书法与诗词

张红春

诗词与书法的关系在当代一直有人在研究或议论。古人似乎没有这个议题，很自然，有了好句子，提起毛笔，随手写来而已。就像从嘴里说出的一句话，都是一种表达，方式不同，自然而然。

要说关系，那应该是书法与心灵的关系。自汉代杨雄提出“书为心画”到王羲之的“若不端严手指，无以表记心灵”，把书法与人的本心直接联系了起来。我们便知道，书法何以让我们痴醉了。

书法，可以表达我们言所不能的心境和意蕴。比如《寒食帖》，只读苏轼这两首诗的文字（铅字），我们可能读不到他内心细密的情愫，看不到他落寞伤心处的泪滴。当一帧火燎烟熏、写满题跋、钤印纷繁的《寒食帖》墨迹呈现在我们眼前时，它带给我们心灵的是巨大的震撼！欲断还连的游丝，是忧思;几处锋芒毕露的长竖画，像利剑，刺向巨大的荒寒，也刺出自己忠心的鲜血，更刺向我们业已麻木的心灵;至今还漆黑的墨色、“石压蛤蟆”的自嘲与自诩、娓娓道来的字距行距、气息流畅的章法，无不诉说着自此以“东坡”名世的无奈、寒凉和悲愤，还有经历过风雨之后凤凰涅槃般的明白、淡然和达观。真是这样的，笔下流出的是心声。

鄙人不才，却也总有一些情感想托韵句表达。勉强诌出一首诗，便要慨叹，古人已经把古诗写完了！怎么读，都读不出古人诗词的意境韵味。再用毛笔把它涂鸦在宣纸上后，怎么看都没有古人法帖的韵味意境！即便这样，也还是要胡诌乱涂，只因了——心向往之！