浅析石涛山水画艺术

2016-02-22韩静

西部皮革 2016年24期

关键词：画坛石涛用笔

韩静

(曲阜师范大学，山东日照 276800)

浅析石涛山水画艺术

韩静

(曲阜师范大学，山东日照 276800)

石涛在中国清代绘画史上造诣极高上，特别是在绘画理论上影响要更大些。他的审美思想及创作理念为后世对艺术领域的审美意识打下坚实的基础，独特的构图、笔墨和设色屹立于古今画坛，并影响着同时代及近当代画家的创作。

审美思想；创作理念；构图；笔墨；设色

1 石涛个人身世背景

石涛，祖籍广西桂林，出生于明末清初显贵之家，靖江王朱赞仪十世孙，被誉为中国画一代宗师。当时社会动荡不安、天崩地解，自幼便丧国、丧君、丧家、丧父，云游四方、漂泊不定，以卖画维持生计，曾多次游历黄山、松江、敬亭山、宣城及南京扬州等地，居无定所，无奈之下出家为僧才得一栖身之处，在当时，他的出家更可以说是出于一种政治姿态。石涛的书画流露出自由奔放的精神和震撼人心的力量，晚年弃佛入道，但他的思想并没有融入到创作实践当中。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》、《山水清音图》、《竹石图》等，以及抨击和嘲讽明清时代摹古之风的画论《画语录》，石涛在痛苦和矛盾中度过，与同时代的朱耷、髡残、弘仁被誉为“清初四僧”。

2 石涛的审美思想及创作理念

石涛深受佛教、道教思想的影响,同时又深受“天人合一”中国古典哲学思想影响。石涛在禅林中度过大半生，一直对以来对自然的追求和对佛学的钻研，促使其在艺术上提出“一画”论，这是石涛最终的山水画美学思想。

“一画”的意义在于三个合一，分别是画道与天道合一、自然与心灵合一、本源与境界合一。即“一画”是世界万物运动变化之定理。石涛认为人能够认识和掌握自然界的运动变化，并能通过艺术手法加以表现。同时，“一法”论在山水画创作上，同石涛早年提出的“我法”、“无法之法”有着密切的联系。基于这些美学思想的指导，石涛解决了很多关于山水画学习和创作中的问题。

3 石涛山水画的艺术特点

3.1 构图

石涛作品的构图形式新奇多样，在造景中灵活运用中国画传统的构图处理方式，或高远、或平远、或深远，带有极强的个性色彩，讲究气势，洒脱淋漓，用笔恣肆，不拘小处瑕疵。“上不留天，下不留地”是他构图的一个显著特点，其立轴作品较多。众所周知，“三家山水时代”是上留天位，下留地位，而石涛则背道而驰，从上而下围绕天空，用淡墨由浓至淡的染出背景山峰，地面上往往是俯视的景物，如《金竺朝霞图》等，敢于打破传统，大胆创新。

因势造景、布局奇绝是石涛山水画构图的另一个特点，他善于运用景观合成法。他一生命途多舛，个性得不到伸张，他心中的郁勃之气只好借助于山水画表达出来，如《搜尽奇峰打草稿图》、《巢湖图》等典型代表。豪放郁勃的气势表现的淋漓尽致，石涛的山水是他的性格理想的代言。

3.2 笔墨

石涛用笔既讲究用力的统一，更追求用笔之“神”，强调“笔之运墨以神”、“笔非生活不神”。强调用笔的生动和线条的生命感。首先，强调发挥笔尖的作用。其次，要求用笔果敢。第三，要求用笔婉转灵动。他最大的特点还是用墨，他在《画语录·笔墨章》中说：墨之溅笔也以灵。强调用墨挥洒淋漓。他反对刻意求工的反复描绘，提倡浓重水墨的淋漓挥洒。善于泼墨、破墨、积墨、渍墨等墨法来渲染气氛或统一画面。利用墨色浓淡惨化，表现山川的体积、质感和空间。

早年学习吴道子、张僧繇、等画家，后习过董其昌的书法，即便如此，他后来很多理论还是继承或反继承董其昌的主张。山水的笔墨上，研究过米芾父子，后来在他的艺术形象里，能看到元四家和沈周等画家的影子。

3.3 设色

石涛的山水多用纯水墨，色彩不占主要地位，但他的设色作品多为浅绛，以老青色和赭石色为主。比如《醉吟图》、《山水册页》八幅等。用色一般运用渲染，只有远处山峰用没骨画法。他一般用赭石色染山的亮面、房屋、人物、树干以及远山。用花青或者老青染山的暗面、树叶等。赭石色鲜亮透明，接近自然界山川大地的色彩，高亮度的土黄色容易让人产生比类的联想，给人迷离恍惚的感觉。石涛的山水画具有迷幻之感，很大程度上是因为他大量使用赭石色罩染有关。

4 石涛山水画对艺术的影响

4.1 对当时画坛的影响

石涛独特的绘画理论和创作实践影响到当时与他交往过的画家。例如，石涛早年在宣城，和梅清等人友善，开始受梅清影响到后来反影响梅清。尤其对后来的“扬州画派”影响最大，这个画派出现于是在石涛去世之后，他们在画坛自成一家。但在绘画上敢于大胆创新、在继承的基础上推陈出新，与当时画坛追随的主流背道而驰，这些都直接来源于石涛对他们的影响。

4.2 对近现代绘画的影响

石涛山水最大的影响在近代一百余年的画坛中，也正是因为他，众多画家卓然成家。比如著名山水画大师傅抱石，“抱石”二字即是因石涛而成，他十分推崇石涛，喜爱石涛山水的挥洒自如、酣畅淋漓、盎然生机，更赞赏其“搜尽奇峰打草稿”以及“笔墨当随时代”的绘画精神。在技法上，他并没有完全一味地模仿石涛，而是取其精华大胆创新，自创“抱石皴”皴法。