浅谈传统材料在公共艺术中的研究

程诗婧

(广西艺术学院，广西 南宁 530000)



浅谈传统材料在公共艺术中的研究

程诗婧

(广西艺术学院，广西 南宁 530000)

摘要：在当今21世纪，公共艺术发展的愈来愈快，越来越多的人开始了解和学习，公共艺术已经进入了一个全新的发展时代，许许多多艺术家正在探索用不同的材料来呈现公共艺术，塑造出人与自然、人与社会、人与人以及人与理想之间的互动关系，公共艺术的表现材料不断推陈出新，因此，在当下公共艺术需要有新的语言形式来呈现，与不同的环境水乳交融，在不同的背景中释放自身的创造力与激情，使得不同的材料有不同的生命力，使其与大众交流与环境对话。

对当下公共艺术的了解和探索引出文章的论点：浅谈对呈现公共艺术的材料研究。

关键词：公共艺术；对呈现公共艺术的材料(媒介)

绪论：公共领域是近年说英语的国家的学术界常用的概念之一，公共艺术具有开放性、互动性、娱乐性、公开性，并且在公共空间中放置的公共艺术品，其艺术创作与环境相融合。材料作为一种表现艺术的媒介，在艺术表现方式上是艺术的语言形式更是一种特殊的艺术载体。使用大自然天然的原生态材料制造出的公共艺术品，都在不断变化中，不断地以新鲜的设计灵感赋予在作品中。罗丹曾经说过，对于雕塑家来说，艺术的生命就是从材料里长出来的。在公共空间中，不同的材料有不同的物质属性和机理效果，就因为有不同的材料属性，所以呈现的公共艺术作品都有其独特的艺术感染力，所呈现给观众的无论从视觉还是心理上都有不同的感受。当材料的物质属性上升一个高度后，艺术家们常常会把艺术品上升到有精神内涵和民族文化上，不同的民族有不同审美，不同的制作工艺也有不同的材质表达，因此在材质上的突破与交流，是我作为一个艺术家毕生都需要去探索的领域。

1对不同传统材料的探索与研究

1.1自然材料和人工材料。自然造物给公共艺术作品提供了许多丰富的材料资源，不同的材料体现出不相同的视觉感官效果，传统意义上的材料大致分为两种，一种是自然材料比如有石质、木材和泥料等等，自然材料给人的感觉是自然、舒适和亲切的，它具有原始的质朴感，其中木材是比较容易加工的材料，在室内公共艺术中用的比较广泛，而木质的材料大都给人一种自然、舒适的感觉，但易裂和虫蛀，泥料可塑性高，但难保存；另一种人工材料克服了自然材料的缺陷，如金属、玻璃，塑料和人工石材，人工材料给人的感觉是冰冷坚硬、神圣不可侵犯的，带有典型的工业气息，一般以雕塑的形式呈现于室外，其中塑料是现代化的工业材料，主要成分有合成树脂，它成型快造价低，而且造型多样化，在公共艺术品中比较广泛使用；金属材料是从矿物质中提炼出来的，具有很强的现代气息，所以在当今社会使用较为广泛。但是也有艺术家会挑战材质的属性，在形态上给人一种强烈的冲击感，比如可以把硬质材料做的圆滑有弧度挑战材质的极限，比如美国著名的雕塑家、艺术家亚历山大考尔德，考尔德制作的动态雕塑，或是放在室外，或是悬在金属线上，通过空气的流动或者观赏者的摆弄，每动一下都会展现出不同形态，让观者感觉到空气在流动，空间在转换。同时，他将三维空间之外的另一种感受，即时间的概念融入到雕塑作品创作中。随着雕塑作品的运动，时间也在流淌。他的作品主要是应用大胆基色、巨大，且富有盘旋、漂浮感的活动雕塑作品。从考尔德的动态雕塑作品可以看出，他研究“动态构成”的意图，发现了动感与构成的完美结合点。他利用机械性装置与完美的平衡，开创了雕塑界新的风格。他是西方构成雕塑发展中承前启后的雕塑家，是上世纪雕塑的重要革新者之一。

1.2陶瓷材料。陶瓷，顾名思义就是陶瓷和瓷器的总称，陶瓷艺术具有悠久的文化底蕴，早在约8000年前的新石器时代人们就发明了陶器，是中国古代文明的象征，现代陶艺具有强烈的时代特征和历史感，说道陶瓷材料，就要将陶与瓷分开来说，陶质材料与瓷质材料相比较的话，陶质材料的质地会相对的粗糙一些，并且陶的颗粒也较为粗一点，烧制的温度较低，一般在900℃-1500℃之间，烧成后色泽自然、古朴、大方，是许多艺术家所钟爱的表现材料之一。陶的种类有很多，有黑陶、白陶、红陶、灰陶和黄陶等，红陶、灰陶和黑陶等采用了含铁量较为高一些的陶土为原料，铁质陶土在氧化下呈红色，还原下呈灰色或者是黑色的。瓷质材料与陶质材料相比较的话，瓷质材料的质地更为细密、坚硬、耐高温和釉色丰富等特点，烧制的温度一般在1300℃左右，古人就有形容瓷器“声如磬、明如镜、颜如玉、薄如纸”，瓷器给人感觉是高贵雅致，而陶器给人的感觉是质朴、淡然和清新。

陶瓷材料所呈现的公共艺术品可放于室外和室内，放于室内的一搬是属于软装的一部分，放于室外的一般是大型的公共艺术作品，陶瓷材料的公共艺术品除了要考虑艺术性，还需要考虑耐久性的问题。陶瓷是由粘土为主要材料，经配料、制作成成型坯体，再上釉，经高温烧制而成，具有色彩丰富多样、坚固耐用、防火、防水、耐腐蚀、易清洗等特点，与其他材料相比，具有一定的优势，所以运用陶瓷材料要充分考虑以下三个问题：第一是室外陶艺作品一定要高温烧制；第二是采用釉下彩以及颜色釉的方法，这样的话比较容易耐磨和耐晒；第三是造型要具有一定的合理性，放于室外环境下较为安全，大型的陶艺作品要以钢筋混凝土为骨架，外面附于陶瓷或以拼贴的方式贴于外表。

陶瓷文化是历史和现代结合的产物，所以当我们在拓展陶瓷文化的同时，必须去寻找它与公共艺术的切入点，使之融为一体，现代陶艺带给人们更多的艺术熏陶和艺术感染力，使得陶艺产生出它特有的审美价值，带给人们更多的视觉体验，但前提是我们必须了解陶瓷的自然属性，掌握它的机理分布情况，充分利用陶瓷的天然属性，基于这些基本点我们再在设计中迸发出我们的创意，赋于陶瓷鲜明的个性和时代特征，当然，公共艺术还讲究作品与环境的关系、社会的关系，使作品起到画龙点睛的作用。

结束语：公共艺术作品还需要更多的媒介来呈现，我们还需不断发现不断创造出全新的属于我们民族的公共艺术。

参考文献：

[1]曾桂生.公共艺术.哈尔滨工程大学出版社

[2]何征.陶艺归真,返于环境——有感于陶艺在当代公共艺术中的位置.《中国陶瓷艺术设计发展趋势》学术研讨会论文集，2005年.

中图分类号:J05

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)06-0017-01

作者简介：程诗婧(1992.06-)，女，汉，江西南昌人，学生，研究生，广西艺术学院造型艺术学院，研究方向：公共艺术设计。