从《天地玄黄》谈人文地理类纪录片的拍摄技巧

2016-02-28蔡德强

西部广播电视 2016年11期

关键词：玄黄人文地理特写

蔡德强

（作者单位：海阳市广播电视台）

从《天地玄黄》谈人文地理类纪录片的拍摄技巧

蔡德强

（作者单位：海阳市广播电视台）

对电视媒体工作者而言，有一部纪录片非常值得一看，它就是震撼全球的《天地玄黄》。很多媒体工作者在观看完这部纪录片之后，就有一种强烈的想拍一部人文地理类纪录片的愿望。当然，我们可能很难做到《天地玄黄》那样华丽震撼，但是，我们可以先取其一点麟角，尽最大努力用镜头去向观众创造一个充满神秘气息、或像世外桃源一样澄澈人们心灵的意境。本文针对观看《天地玄黄》的感受，浅谈一下人文地理类纪录片的拍摄技巧。

人文地理；纪录片；拍摄；技巧

1 景别和镜头角度的运用分析

纪录片是一门视听结合的综合艺术。一部纪录片最直观的表达是画面，优秀的纪录片摄影师能将最精美的细节铺开，用镜头语言将其中的艺术和历史背景娓娓道来，从中传达出朴素而深邃的哲理。所以，纪录片的镜头语言需要非常鲜明，并具有强烈的感染力，利用镜头的长短、运动的变化、色彩的变化、景别的变化等因素营造纪录片特色鲜明的风格。

1.1 用特写强调内在的深层含义

特写镜头的表现力非常夸张，它可以成倍放大被拍摄物体的局部，使之充满整个画面。细微变化可揭示被拍摄对象的内部特征，如眼神、表情、独具特色的细节和需要强调的细节等，都可以用特写来放大和加重。成功的纪录片特写，往往需要摄像师独具慧眼地抓取一些动人心魄的局部。相对来说，特写所蕴含的戏剧性元素可以不必受构图、光线、拍摄技巧等复杂因素的拘泥。特写要揭示出画面内在的动感、本质、厚重感，渲染出创作者想要表达的内在意义。

1.2 特写镜头直观生动描述细节

特写镜头可带给观众强烈的视觉冲击感，直接把观众的注意力引向细节的描述，让观众产生感情上的共鸣。要抓住细节，拍摄者要有强烈的敏锐度，保持自己最初的感觉。如在表现日本艺伎时，《天地玄黄》着重用艺伎面部妆容特写展示她们的性感，其厚厚的涂白和繁重的头饰可以让观众近距离直观生动地看到日本艺伎的风情与雅美。

1.3 特写镜头重点强调细节描述

在拍摄时一定要特意强调细节，尤其是纪录片，补拍会不够真实，也就是说，拍摄者其不会有第二次拍摄的机会。所以，要充分用镜头描述细节，创作者要用心感受，沉浸其中，只有这样，才能拥有感染观众的力量。

1.4 切换拍摄景别

通俗来说，景别即远景、全景、中景、近景和特写。根据被摄物体和画面形象，《天地玄黄》需要在屏幕框架结构中为观众呈现出丰富的视点变化，以满足观众对不同角度、不同心理和不同情绪的视觉追求。远景用来表现空间范围，中国古代绘画讲究“远取其势”。《天地玄黄》的远景总以自然的气势取胜，如戈壁一望无际的荒凉，高低沉浮、瞬息万变的云海；《天地玄黄》的中景多表现被拍摄对象的全貌，如30万穆斯林同时做礼拜的克尔白圣殿的巍峨，冰岛埃亚菲亚德拉冰盖火山喷发和北极极光的绚烂；曼哈顿和东京街头忙碌拥挤如蝼蚁的人流等。中景与全景相比，表现范围缩小了，其更注重动作情节和人与人的感情交流，如天安门升旗队、日本街头正在化缘的僧侣、印第安土著舞蹈等，都使用了中景来进行色彩的还原和神情的表达。《天地玄黄》中的近景主要表达人物、动物面部表情的变化，如黑纱掩面的伊斯兰少女、哭墙下正在喃喃祷告的犹太人教徒。景别的变化很好地降低了观众由于记录片厚重的主题所引发的心理疲劳感。同时，景别的变化也影响了纪录片作品的节奏感。不同景别的切换，可以使观众在视距的变化中产生一种心理节奏的变化。

2 蒙太奇的运用

“蒙太奇是法语montage的中文音译名，是建筑学用语，在法语里是‘装配、构成、升高或爬上’之意。它的完整概念包括三层意思：作为电影反映现实的艺术方法——独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理；作为电影的基本结构手段和叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧。根据对蒙太奇的划分，我们将蒙太奇划分为三种最基本的类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。”其中，叙事蒙太奇又包括交叉蒙太奇、平行蒙太奇、连续蒙太奇和重复蒙太奇。

《天地玄黄》整部影片都涵盖着交叉蒙太奇，中间穿插着其他蒙太奇模式，依次讲述了生命孕育的自然秘密，成长的疼痛，以及给出了一定的答案。在其开篇，我们看到了构成生命的基本元素，了解了自然、古迹和仪式，一切都静谧而透着神圣的光辉，我们看到原始部族的人们生活祥和，他们在仪式中虔诚的表情，丰富的肢体语言，都因心存信仰而显得笃定，他们的笑容只表达一种感情——我们很幸福。