评剧生行表演艺术分析

程 伟

(黑龙江省评剧艺术中心 黑龙江哈尔滨 150001)

评剧生行表演艺术分析

程 伟

(黑龙江省评剧艺术中心 黑龙江哈尔滨 150001)

评剧是广泛流传于河北的戏曲剧种，从唐山落子发展而来。评剧生行的真正发展是从建国后五十年代开始的，它包括老生、小生、武生三类，分别扮演了不同年龄、不同身份、不同性格的男性人物。随着时代的发展，评剧也在不断的丰富自身的艺术形式和创新戏曲内容，不断提高自身的审美价值，如今已成为深受北方多数地区人们喜爱的剧种。

评剧生行 表演艺术 分析

评剧艺术是主要以演唱来表现剧情和塑造角色的剧种，因此评剧生行也必须具备良好的唱功。评剧艺术有较强的生活气息，唱词浅显易懂、表演形式灵活丰富，比较符合北方大众的生活状态，容易被广大北方观众接受和喜爱。评剧中的生行发展迅速，在唱腔和表演等方面取得了巨大的成就。[1]

一、评剧小生的表演特征分析

在评剧生行表演艺术中，小生与其他剧种同样用“行动的艺术”，即一连串的动作来完成角色任务。评剧小生行当中的唱腔和念白采用的是普通话大嗓(本嗓)来表达剧中人物的内心世界，完成表现人物的最高任务。比如评剧小生表演艺术家张德福在念白、唱腔方面经过几十年实践已经形成了自己独有的张派风格，他声音高亢、甜润、明亮，在《无双转》中用唱腔突出一个“怨”字，通过三怨体现了对无双怨中有爱、爱中有怨的情绪，体现了张派独有的演唱风格。[2]

评剧小生的指法多用“凡指、冲天指”(单指)。除了武生用剑指外，小生多数用的是单指。但是有些小生的指法并不规范，在用“凡指”时常常把小指伸直，很像旦角中的“兰花指”，看起来有些“媚”，缺乏阳刚之气。小生指法应该是指上翘拇指在中指甲二分之一处，无名指和小指应当弯曲，这样才能表现出小生的阳刚美。评剧小生在表演时要“美”，摒弃“媚”。这主要针对于评剧小生里的扇子生和文武小生。比如刘小楼先生在《人面桃花》和《柳毅传》里的小生角色表演，从唱腔到扮相、身段，他对不同的角色的演绎都展现出了浓厚的美学价值，没有丝毫媚气，表现出了评剧小生的阳刚之美。

二、评剧武生特征和主要表现形式

评剧武生一直在寻求自身的武戏特色，它吸收了地方戏和京剧的武生特点，在舞台表现上通过年轻的男性来更好的表达“武”的刚猛之气。传统评剧武生主要以扎大靠、功架等形式来表现。比如京剧《长坂坡》里的赵子龙就是以短打武生常用的紧身短装作为舞台表现形式。评剧中武生的表现形式，很多都是借鉴了京剧中常见的表现形式。但是现有的评剧武生，并不只是照搬其他剧种的故事表现。它在博采众长的前提下，更好地突出展现了评剧的自身特色，演绎出了评剧武生不同环境下表现出来的故事含义。

实践是检验真理的唯一标准，通过评剧武生的成功实例来看，只有扎实的基本功才能让表演具有较高的艺术性，才是促进评剧发展的根本因素。演员在有扎实基本功的基础上，还应当保持一定的想象能力，只有这样才能不断发展创新，防止闭门造车的现象出现。评剧武生的表现与发展还应该注重对民间艺术的借鉴改良，让民俗性的表现特征通过评剧自身得到表现，使评剧武生这个行当更具表现意义，形成自己独有的艺术表现风格。比如评剧著名表演艺术家赵连喜在学艺期间，重点学习了三节棍和大刀箭以及花枪等，掌握了扎实的基本功，为武生表演打下了坚实的基础。除此之外，他还吸收了喜剧方面的表演技巧，从而使自己的人物表现更加生动可爱，既拓宽了自己的戏路，又形成了自己的风格。

三、评剧老生行当的创新与发展

在评剧传统戏剧中，老生的行当比例占得比较少，是一个尚待发展完善的行当。老生只有在少数的几部戏剧中有少量的唱段，比如《打金枝》、《茶瓶记》、《黄氏女游阴》等。但是老生行当在评剧现代戏中的发展比较迅速，形成了由叙事、抒情与戏剧性板式变化构成的唱腔系统，对人物情感变化的各个方面都有较好的表现。评剧老生行当为了丰富唱腔进行了各种借鉴和尝试。比如借鉴了“女腔慢板”、“移植反调”以及“男腔转调”等，取得了可喜的成果。评剧老生演唱艺术的发展较快，其中马泰先生在全面继承评剧唱腔的基础上，还进行了大胆的创新。他不但借鉴了京剧等剧种的发声和吐字技巧，还吸收了西洋声乐的演唱方法，使唱腔音质更加脆亮、结实，音色柔和圆润，能把高中低几个音部的旋律处理的韵味十足。马太先生在现代剧《金沙江畔》和《夺印》中成功饰演了何文进与谭文苏，充分展现了角色的人物特征，形成了自己独有的老生表演风格。另外，在评剧舞台上有很多的年轻老生演员已经崭露头角，成为评剧老生行当发展的主力军。比如天津评剧院的王文涛扮演的传统评剧《朱痕记》给观众留下了深刻的印象。剧中王文涛结合了评剧中老生与武生的特点，生动的塑造了剧中人物形象，深受观众喜爱。

总之，评剧生行随着现代艺术的发展正在不断的发展创新，我们要在继承评剧自由的传统艺术基础上，通过吸收和借鉴其他戏剧和民间艺术的精华成分，对评剧生行进行丰富和改良。演员要苦练基本功，努力娴熟的把各种男性角色生动的展现在舞台上。

[1]张杰.评剧生行唱腔发展的概况[J].戏剧之家,2016,(10)：30.

[2]程伟.评剧武生的舞台表现及艺术漫谈[J].戏剧之家,2016,(10)：66.