村上春树作品的艺术魅力<br/>——以《舞！舞！舞！》为例

村上春树作品的艺术魅力
——以《舞！舞！舞！》为例

2016-03-11刘思佳辽宁师范大学文学院大连辽宁116000

名作欣赏 2016年23期

关键词：海豚宾馆村上春树

⊙刘思佳［辽宁师范大学文学院，大连　辽宁　116000］

日本文学研究（二）

村上春树作品的艺术魅力
——以《舞！舞！舞！》为例

⊙刘思佳［辽宁师范大学文学院，大连辽宁116000］

村上春树从登上文坛开始就备受关注，他的作品也深受广大读者喜爱，并且拥有众多忠实的读者。本文以《舞！舞！舞！》这部作品为例，从表现社会黑暗和对人生无意义的主题内容、语言新奇、构思奇特以及后现代主义特色等几个方面，分析村上春树作品的艺魅力。

村上春树艺术魅力主题艺术特色

一、主题内容

1.后工业时代的日本社会第二次世界大战后，受到美国的帮助，日本的经济在一片废墟中逐步成长起来，二战后的十年是经济恢复时期，之后的三十年是经济高速发展的时期；20世纪80年代后虽然受到经济危机的冲击，但仍然是世界上仅次于美国的第二大经济强国。村上春树出生于1949年，成长于本国经济飞速发展的时期，当时日本逐渐步入发达国家行列，随着经济的增长，不但日本人民的生活水平有很大的改善，更有大量的西方国家的思想文化、行为方式入侵。在这样的后工业时代，日本上层人士更加追求奢侈的生活，出入高档场所，如高尔夫球场、滑雪场，经常海外度假。而工薪阶层的民众生活却差强人意，加之当时日本青年人在政治斗争中的失利，这些普通人在事业和生活中就显得无能为力，处于一种夹缝中生存的状态。

村上出生于日本东京，父亲是国语教师。受父亲的熏陶，村上非常喜欢看书，酷爱西方文学，喜欢美国的作家；他还翻译了很多美国惊悚小说。村上的早年经历对他后来的文学创作打下了牢固的基础，也对他后来的创作风格产生了一定影响。

2.作品主题主要鞭挞了这个高度发达的资本主义社会的黑暗和腐朽。小说开篇第一句“我总是梦见海豚宾馆”，开篇提到的这家海豚宾馆是“我”与喜喜熟识的地方，当时的海豚宾馆很小，并且相当寒碜，而后来我再次回到海豚宾馆时，它俨然成了一个高档星级宾馆，却还叫海豚宾馆。为此我非常不解，而后我通过个人关系调查这家新海豚宾馆的背景，却被同伴警告。原来，老海豚宾馆被大型集团收购，条件是沿用老海豚宾馆的名字。新海豚宾馆背后势力强大，上层关系非常复杂，有买地置地的关系，这属于禁区，切不可深入。利益的关系逼得老海豚宾馆走投无路，作品中几次提及“这就是所谓的高度发达的资本主义社会”，就是这样的资本主义社会被少数权贵垄断，形成自己的利益圈，主宰着这个国家的一切。显而易见，日本现有的资本主义社会十分黑暗，普通人根本不会对这个社会有什么影响，资本家们垄断了这个社会的优势资源，为了攫取超额的利润，不惜动用一切手段。这个世界毫无人性可言，毫无情面可言。

另一个主题即是表现对人生无意义的思考。作品中的主人公“我”是一个可以穿行于异度世界与现实世界中的人物，故事通过对于喜喜的念念不忘和咪咪之死穿插起来。我认识的羊男告诉我：“跳舞，不停地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了……”①故事中另一个主要人物五反田，碎石超级巨星，过着极度奢华的生活，离婚之后一无所有，但他还有“经费”住高档寓所、开高档豪车、演一些千篇一律的角色，但我认为他也就只是这个物质社会高级阶层的傀儡而已，他连自己喜欢的事情、喜欢的人都不能左右，也坦言十分羡慕我这平凡普通的生活。透过五反田这个角色我们看到的是高度发达社会的物质性，让人们丧失了自我的辨别能力，一味追求奢侈生活的审美品位，失去了自我个性，活得如行尸走肉一样，而他患有精神分裂症的事更是诉说了现实社会让人精神无所归属，无法找到自我；表达了当时日本社会中人们精神上的孤独、虚空和对生活的迷惘。而羊男告诉我的话，就仿佛是对社会中所有陷入迷茫的人说的话，令人深思，仿佛说人生就是如此，不去考虑活着的意义，因为生活本身就没什么意义。

二、艺术特色

1.构思独特作品中的“我”和由美吉都可以通过新海豚宾馆的电梯到达16层的异度世界，在走廊的尽头我可以跟羊男对话。在美国，我仿佛是看到了喜喜，并且通过喜喜的幻影把我带到了异度空间，在这里看到了六具白骨，并且成功地走出来回到雪的身边，出来后我一直在猜想这六具白骨的主人；而之后“我”身边认识的人一个个先后死去，开始慢慢对号入座……

小说构思新奇，通过寻找喜喜和咪咪的死因设置悬念，让主人公在现实世界和非现实空间里来回穿插。作者对现实世界的描写细致入微，因为作品中经常会出现具体的唱片名、商品名和乐队的名字，还有格外具体的数字描写，故事中他各处逗留的时间都说得非常精准。而非现实世界的描写也十分形象逼真，从现实世界如何很自然又不可抗拒地进入异度世界，还有异度空间的见闻都仿佛如临其境，与恐怖小说、悬疑小说的构思异曲同工。

2.语言特色作品用语十分幽默，诙谐有趣。在第21板块，咪咪死后，有两个警察署的人来找我做调查，录笔供，作者没有写圣湖这两位警察的名字，却十分幽默调侃地在文中这样说道：“年纪大的个头颇高，鼻子上有块伤疤。虽说时值初春，却已晒成相当水平——犹如渔夫那样深刻而现实，显然不是在关岛海滨或滑雪场晒出来的……看起来这两个绅士哪个都不是我想要结交的角色，我姑且将他俩命名为‘渔夫’和‘文学’。”②作品中经常运用新奇的比喻和隐喻。一系列恰到好处的比喻，如“面条脆弱得很，刚用筷子挑起便断成两截。犹如病人用的流质，带有不治之症的味道”“她坐在沙发上，姿势优美地架着腿，空漠而呆滞的目光落在膝头摊开的摄影杂志上，浑如一幅印象派绘画”。而深刻的隐喻就像通往羊男住处的关于“黑暗”的描写，第10个板块开篇写道：“这是地地道道的黑暗，地道得近乎可怕。任何东西都无法识别，包括自己的身体，甚至有东西存在这点都感觉不出来，有的只是黑色的虚无……”这些关于黑暗的描写都带有强烈的神秘色彩，象征着事物表面之下的未知世界，象征着未知世界的深不可测，象征着人对未知世界的恐惧，象征着强大的邪恶力量。

作品行文流畅，文采斐然。文中还不时跳出富有哲理的句子，引读者深思。例如：“我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的”“每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢”“一旦死去，就再也不会失去什么了，这是死亡的起点”。

3.叙事特色作品运用现实与虚幻相交叉的叙事技巧，增强了作品的可读性。作品读起来生动有趣，同时也设置了悬念，引起读者对这个虚幻世界的兴趣，推进情节发展，这些虚幻情节的穿插细碎但是不令人生厌，细腻却不矫揉造作，这更符合现代城市人的心理需求，有种别样的新鲜感。作品采用第一人称的叙事角度，让故事的叙述者参与到故事中来：“我”就是主人公，读者跟着“我”的视角，经历着作品中的故事，并且可以听到“我”心中对于事物的看法，听到“我”心灵的声音，无形中就拉近了读者跟作品之间的距离。

作品中的“我”是一个生活在都市的普通人，没有固定的工作，能很好地胜任工作但是又不是很喜欢这份工作，只是为了生存而已，工作时而忙碌时而悠闲；“我”还会自己给自己放假解压，偶尔会听听音乐，时常去超市买菜，不善于社交，也会在孤单中寻找点儿乐趣……人们仿佛从中看到了自己的影子，这也更进一步地拉近了读者跟作品中人物的距离。

三、后现代主义特色

作品中含有存在主义的特性，关注人的问题、人的生存状况。作品中的雪过着貌似与世隔绝的生活，只跟我合得来，还拥有特异功能，醉心于音乐，不交朋友，但是却在最后决定寻找点儿事儿做，决定走入这个世俗世界。作品中的主人公我，生活在尘世中，却没有奋斗目标，没有追求，对外界不甚关心；他寻找喜喜，寻找羊男，寻找六具白骨的真相，他好像一直是在寻找着什么。作品通过雪、我、五反田这样的人物，展示了现代都市人的生存状况和心理状态，他们貌似可以应付自己的事情，却是生活在高度发达的后工业时代里面夹缝中的人物，他们无法主宰自己的命运，无法拥有真正意义上的存在的价值，表现了人们内心的孤独、空虚、无奈和迷惘。

作品颇有魔幻现实主义特色，魔幻现实主义作品中常常是现实与幻想相结合，用象征的手法揭露社会弊端，抨击黑暗现实。《舞！舞！舞！》描写的是现实的社会、现实的日本，而主人公“我”却可以进入异度空间和羊男对话，就是现实与魔幻的结合，为作品披上一层神秘的色彩。作品还运用了象征的手法，如海豚宾馆16层异度空间走廊的黑暗，就好似人类寻找生活真谛、寻找真我一样异常艰难。