论武术套路演练中的动静节奏

熊恬

(陕西中医药大学，陕西 咸阳 712046)



论武术套路演练中的动静节奏

熊恬

(陕西中医药大学，陕西 咸阳 712046)

辩证唯物方法论为理论基础，采用文献资料、专家访问等研究方法，以艺术学、哲学、美学等为理论参考，对中国武术套路演练中的动静节奏进行深入研究，认为在武术套路演练中动要突现神韵，静要蕴含意境。同时，依据武术套路演练中动静节奏的上述审美特征，指出了动静节奏的艺蕴内涵应凸现出动迅静定，动韵静势，顿合规律等具体要求，进而推断出要从动态性、延续性、整体性、综合性的角度去把握武术套路演练中节奏的变化。

动态性；延续性；整体性；综合性

1 前言

随着竞技武术规则的不断更新及对“高难美新”的追求，在武术套路演练中教练和运动员往往过分注视对难度动作的追求而忽视对演练技巧的掌握，曾一度使得武术套路演练的节奏不分明，失去了武术演练本身应有的神韵，从很大程度上阻碍了武术运动的发展。因此，对武术套路演练节奏的研究已成为了亟待解决的重要课题。从动静节秦的变化中可以演化出动作的快慢、虚实等节奏的变化，故动静节奏的变化是整个套路演练节奏变化的根本。

2 研究对象与方法

2.1 研究对象。以辩证唯物方法论为理论基础

2.2 研究方法。采用文献资料、录像分析、专家访问等研究方法，以艺术学(音乐、戏剧、雕塑、绘画等)、哲学、美学等为理论参考，对武术套路演练中的动静节奏进行深入研究。

3 研究目的与意义

武术套路演练节奏的研究已成为了亟待解决的重要课题。正如柏拉图在其著作《习惯》中论述到：“节奏是运动的秩序，武术套路演练中的动静节奏是指定势的动作与连贯动作在时间、空间上的转换变化而表现出来的运动和秩序的关系。从动静节秦的变化中可以演化出动作的快慢、虚实等节奏的变化，故动静节奏的变化是整个套路演练节奏变化的根本。因此，准确把握武术演练中动静节奏变化的技巧，有助于提高运运员的演练水平，凸现出武术运动传奇的神韵，给观众带来强烈的视觉冲击及内心的震撼，进一步从技术上促进武术运动的深远发展，推动其国际化传播与进程，让中国的民族文化在世界文化之林大放异彩!

4 讨论与分析

4.1 武术套路演练中动静节奏的审美特

4.1.1 动显神韵。“韵者，美之极”，“凡事即尽其美，要有韵”。林语堂先生曾指出：“韵，气韵或神韵，是中国艺术的最高理想!”在武术理论中，“韵”的观念，同样也深刻地反映着武术的一种传统审美思想。武术韵味其在动作的演练上表现为：要使动作做得像海浪那样激荡，有节奏，有韵律，滔滔不绝，如在万马奔腾的气势中仍然有稳定感和明朗感，这就是所谓的“动要有韵”。“韵”通过“动”的节奏使各种变化表现充分、激烈，使变化清晰、层次分明、韵厚味醇，这样便能给观赏者一种美的感受。

4.1.2 静含意境。意境，是指创作主体吸纳宇宙人生万象而在内心玩味、体验所营造的、含深蕴于“言”内，留余味于“象”外，能唤起接受主体对于宇宙人生的无尽情思与体验。《易经·系辞传上》提出：“一阴一阳之谓道”。动静节奏也一样，有动必有静，在武术套路的演练过程中，动到极点，往往有一个急停，接下来整个运动进入相对静止状态，这个静止状态往往伴有一定的造型亮相动作，形态的变化给人的视觉以具体的实体感受武术套路中那而静若山岳、巍巍壮观的定势造型。

4.2 武术套路演练中动静节奏的艺蕴内涵

4.2.1 动迅静定。武术的流派众多，各种套路千姿百态、绚丽多彩，对“动”与“静”都有具体、形象的要求。动迅静定是武术演练中对动静节奏规律的简练概括，它深刻地反映在各种技术特点之中：武术手、眼、身、法、步都要求“快动”，拳谚曰：“出手似闪电，回手似火燎”、“拳贵神速，劲发宜促”等等都具体反映出“快动”的特点。身法上也讲究“眼一转，周身动”，“身动如风，腰似蛇行”。任何迟疑都有悖“动”的原则，要么不动，一动无有不动，迅如惊雷。腿、步也离不开“迅速”二字，如“起如箭，落如风，追风赶片不放松”是讲腿的“动迅”。脚步更重要，拳理中常说：“步到身随”，身法既要快，步法更要快。

4.2.2 动韵静势。对“动迅静定”不能仅从简单意义上去理解，而应该有更深一层的认识。“动迅”不是一味的“快”，而是快慢对比之下显示出来的“快”，所谓“动”也是“动中有静”之“动”。“静定”，虽然要求动作戛然而止、纹丝不动，但却又是“静中有动”，即所谓“静中寓动机”，表现出战斗的意向。长拳理论在以形喻势时将“动如涛”置于十二型之首，要求运动之势像江海的波涛那样激荡，滔滔不绝。拳谱中说：“动之则分，静之则合，合者非但合之以势，宜先合之以神”。

4.2.3 顿合规律。顿是指两组或两小段动作之间停顿时间的长短，在武术套路的演练中，顿就如音乐中的休止符号，往往给人以雕塑感，“虽不着一字，但尽得风流”，使观众、裁判员引起赞美的心理感应。当然，这个停顿时间的长短，要根据前面动作堆积的多少及其速率来决定。一般前面完成的动作少，停顿时间则短，完成动作多，停顿时间则长，动作累积的越多，达到一定高潮后则要急停。同时这个顿的过程也就是若干动作叠加所造成的张力的释放过程，因为在连续的运动过程中，从运动员的体能、呼吸上等都需要有个缓冲，而观众的心跳、呼吸也随着运动员所展现的形成的气氛与情景，也需要有个缓冲。

5 结论

从动静节奏的变化推断出武术节奏的本质是动态变化的形式，武术节奏变化有规律却难以具体衡量，因为“动韵静势”的意境是“游心之所在”的心灵虚境，这正如宗白华在《中国艺术意境之诞生》中所说：“以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的秩序，节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映，化实境为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化。

[1] 张巍.音乐节奏结构的形态与功能.上海音乐学院学报，2003.4：27-29

[2] 冯友兰.中国哲学简史.北京：北京大学出版社，2003.2：35-38

[3] 武术理论基础.北京：人民体育出版社，2003.5：13-14

熊恬(1989-)，女，汉族，陕西西安人，体育硕士，陕西中医药大学，研究方向：体育教育理论与实践。

G852.32

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1671-1602(2016)20-0202-01