浅析叶紫小说中方言词语的运用

□黄玉莹

浅析叶紫小说中方言词语的运用

□黄玉莹

叶紫是20世纪30年代著名的湖南籍乡土作家，他的大部分小说反映了湖南农村的阶级斗争，具有强烈的地方色彩，而方言在反映地方色彩的过程中扮演着重要角色。本文主要研究叶紫小说中方言词语的运用，重点分析方言名词性词语、方言动词性词语、方言形容词以及方言句式。

叶紫小说方言方言词语

一、方言词语在叶紫小说中的运用

方言具有强烈的地域性，能够反映某个地方的风俗习惯和风土人情。在文学作品中运用方言要素，无疑会增加作品的地方特色和乡土气息。本文主要讨论方言词语在叶紫小说中的运用，主要涉及其小说中出现的方言名词性词语、方言动词性词语、方言形容词以及方言句式。

（一）方言名词性词语的选用

叶紫小说中，方言名词性词语出现较多，主要有三类：称谓名词、指物名词和时间名词，下文将逐一分析。

1.方言称谓名词

称谓词是人们日常生活中最常用的口语形式，具有浓郁的地方特色。叶紫小说中的特色方言称谓词有很多，如：翁妈（祖母）、堂客（妻子）、岳老子（岳父）、老倌（老头或丈夫）、后生子（年轻小伙子）、伢子（儿子或男孩子）、细媳妇（童养媳）、老倌子（老头子）、男人家（男人）、老人家（老人）、野老公（情夫）、野婆娘（情妇）、长工司务（长工）、鬼婆子（不讨喜的女性）、猪婆子（骂人时常用）。

在益阳方言中，有一类称谓词是长辈对晚辈的爱称，表达了长辈对晚辈的爱护、疼爱。如：伢子（儿子、男孩子）、妹子（女儿、女孩）。在叶紫小说中多次出现“伢子”这个词。例如：

（1）“伢子啊！你，你应当记着！……”（《夜哨线》）

（2）“李家有什么不好呢？那伢子，”老妇人闷气地想……（《菱》）

例（1）中的“伢子”是父亲对儿子的爱称。一句“伢子”，包含着苦命的父亲对儿子的无限疼惜和殷切的希望。例（2）中的“伢子”是老妇人对女儿的青梅竹马官保的昵称，不难看出潜藏着老妇人对官保的喜爱之情。

益阳方言中还有很多带贬义的称谓词，如：老鬼、鬼崽子、猪婆子、鬼婆子、狗崽子、懒精、砍头鬼、憨子（做事不性急）、马糊（做事不认真不精细），这些词也出现在了叶紫的小说中。例如：

（3）“你这狗崽子！你这没出息的败坏家风的畜牲！……”（《菱》）

“狗崽子”是在骂人时不自觉蹦出来的词，指不讨人喜欢的人，虽然略显粗俗，但符合人物当时的心境。将这些词用在人物对话中，更具生活气息和乡土风味。

2.方言指物名词

叶紫小说中方言指物名词种类很多，这些特殊的指物名词，反映了这个区域的生活习惯和风土人情。

身体类：头颈骨、颈子（脖子）、腿子（腿）、眼珠子（眼睛）、脑壳（脑袋）、背心（脊背）。

（4）他把六根爷爷送走之后，便横身倒在中舱里，瞪着眼珠子，望着篷子顶上那个刚刚补好的漏洞处出神……（《杨七公公过年》）

“眼珠子”在益阳话中是“眼睛”的意思，不是指整个眼珠，“眼珠”在益阳话里叫“眼珠子子”，这是一个四音节名词，“眼珠”和“子子”都可独立成词，“子子”指细小的颗状物，类似的还有“大蒜子子”（大蒜头）“算盘子子”（算珠）。

天文地理类：日脚（太阳）、老南风（夏季很强的南风）、老北风（冬季很强劲的北风）、西水（四川、湖北的湖水）、南水（湘江、资江、沅江三江上游的水）、麻麻雨（细雨）、街上（城市，相对于乡村而言）。

饮食类：夜饭（晚饭）、玉蜀黍（玉米）、粑粑（圆形的饼类食物）、观音粉（一种白色的细泥土）、稀饭（粥）、猪耳朵（一种油炸糕点）。

（5）“给我买五个粑粑！”（《电网外》）

“粑粑”是湖南人常吃的一种食品。常见的有：糖油粑粑、蒿子粑粑等等。还有一种是用面粉和鸡蛋做成的“灰面粑粑”，这个做起来很简单，为很多益阳人所喜爱，成为益阳人的早饭选择之一。

农具类：锄楸、跛子桶（不足四人共一张扮桶割禾打稻）、水车、车叶子、风车（扇车）、瓜瓢、一张桶（打禾桶，由四个人支持一张桶）。

其他：草皮子（旧时农民常用锄头薅的兜上带层薄土的草皮做肥料）、牢刷板（一种用竹子做成的赶鸡的工具）、草帽子。

3.方言时间名词

叶紫小说中还出现了一类方言时间名词，如：年数（年）、今朝（今天）、明朝（明天）、日中（白天）。

（6）“……我今朝接张家——明朝接李家哪！……”（《湖上》）

此外，叶紫小说中还出现了一些带“子”尾的名词，如：茅屋子、汗珠子、后生子、学生子、衣领子、草屋子、茶棚子、耳刮子、叫子、小刀子、船屋子、莲蓬子、风车子、猪婆子等。

这些方言名词，或反映了益阳的地域风貌、或展现了人们的生活方式，使文章散发出浓郁的乡土气息。

（二）方言动词性词语的选用

叶紫小说中动词性词语的选用经过了作者的精挑细选，选取了一些有代表性的且又易懂的词进入文本，一方面使文章更贴近生活，另一方面又体现了一定的地域色彩。

1.一般方言动词

叶紫小说中的方言动词有：落（下）、把（给）、作（耕种）、耍（玩）、寻（找）、晓得（知道）、认得（认识）、吃亏（受损失）、发痧（中暑）、收尸、相骂（吵架）、发气（生气，发脾气）、过身（经过）、扯闪（闪电）、抛尸。

2.方言动词性短语

叶紫小说中的方言动词性短语有：起水（翻身、发财）、打转身（转身）、困觉（睡觉）、包细脚、拉皮条（从中牵线，拉拢男女搞不正当关系）、打租饭。

（7）“……我好比深水坝里板罾……起不得水啦！……”（《星》）

资江是益阳的母亲河，此外，益阳境内还有很多大大小小的河流、池塘。“起水”从字面上看就是从水中起来。益阳人用“起水”比喻走出困境，解释为翻身、发财，例（7）中的“起不得水”就是指不能翻身。

（三）方言形容词的选用

叶紫小说中方言形容词的选用不是很多，现列举如下：

方言性质形容词：有味（有趣）、晏（晚）、恶（凶）、细（小）、过细（仔细）、清白（清楚）、饱。

（8）假如他们再派那些活狗来收租时，就给他妈的一顿饱打。（《火》）

在普通话中，“饱”与“饿”相反，是指胃得到了满足，是人的一种感觉。例（8）中用“饱”来修饰“打”，强化了打的程度，即狠狠地打。“饱”在这里是形容词作状语，是益阳方言中一种独特的现象。

方言状态形容词：铁紧、精光、繃紧的、静板板、云里雾里、烟雾笼天、啰里啰嗦、悉悉索索、伤心伤意、懒心懒意、乌七八糟。

（9）七公公他已经瞪着眼睛，咬着牙门，把拳头捏得铁紧了！（《杨七公公过年》）

（10）……捐税又象剃头刀似的，将她所收下的谷子统统刮个精光。（《懒捐》）

例（9）中的“铁紧”是指紧的那种状态，把拳头捏得“像铁一样紧”，写出了七公公在听到儿子被判了十年徒刑后的愤怒以及无奈之情。例（10）中“精光”指不剩一点东西，这两个词表示的都是程度之高。

从上文分析可以看出，叶紫小说中，方言名词性词语运用得最多，范围也最广泛，其次是方言动词性词语，方言形容词用得最少。方言名词性词语在人名、地名、指物类、时间类都有涉及，通过这些方言名词性词语，我们可以了解到小说中人物生活的环境是湖区，湖区的农民除了种田外，还有一些特别的生产方式，像坐着澡盆去湖中采菱、摘莲蓬等。这些方言名词性词语，不仅反映了湖区的地理环境，而且反映了洞庭湖滨人们的生活习俗、饮食习惯，具有明显的地域色彩。叶紫小说中方言动词性词语的运用虽然不多，但都是通俗易懂有代表性的词，像“落”“晓得”等，很多地方也有这种用法，可见作者选词时的用心。这些方言动词在恰当的时候出现，丰富了小说的语言，使人如闻其声，如临其境。方言形容词的运用也经过了作者的精心挑选，放弃了“宿林清静”“伤心拍意”等难懂的词，而选用了一些通俗的词，有力地增加了文章的语言表现力。

（四）方言句式的选用

叶紫的小说中还有一些特殊的方言句式，体现了方言韵味。例如：

（11）“……他还叫妈妈打我，不把饭我吃！……”（《湖上》）

（12）“我操他的妈！他把我们，把我们一个什么名目？”（《懒捐》）

（13）“……他把猪耳朵弟弟吃，不把我吃！……”（《星》）

“把”在益阳话中功能很多，可以作动词、助词、介词、连词和量词。例（12）中“把”用作动词，是“给”的意思，“把”的宾语是名词或代词。例（11）和例（13）中的“把”也是“给”的意思，用作动词，不同的是，它构成了兼语句。“把”作量词，在小说中也有出现，如：个把什么人、排把人、个把大小的官儿。这在益阳话中是比较特殊的。

二、叶紫小说中运用方言词语的特点

方言有强烈的地域性。在叶紫小说中随处可见益阳方言的运用，但是，除了个别难懂的方言词外，其他方言区的人阅读他的小说基本上没有什么障碍，这与作者的精心挑选不无关系。具体来看，叶紫小说中方言词语呈现出以下特点：

（一）方言成分出现在人物对话中

周立波曾说过：“采用某一地方的，不太普遍的方言，应当尽可能的不用来叙事。写对话时，书中人物是哪里人，就用哪里的话，这样才能够传神”（周立波，1981）。叶紫的小说作品很好地遵循了这一原则。如：

（14）“……要打，我李憨子总得走头前！……”（《火》）

（15）“明天的日脚很好啦！人家都准备下田了，我们也应当跟着动手。头一天做功夫，总很饱饱吃一餐，来能好一些，做起功夫来也比较起劲。……”（《丰收》）

例（14）中“头前”是指“前面”，这个词作为一个方言词被收进了《现代汉语词典》，有两种意思：一是前面，二是以前，益阳方言里取第一种意思。例（15）中“头一天”是指“第一天”。此外，还有近天中（近几天）、落雨（下雨）、过细（仔细）、有味（有趣）、四围（四周）、晓得（知道）、认得（认识）、么子（什么）……这些词与普通话略有区别，但意思不难理解，可以直接出现在文学作品中，不需要解释说明。有的需要联系上下文语境来推测方言词的意思。例（15）中“日脚”即“太阳”，“功夫”指“事情”，具体指在田里劳作，“来”是根据益阳方言“才”的读音造出的一个词，意思是“才”。

（二）方言成分出现在普通话叙述话语中

虽然方言成分主要出现在人物对话中，但也不排除在普通话叙述中夹杂着方言要素。如：

（16）云普叔用袖子偷偷地扪着脸。（《丰收》）

（17）孩子们一伴一伴地跑来跑去，赤着脚在太阳底下踏着软泥儿耍着。（《丰收》）

（18）我们的后面也觉得有一股刺骨般的寒气，在袭击着我们的背心。（《山村一夜》）

例（16）中的“扪”是“捂住”的意思。例（17）中的“一伴一伴”指“一群一群”，“耍”就是“玩”。例（18）中的“背心”是“脊背”的意思。这些都是益阳话中常见的一些词，把它融入叙述语言中，读者可以根据前后文知道这个词的意思，而本地人读来会觉得非常贴切，这能使文章形象生动，富有生活气息。

（三）方言名词、方言动词和方言形容词的表现功能各有侧重

叶紫小说中用到了一些方言名词、方言动词以及方言形容词等，它们的作用各不相同。方言名词一般用于称谓和地理风貌的描写，展现了山水风貌，反映特定地域的民情，有利于营造浓郁的地域色彩。而方言动词和方言形容词则能增加语言的表现力，让文字活跃在纸上，使人物形象更加丰满。例如：

（19）云普爷爷和一个六岁的虎儿，是去年八月吃观音粉吃死的。（《丰收》）

（20）“你们这两个东西，你们收尸！你们收到哪里去了？……”（《电网外》）

（21）世界整个儿静板板地，象快将沉下去一样。（《电网外》）

例（19）中的“观音粉”，是一种白色的细泥土，旧时灾民常用来充饥，食后不能消化，所以很多灾民因此而死。“观音粉”出现在文中，可以反映当时农村普遍缺少粮食，农民走投无路的情形。除了这些，小说中还有很多独具特色的地名：十八垸、凤凰湖、华家堤、磨子湾、叉湖口等，为我们展现了一片波光粼粼的湖区景象。例（20）中的“收尸”是长辈骂晚辈常用的一个词，主要是骂别人不认真做事，到处乱跑。例（21）中的“静板板”是“静悄悄”的意思，形容整个世界很安静。

叶紫小说中恰当地运用了一些方言词语，一方面体现出作者高超的用词能力，另一方面能反映地域色彩，增加语言魅力，也为方言研究提供了有力的例证。

［1］崔振华.益阳方言研究［M］.长沙：湖南教育出版社，1998.

［2］胡从经编.叶紫文集（上）［M］.长沙：湖南人民出版社，1983.

［3］徐慧.益阳语法研究［M］.长沙：湖南教育出版社，2001.

（黄玉莹湖南长沙 湖南师范大学文学院410081）