绿色的沼泽

何多苓

安徒生在他一生的作品中，向我们描述了另一个世界。在那里，尘世的喧嚣被一层蓝色的水所覆盖，尘世的小孩被无所不能的沼泽王带来，成为他女儿的玩伴。在他的一生快结束时，安徒生也没能解决这个问题：生活在哪个世界更好？看来这个问题只与儿童有关，因为我们长大后，沼泽王就用不着我们了。其实，我也不知道是不是终生都存在掉进另一个世界的可能；安徒生本人似乎就挣扎在两个世界之间，从世俗的角度看，他这一生过得很坎坷。但安徒生自己可能认为：我度过了美好的一生。

覆盖一切的蓝绿色，这个另一个世界的面纱，也覆盖着郑越几乎所有的作品。那么在她的內心，她是不是生活在那个世界？这个问题是不可解的，如上所说，成年人不能像儿童一样被带到另一个世界……但成年人也可以从其它途径进入。安徒生还写过一篇《光荣的荆棘路》，详细介绍了这条火中取栗之路。对于搞艺术的我们而言，就是要通过终生的艰苦努力，把自己、也把别人带进那个世界。

现在我们来到郑越的世界。因为这片蓝绿色很像天王星，也可以称之为天王星世界。如安徒生所描述，那里是充满水的沼泽，有相互缠绕的草丛，沉浸在没有纵深的蓝绿色中，也许是微观世界，也许巨大无比；因为我们不知道自己在这片沼泽中的尺度与角色。

画家本人看来也感到迷惑。在早期的作品中，她也试图像同龄人那样，把这个世界回归

童年：小小的卡通人物，如日本动画人物中的形象。这种形象充斥画展，成为如我们那个时代的工农兵形象一样的时代符号。郑越很快就抛弃了上述标准形象，在绿色沼泽中，出现了缠绕在水草上的仙女，整体氛围令人想起叶芝的凯尔特神话，但也会想起拉菲尔前派的某些作品。从标题也可看出：幻花，幻池，作者要把我们带入另一世界的意图很明显。但也许画面太过抒情，太过虚无缥缈，只看到沼泽王的影子。

其实，对于成年人来说，童话的魅力在于提出安徒生的困惑：生活在哪个世界更美好？换个说法，在画中应该看到这种矛盾与困惑，要复杂不要简单，有说不尽的沧桑，而不是故作天真。

也许只是偶然，王小波起初也写过绿发仙女的故事。这个阶段过去后，郑越开始从现实生活中、新闻图片上寻找题材。这似乎不可思议，但看到《罪犯》一画时，可以感觉到，画家找到了现实世界和虚拟世界沟通的“虫洞”。沼泽王的世界里应该有更多的故事。而《企鹅的春天》系列中的现实形象更为清晰，强化了儿童——成人梦境的模式。其标题显然来自中国古典绘画，这就引出另一话题：郑越对古典水墨效果的浓厚兴趣。她花在练习水墨上的时间也许并不比油画少。事实上，其作品中显示出的笔墨趣味比内容更加成熟。由此我们看出，郑越的那片绿色的沼泽是属于东方的。