解析美国影片《消失的爱人》的双线叙事结构

郭 璇

（中原工学院 新闻与传播学院，河南 郑州 450000）



解析美国影片《消失的爱人》的双线叙事结构

郭 璇

（中原工学院 新闻与传播学院，河南 郑州 450000）

摘 要：探讨婚姻与人性的美国影片《消失的爱人》采用双线叙事结构，分别从男女主人公各自的视角进行双线叙事，为观众搭建了一个趋于“全知”的观影角度。这不仅有利于观众对整个故事的理解，也有利于影片对原著小说错综复杂的情节的展现。

关键词：《消失的爱人》；双重视角；双线叙事；全知视角

获得第18届好莱坞电影奖最佳影片奖的《消失的爱人（Gone Girl）》，是一部根据美国畅销书女作家吉莉安·弗琳同名小说改编的悬疑惊悚电影，讲述了一起发生在一对看似恩爱的夫妻身上的离奇事件。在尼克和艾米结婚5周年纪念日当天，尼克回到家，发现大门没关，客厅家具零乱，美丽而小有名气的妻子也不见踪影，尼克开始通过各种方式寻找自己消失的爱人。善于思考人性的导演大卫·芬奇在该片中不仅从男女主角不同的主观视角出发展开叙述，还大量运用旁白来表现女主人公纷繁复杂的心理活动和二人波澜起伏的情感历程，试图以此加深观众对整个故事的理解。

一、双重视角表明彼此心迹

影片由男主角尼克和女主角艾米交替平行叙述展开，尼克从他的个人视角出发，以“现在时”讲述着他们结婚5周年纪念日当天艾米失踪后所发生的一切以及他对这段婚姻的看法；而艾米则通过一本极具个人化的日记以“过去时”追忆了她和尼克由相识相恋到步入婚姻的过程以及她在婚姻中的感受。［1］然而，有着共同经历的两个人讲述的故事却完全不同，正如法国著名文学理论家茨维坦·托多洛夫所说：“构成故事的各种事实从来不是以它们自身出现，而总是根据某种眼光、某个观察点来呈现在我们面前。”［2］

影片开篇从尼克的视角出发，展现了现实中焦虑不安的尼克在他们结婚5周年纪念日当天一早来到酒吧，向双胞胎妹妹玛戈抱怨自己对那个曾经恩爱缠绵的妻子艾米的郁闷与不满，以及全然看不见希望的婚姻。当玛戈问他：“所以艾米又想玩她的纪念日寻宝游戏了？”尼克回应道：“你说的是那些专门为了证明她的丈夫是个粗心冷漠的混蛋的急行军游戏？”尼克对待妻子的态度从他和妹妹的对话中可见一斑，充满了不解与厌烦。随后他回到家，发现妻子意外失踪，家里到处是搏斗过的痕迹，自己也变成怀疑对象，为了摆脱嫌疑，他做出种种努力。

电影前半部分在以尼克的视角叙事的过程中穿插了艾米的日记，而每次以艾米的主观视角展开回忆的时候，导演都会运用旁白，因为旁白在时间和空间的转换上具有不可取代的优势。视听语言的特性使得它更适合反映角色的行为、状态等外部信息，却很难直接表现人物的内心活动与思想情感。而在文学作品中，由于文字描述的直接准确性，行文中随处可见大段心理描写，用以表达人物的内心活动和思想感情。以旁白形式出现的“艾米日记”正是借鉴了文字这一优势，将文字转化为有声语言，巧妙地运用于影视作品当中，达到了同样的功效。艾米在几篇日记的开头分别这样写道：“我像个傻子一样疯狂地快乐着，我遇到一个男生，一个可爱、帅气又很酷的男生”，“神奇的艾米要结婚了”，“每个人都一遍一遍地告诉我们，婚姻是一项艰苦的工作，充满了妥协和其他更多”，“想要测试你们婚姻的弱点吗？过一段穷日子，丢掉两份工作，那惊人的有效”。

通过日记中这些个人化的描述，观众们能够感受到艾米对待感情的态度，从最初的甜蜜到后来的努力，她珍惜这段感情，想要经营好自己的婚姻。艾米用日记来记录生活，在每年结婚纪念日都精心设计充满惊喜的“寻宝游戏”，试图以此维系自己和丈夫的亲密关系，但生活却不可阻挡地趋于平淡。

二、双线叙事构成全知视角

在影片的前半部分导演大卫·芬奇通过后期剪辑让“现在时”的尼克与“过去时”的艾米在两个平行时空里交替出现构成了本片的两条线索，这不但使故事的节奏更加紧凑，也很自然地把观众带入到两位的主观视角里。因此，在观影过程中，观众处于全知状态，接收到的信息量非常大，无论是人物的行为还是心理，当片中角色还蒙在鼓里的时候，观众早已洞悉一切。

影片在叙事层面上有两条清晰的线索：一条是以艾米失踪当天为起点的时间线索，影片前半部分从尼克的视角出发，讲述艾米失踪后所发生的一切，尼克先向警方寻求帮助，后通过媒体深情告白，疯狂寻找自己消失的爱人，然而随着尼克一连串的谎言、骗局和不得体行为被曝光，他的处境雪上加霜，他从人人称羡的幸运丈夫变成了镁光灯下无处可躲的可怜男人；影片后半部分又从艾米的视角出发，讲述她在失踪当天、失踪后第一天、失踪后第二天……等经历，以及她是如何设计陷害自己的丈夫成为涉嫌杀妻的“谋杀犯”的。另一条线索是物化的“艾米日记”，这本关键性证物在影片的前半部分负责推动案情发展，后半部分又为情节的反转埋下伏笔。［3］

在影片中观众一直处于全知视角，关注着整个事件的进展，连尼克偷情观众都能够看到，这些本应该是很客观的，但是导演偏偏又在其中加入了艾米非常个人化的日记旁白，艾米日记里所有的回忆都像一种扭曲的“新闻报道”，操纵着观众的感情。日记内容止于尼克对艾米感到厌烦并有可能会杀掉她的地方，随着日记被警方发现，日记这条线索就此终止。这两条线索相互交织又相互矛盾，观众对案情的推理在事件发展过程中不断被印证，又不断被推翻，从而导致观众在观影中不断地建立对事件的认知与重构。另外，在加速情节发展方面，导演还巧妙地运用了交叉剪辑的手法，如在警方搜查尼克父亲房子的时候意外发现艾米的日记本和尼克根据艾米留下的字条，在玛戈家的杂物房里找到艾米盗刷他的信用卡伪造的“犯罪证据”。这两场戏的处理上就运用了快速的交叉剪辑，这不仅让观众在期待中同时达到了两场戏的两个小高潮，更是在紧随其后的艾米关于的真相的自述中把故事发展推至顶峰，这种客观与主观的来回切换是让观众欲罢不能的真正原因。

美国影片《消失的爱人》的成功得益于它抛弃传统的叙事手法，从双重视角展开双线叙事，使观众能够多角度、全方位地理解故事，不但引发观众对于婚姻的深刻思考，更为电影叙事开辟了一条新的道路，值得后辈借鉴学习。

参考文献：

［1］ 郝静迪.解读《消失的爱人》中叙事视角和叙事距离［J］.宿州学院学报，2014，29（6）：62-63.

［2］ 逯明宇，李嘉琳.浅析《怦然心动》中人物视角表现手法［J］.电影文学，2015（3）：135-137.

［3］ 崔薇.《消失的爱人》叙事学分析［J］.电影文学，2015（19）：137-139.

中图分类号：J904

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）08-0231-01