是需要指出的是，根本没有“文职军衔”一说。

与现役军官相比，文职干部的肩章也有其特殊样式。而在待遇上则通过级别和军衔进行比照。

文职干部分为特级、1级至9级。其中，特级、1级、2级文职干部的军中级别相当于正大军区级、副大军区级、正军级，3级文职干部的军中级别为副军级。

上述这份总政歌舞团任职明星的名单中，据报道，总政歌舞团维吾尔族歌唱家、曾演唱《阿凡提之歌》的克里木享受正军级待遇；大家熟知的阎维文则享受副军级待遇。

别以为这些军旅明星就是为电视晚会而生的，那些只是他们很小的一部分工作，基层慰问才是他们更重要使命。

比如，在中国军网上查询相关报道可以发现，2014年3月，总政歌舞团到某机步旅慰问演出。在这次演出中，著名相声演员卓林和他的搭档炽炎演出了相声《如此教授》，著名歌手、演员蔡国庆一连演唱了包括《365个祝福》在内的4首经典歌曲，将演出推向了高潮。

诸如此类的基层演出，对于总政歌舞团来说，每年其实都会很多。

根据《军队文职人员管理规定》，为了落实当兵锻炼和深入生活制度，文艺创作人员每年深入基层部队体验生活不少于1个月。

曾任副团长的曲艺家刘炽炎回忆，“20多年前，我们到前线为战士演出，当时的团长傅庚辰晚上临时召集党支部会，宣布第二天一旦发生意外，慰问演出队将由舞蹈队长郑仁龙负责，继续完成任务。次日凌晨，傅团长就率领彭丽媛、阎维文等几位艺术家冒着生命危险赶往前线”。

1998年，华东地区发生特大洪涝灾害，总政歌舞团赶到灾区，“夜晚，彭丽媛、阎维文等艺术家睡在江畔的帐篷里，白天，他们挺立在大堤上，与战士手挽着手，共同歌唱，鼓舞斗志。”蔡国庆回忆。

当年九江决口时，黄宏等人接到命令，要求连夜赶到九江去，有没有节目到了再说。到大堤上之后，没有舞台，他们就在下面喊着“战友们你们辛苦了”，结果就看到战士们扛着麻包，吼着就冲上大坝。

十年后，总政歌舞团到汶川抗震一线去慰问，阎维文在武文兵烈士的灵堂里为他演唱，泪流满面，泣不成声，“虽然跑调了，但那次演唱打动了在场所有的人。”事后，黄宏这么回忆。

开展军事文艺外交

在黄宏的印象中，最先想到概括总政歌舞团的字眼是“容纳”，框架大、格局大、胸怀大。不仅历届领导都是专家、大家，演员也是来自四面八方，从各个军区聚集到总政歌舞团。许多演员经常在上场之前，在侧幕观看本团的演出，因为那是最好的学习。

总政歌舞团的节目哪里来的？据内部人士透露，许多在国家庆典等大晚会上的上演的节目是有出处的，都是从基层中提炼出来的。

“我们很多歌曲来自于战士的板报，很多舞蹈来自于战士的日常训练，再由总政歌舞团的艺术家提炼成艺术作品。”

有的节目上与不上，是要跟有关领导“拉锯战”。黄宏有一次开玩笑说，“领导审查和我们的艺术创作已经变成了‘敌我矛盾’，因为节目被否定了，我们叫做被‘枪毙了’。”

不过“拉锯”也是时有胜利。“九八”抗洪期间，黄宏创作了《巡堤》这个小品，讲的是一个村长穿上将军的衣服睡着了，记者把他当成了将军。

当时一报选题，领导就说将军的衣服是严肃的，这个选题可能不行。但当节目立在舞台上时，领导笑了，也流泪了。

在黄宏的回忆中，遇到几任领导都是好领导。1992年他刚到总政歌舞团工作时，团长给了他一串钥匙，说“已经给你准备好一套房子”。

他一看楼上楼下四室一厅，当时都不敢相信，“因为我知道许多老同志还没有住上这样的房子。”黄宏说。

除了慰问基层，总政歌舞团还走出国门进行演出，开展军事文艺外交。

2002年，总政歌舞团造访朝鲜，演出了大合唱《金日成将军之歌》《中国人民解放军进行曲》《保卫黄河》，舞蹈《穿越》《太阳鸟》等。

2010年，为庆祝中国和印度尼西亚建交60周年和中印尼友好年，总政歌舞团在印尼首都雅加达进行演出，王丽达、白雪、蔡国庆、阎维文、董文华等著名艺术家先后登台表演。

当时，印尼人民福利统筹部部长阿贡·拉克索诺在致辞中指出，总政歌舞团的访演势必加强两国在文化方面的合作与交流。

《解放军报》曾发表评论称，军事文艺创作为军队的强大、战斗力的提升注入了铁血阳刚。

《解放军报》2014年也曾报道，习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话在总政歌舞团内部曾引起热烈反响，认为，军队文艺工作者要在创作和演出中进一步明确为兵服务、为人民服务。

（《济南时报》2016.1.8等）