浅谈专题节目中“情景再现”的建构方法

牛永岚



浅谈专题节目中“情景再现”的建构方法

牛永岚

摘 要：在创作纪录片、专题片的实际过程中，们常常遇到这种窘境，即“有史可查，而无据可考”。简言之，述求的人物、事件、历史均有明确的文字记载，视听的“物证”缺乏，无法以正视听。在此种情境下便有了“情景再现”的述求手段。

关键词：情景再现；专题节目；构建方法

情景再现，是纪录片素材除了纪实拍摄外，另一个重要手段就是“情景再现”或者叫做“真实再现”。它主要针对于那些历史题材、公安侦破题材、悬疑探索题材、思想理念题材等专题片、纪录片，由于缺乏纪实影像导致画面单调乏味从而影响作品的观赏性。 近年来，随着央视《探索·发展》栏目在观众中的广泛影响，“情景再现”这种创作方式再次引起创作者的重视和深受观众的追捧。比如：为了纪念世界反法西斯战争胜利70周年暨中国人民抗日战争胜利70周年，由中华网携手新诺视线传播机构联合出品的30集1：6兵人二战系列脱口秀专题片。逼真的历史人偶、高仿的枪械道具、鲜为人知的故事、幽默任性的点评，笑点、泪点、痛点，点点滴滴汇聚成“互联网+”的二战题材创新力作！

此片几乎全部以“真实再现”即情景再现手法并对传统脱口秀节目进行颠覆性创新，将传统意义上的模型道具与脱口秀平行重组，从而推出“兵人偶”＋“视频图像”的“偶像”节目！这种节目形式尚属首创，是情景再现另辟蹊径的玩法的创新；是全球首部用兵人真实还原“二战”战争故事的专题片。

异曲同工玩这种手法的专题节目的还有北京卫视的《档案》栏目。他们除了脱口秀外主要是玩情景化的场景。总是把要将的故事置于编导主观设置的情景化的场景中使观众身临其境等等。那么，我们在创作过程中常常使用的“情景再现”方法（手段）有哪些？在纪录片的创作过程中，常常遇到“有史可查，无据可靠”的窘况。此时，可运用以下方法完成对主题的述求：

局部镜头的暗示；模拟历史人物的主观视野；扮演；搬演宏大历史场景。

1 局部镜头的暗示（“情景再现”主要方法之一）

释意：它是指在纪录片创作中通过选取人物活动或场景的局部以及部分细节，而非完整地呈现人物或场景，以暗示和引发观众的想象进行的“再现场景”的方法，在这里被称为局部镜头暗示。

这种局部镜头的暗示往往具有某种象征意义，因此也可以理解为：“象征再现”或“虚化再现”。比如：在真实再现的内容涉及病人或者病房为背景时，不需要借助演员在此进行扮演，甚至不需要任何人物的正面形象出现。只需要在镜头中表现出关于病人或病房的局部细节，比如一只打点滴的手；或是医疗器械工作的声音等，就能让观众充分感受到纪录片编导的意图。这种局部的真实再现手法在许多国内的纪录片创作中都能见到。

2 模拟历史人物的主观视野（“情景再现”主要方法之一）

这种“真实再现”的手法，就在于不通过演员的扮演，只是运用一些有具体含义或是象征意义的空镜头，来完成表现真实的效果。

这样的真实再现手法往往是通过模拟历史人物的视觉镜头来实现的。一般是运用摄像机的推、拉、摇、移以及升降，来塑造人物视觉的旋转变换。应用这种手法可以使得真实再现变得十分自然随意，在不经意间就完成对真实感的塑造。

案例：纪录片《刘少奇》摄制组在拍摄河南开封那所关押刘少奇的灰色楼房时，走进了共和国主席刘少奇蒙冤而逝的最后一段时空。

其一：广角镜头在仓促的摇晃中穿过小院的地面移动上台阶，进入房间，画外音是当年亲手用担架把刘少奇抬进小院的军人的口述…

这个镜头赋予了口述者主观视线的视角，并且在音效和光线上模拟了当年的现场气氛（只是画面里没有出现担架和人）

其二：广角镜头前是输液架、胶管和洁白的枕头，同样洁白的墙壁上，院外的光线把窗棂的黑影投映其上，墙上依次叠现出早、中、晚的光线变化……伴随着沉重的主旋律音乐……

画外音是解说在叙述：深受国人爱戴的刘少奇在几乎无人知晓的秘密小楼里，沉闷无语地度过了他辉煌生命的最后一刻。

这组镜头被赋予了躺在床上的刘少奇的主观视线。

3 扮演（“情景再现”主要方法之一）

这是通过演员扮演，完成对历史人物复原的拍摄方式。

应当注意的是，演员扮演再逼真也不能等同于历史人物本身，这种方式仅仅为了吸引观众的叙事策略。

案例：获2008年度中国十佳纪录片《黑戈壁 黑喇嘛》采取了扮演手法。

为了追求强烈的视觉效果，生动还原历史真相，该片采用了大片的拍摄手法，主要角色黑喇嘛丹碧加措是当地一个普通工人扮演的。黑喇嘛的部分角色由马鬃山当地的牧民担当，也有摄制组人员客串表演的。

场景生动再现了黑喇嘛匪徒抢劫商队、押解俘虏、站岗放哨，外蒙古远征军围碉堡山、刺杀黑喇嘛等场面。

4 搬演宏大历史场景（“情景再现”主要方法之一）

历史场景的再现就是对历史人物生活、活动的环境或者事件发生空间背景再现的方法，这种方法就是搬演。

这种再现是在基本符合历史原貌的前提下，通过较大规模的扮演，尽可能地恢复真实的历史环境，重现具体的历史场景，让观众感受当时的历史氛围；通过对历史场景的重现，纪录片能够顺利地把观众带人到所需要的历史时空。

比如，在贾维斯的《故宫》里出现的太监、众妃等形象就是场景再现。这些扮演的人物不是用来指向历史上某个具体的人物，而只作为还原历史真实的符号，把单纯的“背景”化为了“情境”。

另外，在纪录片纪实节目中，由于错过时机没有拍摄到现场画面，就采取补拍的方式，也叫搬演。

5 结语

电视专题节目中的“情景再现”方法（手段）主要是应对“有史可查，而无据可考”等不可作为之窘境。其方法是因述求的对象、事件和导演的好恶相关，不可机械套用。要就主题的述求而为之、灵活利用，不可滥用，要不就是拍电视剧了。

作者单位：（四川广播电视台）