陈大瑞：生活之中有大美

在今天国内的原创设计领域中，陈大瑞可以说是一位新锐的老成设计师。“新锐”来自于他从当下火热的原创设计界中频频崭露头角；“老成”则脱胎于他之前十年在家具行业之中的摸索与沉淀。所以，在陈大瑞的设计中总有一种特别的韵味一一是稳定中的一丝跳跃，精确里夹含着的些许稚拙。这种趣味与他单纯又丰富的设计经历相关，更与他的生活体验相关。

谈谈您的设计经历

我是一个对什么感兴趣就会去学什么的人。早先学过平面设计、工业设计、展示设计。而十年前我是做室内设计的。由于在室内设计中会用到家具，便逐渐开始接触这个新领域。于是那时血气方刚地决定亲自去家具厂看看。结果这一看便做了十年。由于我之前的设计经验，所以在家具厂便成了全能选手——和家具产品相关的一切设计都是一个人来完成。也正是那时综合而反复的锻炼让我熟悉了行业流程与细节。一直到2009年，在家具厂的第十个年头，我忽然觉得厌烦了，想要做些新的东西。但作为一个在业内已有一定知名度的家具企业，它的转型并不容易。所以我便自己开始做工作室，2010年创立了木美家具品牌。

谈谈木美品牌的故事

我当时从家具厂出来，还有一个原因就是觉得之前做的那些家具都是西方过来的。无疑，现代家具从设计到制造西方都要领先很多。但我想要做一个纯粹的、彻头彻尾的中国家具。无论是从材料的选择还是延伸到生活方式和文化理念，我都希望它是中国所独有的。这便是我做品牌的初衷。而英文名MAXMARKO由两部分组成：MAX和MARK。意思就是美到极致的元素。也就是大美。

木美包含了您怎样的设计理想

抛开原创设计，我认为如今的家具市场基本分为两种状态：一种是像元亨利这种，既然做明清家具，那就选用最好的材料。原模原样地把古典家具传承下来。还有一种就是像北京高碑店那种，没有章法地拼凑，简直是浪费资源。

我觉得明式家具有一种精神，这种精神就是一件家具在三百年之后还依旧绽放光芒。这就是我的理想，我力图做到，即便做不到也要为现在的这个时代带来些声音。

在设计与生活中有哪些重要的节点

2003年我开始为家具厂研发产品，压力很大。在2004年，遭受了很大的打击。之后看来这既是动力也是经验。而这些经验都是靠时间和金钱换来的。最重要的节点是2009年我女儿的出生。也正是因为女儿，我有了设计上的很多灵感与改变。比如说为什么我的家具中有很多的圆角。这是因为我女儿比一般孩子学走路要早很多，虽然当时给家里的家具加了塑料防撞条，但女儿跌跌撞撞还是受了很多伤。这对我有很大的触动：家具是给一个家庭去使用的，在设计时能否做到让它足以去应对之后的家庭变化？所以，很多设计都是需要有了切身的体验之后才会变得深刻。

谈谈你的造物逻辑

我在设计之前会想：我要为生活设计什么东西？这个设计的出现，可以为生活解决什么问题？比如我设计木马这把椅子的时候，是想要给人们的生活带来一些似曾相识的亲切感。

对你影响最大的设计师是谁

无疑是安东尼·奇特里奥。我认为他是一位非常综合、方方面面都很到位的设计师。在设计中不刻意彰显自己的个性，而是真正去解决问题。正是这种精神让他的作品在时间沉淀后变得越发耐人寻味，也自然形成了自己的风格。