浅谈王绂墨竹画的艺术特色

季玲玲

(江苏师范大学 江苏 徐州 221000)

浅谈王绂墨竹画的艺术特色

季玲玲

(江苏师范大学 江苏 徐州 221000)

王绂生活在元末明初的年代，善画山水，精于书法，尤善墨竹。其画竹兼收北宋以来各大家之长，具有笔墨淋漓、纵横飘逸、清拔挺劲、洒脱自如的独特风貌。他的墨竹为世人堪称为“明朝第一”，亦被誉为明朝画竹“开山手。”

王绂；墨竹图；艺术特色；影响

1 王绂生平简介

王绂，字孟端，江苏无锡县人，号友石生，别号九龙山人。幼年勤奋聪慧，好学上进。自小就已能作诗，游学邑庠为弟子员。他博才多学，善于作诗，精于书法，画石竹、山水和树木，绘画技艺超群，堪称名绝一时。洪武年间，因牵累获罪被发配戍守朔州。1400年左右回到南方家乡隐居，日夜作画赋诗，教授弟子。永乐初年，又因擅书之人举荐，在文渊阁任职，后升任为中书舍人。永乐十四年，王绂病于北京馆舍，终年54岁。

纵观王绂一生，命运坎坷。被贬守边，隐居山林就占据了他一生中的大部分时间，真正在朝堂上做官的时间不过区区几载。不过正是这种遁世隐逸的思想成就了王绂艺术上的造诣。王绂有飒爽淡泊，志气高逸的文人品质，文徵明在《湖山书屋图》题跋中说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣非其人不可得也。”王绂不仅人品极高，画品更是了得。佩文斋书画谱．画传》十说他：“山水用笔精到超出幼文天游之上，而与叔明并驾。”明人王世贞说：“孟端在永宣间(永乐．宣德)声价不下黄鹤山樵。”(《位州山人稿》)。

正在于王绂不轻易为他人绘画，对于上门用金钱索画的富贵人更是拒之门外，因此王绂他善长山水，尤专精于石竹。王绂遂以石竹名闻天下，其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有笔墨淋漓、纵横飘逸、清拔挺劲、自如洒脱的独特风貌，世人称他的墨竹是“明朝一绝”，且被誉为明代画竹之“开山手”。王绂的现存画竹作品并不多。存世画幅主要有《竹鹤双清图》、《潇湘秋意图》、《墨竹图》、《江山渔乐图》、《枯木竹石图》等。

2 王绂墨竹绘画艺术特色

2.1 笔墨淋漓，洒脱出尘

在王绂现存作品中，其中《墨竹图》享有盛名。此画中三株竹子皆是墨笔不着色，梢竿坚挺，枝叶随风飘摆，有傲世群雄，洒脱出尘之致；微垂叶尖，润泽枝干，具含雨露带风霜之姿。此幅画画法师承元人且自呈新意，出竿、伸枝、布叶，均处处有法且又不束于法。画枝以秀挺之笔，画竿以圆劲之笔，竹叶运用直曲宽窄之笔触，随手自如撇出，挥洒书法之长，俯仰顾盼，以绘出侧向背叶之正。借浓淡干湿之墨色，疏密粗细之笔触，突现竹林之立体感和空间感。简洁精练之运笔，逼真灵动之造形，别具一番爽清之神韵。从此幅画可见无论王绂的书法或其绘画都尤其讲究法度与师承。著名中国绘画史论家俞剑华是这样评论王绂的绘画：“水墨淋漓学吴仲圭，层峦叠嶂学王叔明，古木茅亭学倪云林，清秀舒朗学盛子昭。”此话说的是王绂对于前人绘画艺术的学习，尤其是对元人绘画艺术技法的潜习。这正是王绂精湛高超绘画的根源之所在。在元末明初时期，朱元璋推翻元朝建立明朝，明初的统治者一度对先前元朝遗留的东西进行无情的抑制打压，在绘画方面明朝统治者更为推崇南宋画风，文人士子们大都学习宋代绘画技巧与主张。当时几乎所有的文人士大夫都蜂拥苦研南宋绘画艺术，并以此来作为进入朝堂升官发财的机会和资本。王绂却有他自己的见解和主张，他不随泼逐流，不拘泥于世俗，不趋附于社会审美爱好，坚决虔心师承元朝各大家之法。一方面是因为他有自己独特的审美取向的引导，另一方面也在于他的个人经历的原因。王绂一生发配，隐居等生活遭遇所造成的精神偏好催化了他在明代独树一帜的画风。

《墨竹图卷》中也不难看出王绂的理想与抱负从不在于世俗官场，每一笔的酣畅淋漓无不抒发心中文人书卷气息。他的墨竹作品来看，有的浓墨重抹，有的清丽雅致，有的一幅画中则有好几种风格。潜习倪云林竹子画法，研习吴仲圭苔草画法，师习马远夏圭山的画法。在他的画幅上从未仅存一种画风或仅仅只是师承古人，他有他自己的思考创新与钻研。王绂晚年期间绘画多求变化，《北京八景图》就是最好的例子，王绂画的是真实自然场景，但又不是完全的还原自然之景，他将真实之景加以精细构思提炼，经过理解构思之后画诸于生宣之上，认人看到之后既能知晓这是何处之景，又能多一丝实景之外的别样趣味。

王绂的《墨竹图》认识绘画功能上，既标榜“写胸中逸气”，又主张文人画家纯粹“自娱”； 坚守直抒真气，追求“艺术的自然美”，予人真趣，表达真情实感，摒弃造作娇柔；在创作方法上，把客观与主观，现象与想象，艺术与真实都巧妙地有机的融为一体。雅中见俗，俗中蕴雅，创造了师法自然，而又高于自然的境界。该图把外在竹的自然状态同内在作者的精神品德紧密联系在一起，将生活实践、艺术观念、人生哲学融于一体。

2.2 动静生姿，生趣自缢

王绂墨竹作品的生趣，在《石竹图》表现的淋漓尽致。关于王绂的《石竹图》有这样一段说法：“王绂在未如潮做官之前，与吴县人韩奕是朋友，在九龙山隐居，自号为九龙山人。王绂对于书法，常常以古人之道来要求自己。从来不愿轻易下笔作画，但在游览大好山河之时，酒兴头上之时又情不自禁手执画笔，在粉壁长廊之上尽情地挥洒心中情怀。每每遇有想用金钱来购买他的字画之人，无论是多么家财万贯，地尊豪富之人，他从不委同。往往都是拂袖而拒，或者一概闭门不见。住在京城的时候，在月色之下听到(有人)吹箫的声音，就乘兴画了一幅《石竹图》。第二天早晨，寻访到那个人(把画)赠给了他，那人却是个商人。商人用红色的毯子作为赠物，请求再画写一枝(竹子)配成双幅，王绂要回先前的赠画撕碎了它，退还了(商人)馈赠的礼物。”

《石竹图》此图的主体是竹，竹之秀妍姿态，颇有弄月临风的雅致。其墨竹的画法，上承倪瓒、文同和柯九思等大家的传统，重在表达清逸潇洒的意韵。浓墨捺叶、淡墨写枝，叶尖薇薇曲折，自如翻转，如神来之笔，尽显竹叶动中有静、静中有动之态势。此图笔墨在姿媚中出遒劲，洒脱外见纵横，开启了元末明初画竹的新风格。旁生几株竹子，枝叶的稀疏，尽显出了委曲争生的生机活力，野趣十足。全图无多笔墨，自溢生趣，有较强的表现力。竹是中华民族最喜爱的四君子之一。文人对于竹更是情有独钟，竹常常出现在文人的诗书画中，用以比拟文人性格、德行、品质、气节、风骨，借此抒发心中情感。

从《竹石图》中可看出王绂画竹之法，会心得神，不拘泥于前人成局，从竹面貌势气来看，瘦劲孤高，盖竹之体，枝枝傲雪，节节干霄，好似士君子豪气凌云，不为屈俗，竹之神韵跃然纸上，瘦劲孤高，是其神也，豪迈凌云，是其生也，体现了王绂“不泥古法”，重视艺术创新，以画抒发个人真情实感的思路。他就像画中的竹一样耿直清高，不随流俗。《石竹图》构图注重剪裁，崇尚简洁，以侧锋画竹，笔墨肖塞众逸，苍劲豪迈，从中可领悟到王绂适天全性，相对相成，传神写生，造物为师，自出新意，画抒新意的绘画美学思想。从中我深有感悟：吾辈写意，不能拘于形式，写意二字，误事欺人瞒自己。

2.3 清雅高洁，秀挺清润

谈到王绂关于竹的清雅、秀挺，就不得不提他与边景昭合作完成的《竹鹤双清图》。此图为边、王二人合作，边画鹤，王画竹。本幅自识：“陇西边景昭同孟端王中书写竹鹤双清图。”在明代宫廷画中，活泼自由是花鸟画创作最为显著的特点，多数画家在继承宋代“院体”工丽整洁、富丽堂皇之风格的同时，也适当地学习吸收了文人画的绘画因素。画中边景昭所画仙鹤笔墨着色淡雅，简放迥劲，尤其是鹤矫健气昂的造型，气度娴雅，高洁清雅，与王绂清润秀挺的墨竹格调相得益彰。王绂墨竹的笔法自由如意，意境安适宁静，气势激越昂扬，造型精当，皴染松秀，酷似元人绘画格局。边景昭笔墨工整，细腻刻划，双鹤略施白粉。《竹鹤双清图》如同绘于一人之手，堪称佳作。作品给人以脱俗清新出尘之感，是文人画家与职业画家默契配合的成功佳作。

《竹鹤双清图》让我们再次透彻的认识王绂是一位不落俗套，德艺双全的艺术大家。即使身处在阿谀谄媚的不良风气中，也绝不流于俗尘，洁身自好，潜心钻研。

3 王绂墨竹画的成就及影响

王绂的墨竹画仔细考究会发现，既有写形的一面，又有写心的一面。这点我们无论是在笔墨淋漓，洒脱出尘的《墨竹图》中，还是在动静生姿，生趣自溢的《石竹图》中，亦或是在清雅高洁，秀挺清润的《竹鹤双清图》中都淋漓尽现。每每在欣赏王绂纵横飘逸、清秀挺劲、自如潇洒、沁人心脾的墨竹作品时，都仿佛是穿透画作的本身，切入作者内心世界，展现王绂遗世独立，不拘一格的画品。王绂的墨竹图无一不在向我们宣泄他不沉于流俗，不拘于成局，不趋于潮流的独特志趣，情操。明朝中叶，写意画家层出不穷，他们只求写胸中逸气，抒发心中情怀，作画之形物皆是象征性的意形，其墨舞笔飞之韵完全是心象意趣化的写照。王绂所画的墨竹在那时真正配得上是“画为心声。”

王绂的墨竹在明代具有极高的艺术水准，无论是他的笔墨还是艺术语言都在不断进步变化。但王绂最大的贡献还是在于他的艺术造诣对后世的影响。王绂鲜明的个人特色以及堪称一绝的墨竹都是后人争相借鉴学习的典范。明以后的画竹画家多受其影响颇深。

4 结语

放眼望去当今的中国绘画界，各类绘画作品满目琳琅，有坚持传统的，有中西结合的，还有标新立异的。但多数作品都仿佛“营养不良”亦或“营养过剩”，真正打动人心的艺术作品屈指可数。中国绘画逾发的骄躁，浮夸，脱离自然天真的旨趣。王绂的艺术作品以其托物言志的绘画精神和洒脱出尘的高雅性趣无疑是值得我们学习和借鉴的。

[1] 柯羽阳.再论王绂墨竹画.沧桑[J].2009年3月

[2] 王永波，崔子庆.明初文人画风意韵——初探王缓的艺术价值及意义内救古民族大学学报[J].2007年5月

[3] 明史·王绂传(卷286)．北京：中华书局，1 974：7558．

[4] 俞剑华《中国画家丛书·王级》(上海人民美术出版社出版)(1981年)

[5] 杨仁恺《中国书画》(上海古籍出版社1995年)

[6] 李路明、李作义等编《历代墨竹写意画风》(重庆出版社)(1卯6年)

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季玲玲(1992.10-)，女，汉族，江苏南京人，硕士研究生在读，江苏师范大学，研究方向：国画山水。

I207.22

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1672-5832(2016)12-0187-02