蹬技的发展与创新谈

文／薛朱忻（福建省杂技团）

蹬技的发展与创新谈

文／薛朱忻（福建省杂技团）

蹬技属于踢弄类杂技节目，演员仰卧在小桌或支架上，双足踢弄或承接各种物品，展示艺人的力量与灵巧。蹬技最初来自残疾人的生活技能，多是上肢不全的残疾人为了自理日常生活而练就的绝技。

一、历代蹬技的沿革

在唐代已有街头艺人用足使用梳子梳头、使用筷子吃饭、做穿针引线乃至绣花等表演的记载。到了北宋时期，蹬技发展成为杂技一大门类，那时称蹬技艺人为“踢弄家”，无论是花瓶、盘子、大缸、大钟、笔墨等形状不同、轻重不等的物品，“踢弄家”都能耍弄出各种花样来。据史料记载，明代已有了蹬重物、蹬人和蹬长竿等各种技巧表演。清代著名女艺人李赛儿的蹬技表演动人心魄，在五张八仙桌叠搭起的台子上，李赛儿仰卧，先蹬起数十斤重的大水缸，后蹬云梯，13岁的儿子小三儿软腰若蛇，在梯子每格之间翻转而上至顶端，故意失托，大叫一声从高端坠落，众人惊吓失色之际，旁边的助演伸手将小儿接住，乖巧的小三儿稳稳地在男子手臂上竖起“燕式平衡”，这种绝活表演，就现在来看也是惊险、高难之极。

旧时常见的“重蹬技”表演有以下几种：

1、“蹬千斤担”，也叫“蹬双石”。当年北京有个“双石老会”的组织，市井平民在一起练功、做场，“蹬千斤担”就是他们常演的节目。著名的关玉和可以同时蹬起5幅双石和几名演员，总重量超过1000斤。他还有拿手绝活叫“撤板凳”，用脚蹬起240多斤的双石，二节演员坐杠子上后仰，杠的两头各坐一人，中间后仰的二节腿上再有一人起倒立，最后关玉和两手扣紧下面的板凳面，慢慢撤去背下的板凳，让上身离地，还颤动三下，以示其功力深厚。

2、“蹬大车轮”。这是一个历史悠久的杂技节目，已失传。艺人躺在架子上，脚上蹬起木质包铁的马车车轮，车轮上还要坐几个成年人，车轮在表演者的脚上不停地旋转，场面着实惊心动魄。

3、“蹬影壁梯”也是失传的节目之一。影壁梯的形状有点儿像加宽的短梯，据史料记载当年北京天桥的刘静斋是表演此节目的行家，表演时他蹬起影壁梯，两个小孩儿如蛇行一样穿梭于梯档之间，在梯上表演各种顶功动作，最后梯框结构散开，仅剩一个竖柱，二人又在单柱上表演合手造型。

二、现代蹬技的创新发展

新中国成立后，全国杂技团体如雨后春笋般发展起来，各团创作热情高涨，演出一大批蹬技节目，如山东杂技团的“蹬板凳”、上海杂技团的“跳板蹬人”、吴桥杂技学校的“蹬人空竹”、河北杂技团的“行车蹬人”、广州杂技团的“蹬球”等等，蹬技作品可谓五花八门、琳琅满目。

1，现代蹬技节目的主要类型

随着杂技事业的发展，蹬技节目创作呈现百花齐放、百家争鸣的态势。蹬技节目大致可分为以下几类：

一是专门展示双足灵巧的轻蹬技，踢弄的物品往往是花伞、积木、扇子、毯子、锣鼓等物品。蹬伞时，双足不仅能开伞、关伞，还能同时耍弄六把花伞。

二是重蹬技，踢弄的道具体积庞大、质量沉重，表现演员力量和平衡的高超技巧。如《蹬大缸》，是把民间用的水缸放于足上，再加上三四位观众坐在水缸内外，双足要承受数百斤的重量。

三是蹬人，也是当下蹬技的主要表现形式之一。其特点是把“蹬”与“翻”很好地结合起来，有地面跟头、脚上跟头和对传跟头，动作技巧难度较高。

2，现代蹬技节目的主要特色

随着社会的发展进步，人们审美意识的不断提升，蹬技节目创作也与时俱进，在传统表演技巧中，融入更多符合当代审美的文化符号。

一是注重节目创意。蹬技节目的编排，大量使用意境勾画、置入情景、产生情感、形成情境等艺术手段，成为蹬技节目创作潮流。如广西杂技团创作演出的《仿古杂技》，作者运用“意境勾画”的创作手法，安排《蹬技》为开场后的第一个节目，在聚光灯照亮的一幅洗纱制作画卷后面，若隐若现地出现表演蹬技演员的身影，使富有民间艺术活力的蹬技节目，登上盛大的艺术殿堂，得到专家和观众的好评。

二是注重技巧融合。蹬技节目创作已不是单纯“蹬”的技能发展，而是多种技能的大融合。较典型的作品有吴桥杂技学校创作的《蹬人空竹》，将传统的“蹬人”与古老的“抖空竹’结合在一起，尖子演员在底座蹬起的翻腾中，将空竹抛向空中接住，在两种动态的环境中寻找稳定和平衡，令人耳目一新。

3，现代蹬技节目的发展趋势

蹬技节目最能体现当下杂技发展的潮流，既有高难、惊险的蹬人技巧，又有轻柔、曼妙的蹬物展示。我团近年创作演出的《春之萌——蹬人》《蹬伞》节目就呈现两种截然不同风格的蹬技，受到广大观众的喜欢。作为杂技工作者，有责任、有义务把蹬技节目发展好。蹬技节目的创新发展，应把握好以下趋势：

首先要抓好立意创新。近年杂技发展，已经实现从炫技到叙事的转身，蹬技节目创作要注意节目的主旨、意境表现，要运用艺术编排手段，充分调动舞蹈、音乐、服装、舞美等各种艺术元素，充分表现节目的主题，调动观众的情绪，达到节目表演与观众情绪的共鸣。

其次要抓好技巧创新。多年来的杂技创新，似乎达到人类技能的极限，但人类总是不断在创造历史、改写历史，蹬技节目创作也是这样。技巧创新要注意调动各方面的积极因素，如调动和激发底座、二节、尖子演员的潜能与特长，注意个体表演与群体表演的组合，注意借鉴、吸收其他杂技技巧元素，注意多种杂技技巧的有机融合等，不断创新蹬技技巧和表现形式。

第三要抓好道具创新。道具在杂技节目中的位置越来越重要，成为杂技节目创作、表演的不可或缺。不同道具对杂技节目的表演形式、节目风格乃至主旨立意，都产生决定性的影响，要特别重视道具创新。道具可以是固定的、活动的，也可是两者组合的，甚至还可用人体充当道具。要注意发挥道具的“助技”功能，道具与技巧的融合，不同道具的组合使用，走蹬技节目多样化创新发展的道路。