浅析综艺节目的创新研究

舒昕

(烟台大学，山东 烟台 264005)



浅析综艺节目的创新研究

舒昕

(烟台大学，山东 烟台 264005)

现如今，随着网络技术不断发展，越来越多视频网站自制的综艺节目点击量不断攀升，倒逼传统电视媒体不断创新节目形式、提升节目质量，我国综艺节目的发展迎来又一春。如何把握机会，找寻综艺节目的突围之路，成了各大电视台和视频网站亟待解决的问题。

综艺节目；创新；电影节目

1 背景浅析

我国综艺节目种类繁多，五花八门。但大多数节目都是花大价钱从国外购买版权，然后二度创作，进行本土化改造后呈现给大众的。国内完全独创的节目寥寥可数，其中反响最好的独创节目要数湖南卫视的《一年级》。韩国已经正式引进《一年级》版权，在输入韩国综艺版权的大背景下，芒果的综艺却被韩国引进，《一年级》的价值意义已远非节目本身了。我们应该发散思维，尝试创作更多的符合本国收视习惯的节目，而不仅仅只满足于对国外节目的模仿和调整。

我国的综艺节目还处于刚刚起步段，学习与借鉴国外的节目模式是发展的必然阶段，但一味的克隆模仿只会是死路一条，在模仿的过程中进行合理化改造才是电视综艺的生存之道。[1]

在娱乐盛行的时代，明星的一切都成了综艺真人秀值得一“秀”的猛料。随着《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等节目的不断推出，人们似乎慢慢有了审美疲劳，围绕明星展开的真人秀节目已慢慢失去原有的吸引力，观众期待更多元的节目形式和内容。

习近平总书记曾在北京主持召开文艺座谈会时强调：文艺不能在市场经济大潮中迷失方向，好的文艺作品要把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益与经济效益相统一的作品。[2]总书记的讲话值得传媒人深思，如何创作一档既符合大众审美又有一定社会教育意义的节目呢？

目前围绕“电影”展开的节目类型比较单一，大多是姿态严肃地解说最新影讯和影评，难以吸引观众眼球。排名前十的卫视台没有做电影类的节目，我看过的电影类节目只有央视的《光影星播客》《第十放映室》《爱电影》和《世界电影资讯》等，所以这片领域在大的卫视台估计还是空白。总体来说，这些已有的电影资讯类节目做的都还不错，但就是娱乐气息不浓，做得忒严肃了些，与现在活泼、欢快的综艺大背景格格不入，因此收视不尽如人意也是情理之中。

基于上述思考，可以策划一档以“电影”为中心，把“电影”和“电影人”结合起来的纪录片式综艺节目。带领大家体会电影制作的一整个过程，表现电影人戏里戏外的真实状态，并最终把一个成熟真实的电影投放市场。综艺纪录片和电影相辅相成，两个结合，所向披靡。只要节目流程结构形式设置得巧妙，这一节目模式可以以季播的方式一直延续下去。

2 节目设定

节目名称《电影人》。旨在用这一名称突出想要表达的两个主题：电影和电影人(包括幕后人员、演员)。节目定位为纪录片式电影综艺节目。带领大家体会电影制作的一整个过程，表现电影人戏里戏外的真实状态，并最终把一个成熟真实的电影投放市场。该节目是一个剧中剧的纪录片模式，节目导演号称“导演的导演”，负责策划整个节目，并在节目中出镜，成为节目的一个重要组成部分，节目导演出境，给观众以真实感和亲切感。

把电影制作过程本身做成纪录片式综艺节目本身就是一个新鲜的角度，更何况最终呈现果实——完整的电影。剪辑风格不拘一格，但多以时间顺序剪辑为主线，辅之以倒叙(闪回)、蒙太奇等剪辑表现手法，让拍摄过程发生的故事更加具有可视性。该节目没有主持人，有的是不断跑出来上镜的节目总导演，由节目导演来串联整个节目电影制作规则和把控节奏。节目时长，一期加上片头片尾，大概一小时30分钟。单集节目由片头、精彩上集回顾、节目主体、下节预告、下集预告、片尾(片尾或与下集预告一同出现)构成。

3 摄制策略

3.1 创作思路。总导演和执行导演等一行人讨论节目策划，让他们列出电影纪录片式综艺节目这块空白必须补上的理由，然后采访几位国内有代表性的知名导演：张艺谋、冯小刚、贾樟柯、李安。让他们对我国电影现状进行分析和谈谈。

接着，总导演和执行导演开始商量嘉宾人选。初步设想嘉宾：黄磊、徐峥、大鹏(三个人都有过电影导演监制经历，对电影有一定的想法和把控力，他们既是明星又是导演，观众对他们作品的期待值会攀升。三人性格又各不相同，三人合作会有什么火花，他们的组合本身就是一大看点。)

有了导演，然而没有剧本，需要他们三位一同商量剧本。三人分别发表自己的看法，各自拉票。最后微博话题互动，由网民选出最受欢迎的剧本。该剧本的主人就是该电影的总导演，其余两位就是副导演。剧本打磨好了，由节目组提供拍摄场所和服装道具以及负责联系摄像、场记、化妆师等一系列专业工作人员。

剧本打磨好场地选好就该挑选主演了，这个还是由网民和导演共同完成的。网民先票选自己心中的主角。然后由导演商量从网民的选择中挑选最适合人物角色的演员。

然后按着电影拍摄的顺序剪接。从拍摄开机仪式开始到中途拍摄一切戏里戏外的故事。这整个过程的关键性节点一定捕捉到，这是让观众了解电影整一个制作流程的关键。演员间有意义的互动，有代表性的幕后工作人员的故事一定叙述清晰，这些故事会使得节目更加有血有肉，有温度。这之间要注意故事和时间节点的逻辑性。这是一部所有观众一同完成的作品，从剧本到主演都少不了网民的支持和智慧。

3.2 行销宣传。节目卖点十足：导演和演员本身的吸引眼球的能力以及话题制造能力；电影制作过程与电影将最终上映结合这一创新之举；网民一同参与电影的制作(选剧本，选角色)。以对电影感兴趣的大学生群体以及对主演和导演感兴趣的粉丝为一级受众，普通年轻人为二级受众。借助微博话题营造，让参与电影拍摄的导演、演员互动、转发，增加节目知名度。策划微博话题，#选择最喜欢的剧本#、#我心中的男一女一#等让网民参与到电影的创作中去。

[1] 张薑庆.电视艺术引进不能代替更新——综芝节目的模式引进与本王化改造.

[2] 黄锐.习近平：文艺不能当市场奴隶.新华网,2014年10月15日

舒昕(1993.10-)，女，汉族，江西鹰潭人，硕士研究生在读，烟台大学，研究方向：新闻实务。

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1671-1602(2016)20-0181-01