《怀念曲》的演唱及情感设计说明

曾于燕

(四川师范大学 四川 成都 610101)

《怀念曲》的演唱及情感设计说明

曾于燕

(四川师范大学 四川 成都 610101)

前言

美声，原意为美丽的歌唱，由卡契尼在《新音乐》中最早提出。经过不断的发展，美声唱法也不断的完善。艺术歌曲作为美声的表现形式，经过时代的发展、历史的演变以及人们在不同时期的审美差异，艺术歌曲也越来越丰富，成为人类文化智慧发展的结晶。在遥远的十八世纪，人们过于追求旋律的优美和抒情性，从而忽视了歌词的内容导致歌唱风格开始注重炫耀技巧，阉人歌手开始流行起来，这一时代被称作为“美声唱法的黄金时代”。在欧洲，这时的艺术歌曲包括所有的抒情歌曲，它的最主要的特点是采用了著名诗歌，主要表现了人的内心世界，伴奏占有重要地位。

《怀念曲》是一首经典的艺术歌曲，由黄永熙作曲，毛羽作词。《怀念曲》创作于抗战时期，在短短的四个乐句中，作者把思念情怀的寄托描写得张力十足。这首歌为E大调，以二分音符为一拍，慢而不拖，是一个二段式乐曲，采用了分节歌的形式。整首歌曲都采用了一个节奏型，旋律是一个典型的起承转合的手法，优美动听。歌词以动词“把”展开，前奏清新淡雅，第一段用三连音伴奏延绵不绝、清新悠扬。b乐段重复a乐段只在结尾处高了八度强调了思念之情，演唱时注意气息的运用。

《怀念曲》创作于抗战时期，浓浓的寄托了作者的思念之情，在短短的四个乐句中，作者把思念情怀的寄托描写得张力十足。这首歌为E大调，以二分音符为一拍，慢而不拖，是一个二段式乐曲，采用了分节歌的形式，整首歌曲都采用了一个节奏型，旋律是一个典型的起承转合的手法，优美动听。歌词以动词“把”展开，前奏清新淡雅，第一段用三连音伴奏延绵不绝、清新悠扬。b乐段重复a乐段只在结尾处高了八度强调了思念之情，演唱时注意气息的运用。

在演唱这首歌以前，应查询好这首歌所属的类型、创作背景、所表达的情感等信息，理解乐曲并熟记歌词与旋律，以便更好的投入感情的演唱。

我们首先来分析演唱技巧及其情感表达，当前奏响起时就应该投入感情，眼前有画面感，歌词以动词“把”展开，注意张嘴前的演唱准备，中弱渐强。我在演唱这一句时“泪痕”这个大三度的跨度没做好，容易扯嗓子，演唱时应注意气息的运用，到“笺”字长音时注意气息控制不能泻掉，同时寄托了“我”的思念之情。第二句“何时流到你屋边，让它弹动你心弦”前半句与前面的旋律是一样的，但不能用相同的情感、强弱演唱，这里的“何”带有疑问语气，注意节奏的强弱位置，中强渐强。“让”处于一个弱拍位置，弱起时带有一种亲切的情感表达，结尾处拉宽，给人以意犹未尽的感觉。第三个乐句“我曾问南归的燕，可带来你的消息”这里的情感起伏应激动，声音圆润通透，但不是外在的加强气息和整个身体的力度，而是内心情感的激动，有一种无奈的情绪和心碎的感觉。最后一句“它为我命运呜咽，希望似梦心无依”，这句前有个自由延长的休止符号，所以演唱时注意不要慌，无奈的情绪更浓，结尾处渐慢渐弱要有结束感同时运用气息拉宽，给人一种意犹未尽的感觉和余音袅袅的韵味。

《怀念曲》是一个二段式乐曲，采用了分节歌的形式，整首歌曲都采用了一个节奏型，旋律是一个典型的起承转合的手法，优美动听。第一段的前两句伴奏采用了三连音伴奏，延绵不绝、清新悠扬，主要以叙事为主。后两句采用了分解和弦，暗示了情感的变化。

演唱这首歌，除了要做到谱面上所标注的信息，还应该加入自身的理解，所谓“千人千变，绝不雷同”每个人所经历的不同，对歌曲的理解以及表达也会有一定的差异。在我看来，歌唱是一件快乐的事，所以我们歌唱应用最舒服的状态，但不是说就完全放松了。科学的发音会让我们打开歌唱通道，保持歌唱的兴奋感，激起我们对歌曲的学习及表达的欲望，从而更好地对作品进行二度创作。

经过以上的分析，从演唱技巧和情感的角度对《怀念曲》做了较为完整的分析。在这个过程中，我总结了自己在演唱这首作品所需注意的问题以及用一种怎么样的感情去解读该歌曲。从谱面中找到的信息是最基础的，在这个基础上我们还要加入自己的理解及感情的表达，所谓“千人千变，绝不雷同”每个人的理解或表达可能会不一样，但表达歌曲的大致方向是一致的。

《怀念曲》这首经典的艺术歌曲，既寄托了作者的思念之情，为表达了无奈之情。里面包含的情绪太多。

曾于燕(1993.06-),女，汉族，四川人，硕士研究生在读，四川师范大学，研究方向：音乐-声乐演唱。

J614.92

A

1672-5832(2016)12-0170-01