绞缬蜡缬之差异

蒋云燕

(四川农业大学，四川 成都 610000)

绞缬蜡缬之差异

蒋云燕

(四川农业大学，四川 成都 610000)

有着悠久历史渊源和文化内涵的手工印染是一种极为传统的工艺美术种类，绞缬(扎染)、蜡缬(蜡染)，是中国古代“四缬”之二，经这两种手工工艺制成的成品或半成品至今仍深受人们的喜爱与关注。17世纪以来，绞缬、蜡缬成为众多国家的重要手工印染样式。

绞缬蜡缬；工艺流程

有着悠久历史渊源和文化内涵的手工印染是一种极为传统的工艺美术种类，绞缬(扎染)、蜡缬(蜡染)，是中国古代“四缬”之二，经这两种手工工艺制成的成品或半成品至今仍深受人们的喜爱与关注。17世纪以来，绞缬、蜡缬成为众多国家的重要手工印染样式。绞缬，又称“撮缬”、“撮晕缬”，民间有些也常常称其为“撮花”，它是一种极为古老的采用扎结进行染色的传统工艺。它依据设计者设计的图案，用最普通的缝纫针、线将织物缝成所需要的形状，或直接用线仅仅捆扎后抽紧扎牢，让面料呈现皱拢重叠的样子，在经过清水的浸泡后，面料被扎紧的地方就会不容易浸染，而没有被扎结和扎的较疏松的地方就比较容易着色，从而形成别有风味的黑白灰的晕色效果。蜡缬，又称“腊缬”、“蜡染”，其与绞缬、夹缬、灰缬一起被称为中国古代“四缬”工艺。蜡缬，主要是用石蜡或蜂蜡作防染剂而得名，距今已有几千年的历史。蜡缬制品的花样饱满、层次丰富，是西南少数民族的重要文化特征之一。制作时，先用蜡刀蘸取温度适宜的蜡液在紧绷的面料上画出设计图案，然后放入容器内染色，染色过程中，我们会发现无蜡的地方容易着色，而涂蜡处则不着色、或略微着色，最后再使用电熨斗进行脱蜡，经水冲洗，即制成蓝白分明的蜡染花布。两者的差异性主要表现在以下几个方面。

1 产生时间、流行地域

据史书记载，大理地区在东汉时期就出现了绞缬工艺，绞缬染布在当时被称其为疙瘩花布或疙瘩花。现在目前，大理白族自治州大理市周城村和巍山彝族回族自治县的大仓、庙街等地方都仍保留着这一传统技艺，当你走访在大理的大街小巷时，你会发现到处都可以看到各式题材、不同构图的精美扎染实用品或装饰品。

始于汉代盛于唐代的蜡缬工艺，在贵州少数民族地区得到了较好的保留与传承。在黄平、重安江一带和丹寨县的苗族妇女们，他们的实用品如衣服、伞套、枕巾等都是以蜡缬工艺制成；在安顺、普定一带的苗族妇女们把他们的衣袖、衣襟、背带等等蜡染成特色图案成为了这一地带的风格。

2 制作材料、工具

很多时候，当我们在同一条件下欣赏绞缬与蜡缬两件产品的时候，通常情况下，我们会发现，是因为制作者所用的材料和工具大相径庭才出现的这两种差异效果。

在制作一件绞缬产品的时候，其所需要的材料和工具通常包括如下：纺织品、染料及助剂、绞缬绳线、夹板与型板以及专业器具等。其中，需要指出的是，绞缬制作的常用染料包括直接、活性、酸性染料，而在染色过程中，助剂的作用是不容小觑的。比如，食盐作为中性的促染剂，在染色阶段，可以在染锅中适当加入食盐来增加染料对纤维的亲和力，并缩短染色时间。其次，纯碱作为缓染剂，有些颜色像桃红之类的，如果需要产生染色均匀的效果，那么可在染色阶段加入适量的纯碱进行缓染。另外，还有一种在最后固色阶段的助剂，比如在净水中加入适量的固色剂液体来清洗织物以此增加染色效果。

蜡缬，简单来说，即是以蜡为防染剂，用笔或蜡刀等绘具在面料载体上绘制纹样，然后入染，去蜡后便呈现出色地白花的印染品。通常情况下，画蜡所用的画笔工具可以是毛笔、排笔和自制蜡刀等。大家都知道，不管是石蜡还是蜂蜡，在染色中固体的蜡是不能直接拿来用的，它需要借助熔蜡工具或者说一些普通的加热工具将其转化为温度适宜的液态蜡才能进行课业，当然，市面上常见的加热工具，比如电炉子、酒精灯、煤油灯、电磁炉等都是可以的。在熔蜡、上蜡、染色之后，最后还需要借助蒸锅、电熨斗、干净纸张等一些脱蜡工具进行脱蜡。

3 工艺流程

手工印染作品的好与坏很大程度是由染色过程决定的。因此，为保证扎染制作过程中染色均匀，制作者在进行印染前就需要对面料进行染前处理，常用退浆、精炼、漂白等方法进行前期处理，将纺织品面料处理到位后再进行绞缬、蜡缬的制作工艺。

绞缬制作工艺的七个主要流程:图案设计、图案拷贝、扎结、浸泡、染色、拆解、固色。

绞缬制作工艺的第一阶段就是图案设计，设计者本人一定要弄清楚所要设计的图案是具象图案还是抽象图案，如果设计的是具象图案，那么，最好用缝的方式来把细节表示到位，而抽象图案可以用结绞、缝绞、折叠等技法来实现。其次，就是要重点考虑好色彩是单色还是复色，如果是复色，那么，染的时候一定要遵循先染浅色再染深色的原则，最后就是要考虑色调的问题，强弱对比设计者一定要把握好。当然，在图案设计的时候也一定要结合自己预用的扎缝技法和预期的画面效果，这样局部与整体的统一思考法会对最后呈现的作品产生巨大的影响。

在图案拷贝阶段，拷贝工艺可以根据画面的复杂程度而定。比如，图案设计较简单或者制作者经验比较丰富的话，可以直接在之前准备好的面料上起稿，起稿的时候尤其要注意画笔下笔不要太重，以免影响后期画面效果。如果画面比较复杂、细节比较多，先可以准备一些适合大小的硫酸纸，先在硫酸纸上起早稿，然后再用深色的笔进行线条的勾勒，待线稿完成后，可以在灯箱或拷贝台上将稿纸铺在面料下方，再在面料上用适合的铅笔或水溶性笔进行拷贝。

在扎结阶段，制作者要根据之前拷贝的图案线条运用合适的扎结方法进行有序的工作。制作过程中也可以随时调整扎结的方法，比如定点扎缬、单套色缝染、单套色折叠染、单套色卷染、双套色绞染、多套色多技法染。若多色染，前期也要准备好一些向塑料、木条等的辅助工具。当一块面料扎结完后，一定要记住很关键的一个步骤，就是要将扎结好的面料放在一个装有清水的容器中浸泡半小时左右，这样做有助于后阶段织物的染色。

在染色阶段，一定要注意染料的选用和染色的方法，对于直接染料的染色配方每个设计制作者都要拿捏准确，这样才能获得比较好的染色剂。当然，在正式染色前要将食盐液调制好，在染色时注意一定不要把食盐液直接加在面料上，以免染色不均与而产生盐花。同时还要注意不停的搅拌织物，这样做也是为了让织物染色均匀。

在拆解阶段，可以先将已染好的织物用清水浮色或去色，然后再利用剪刀之类的工具将织物拆解开来，在拆解的时候，一定要非常细心，以免拆坏或剪坏织物破坏后期画面效果。

绞缬的最后一步就是固色，一般选用的是固色剂Y，固色温度在50摄氏度左右，固色完后就可以取出织物并用清水洗干净晾干即可。

最后，正式因为绞缬中，设计者通过结合各种扎结技法与多种染色技术，呈现出了极具令人惊叹的绞染艺术魅力。

蜡缬与绞缬一样，在正式执行制作工艺之前，也要通过退浆、精炼、漂白将面料处理到位，然后再进行图案设计、绷框、起稿、熔蜡、画蜡、染色、固色这些流程。

在图案设计阶段，设计者应该通过充分调研来了解蜡缬的艺术特征再进行蜡缬的图案创作与绘制，当然，图案的创作可以借鉴中国画、装饰画等等的题材与技法，也可以突破常规、开阔思路，按照自己的设计意图创作出有意义的蜡缬图案。

蜡缬的第二个流程就是要提前准备好一个绷框，然后用图钉等将处理过的面料固定并在框上绷紧，这有有助于后期的起稿、上蜡。

在熔蜡阶段，制作者一定要控制好蜡的温度。蜡温太低，蜡液很难渗透到面料里而使蜡液浮织物表面，这样就起不到防染的作用了；相反，蜡温太高，又会使蜡液快速渗透织物，并且，蜡温太高的话，制作者也一定要注意毛笔应该在蜡升温前就放入容器，否则，毛笔一下子深入到高温的蜡液中，就会损坏毛笔的羊毫。还有，熔蜡时要把石蜡或蜂蜡放在搪瓷碗或不锈钢容器中，再用酒精灯一类的加热工具使蜡融化成蜡液，为上蜡作好准备。

画蜡，有些人也称作为封蜡，也就是说将不怎么需要染色地方用蜡封住。在画蜡阶段，对于不同的线条、不同的面积应该采用不同的工具，如果是线条，可以用蜡刀和毛笔来上蜡，上蜡的时候一定要考虑到运笔的速度，如果是较大的面积，可以选用较宽的排笔来封蜡。最后需要清楚的是，画蜡需要根据染色的需要而定，如果是套色蜡染，则按情况多次蜂蜡就好，如果是单染，那就只要封蜡一次。而常见的蜡绘方法有：(1)刷蜡法：以笔或毛刷涂刷块面，以笔触强调出纹样的粗犷造型。(2)描蜡法：以毛笔或蜡刀勾勒出纹样，能表现出纹样的工整和精细。(3)洒蜡法：以毛笔或毛刷将蜡液随意挥洒在织物上，以形成较抽象的纹样造型。(4)点蜡法：以毛笔或蜡壶按纹样造型所需，点绘出纹样造型。

在染色阶段，由于蜡的熔点较低，所以一般会采用低温染液浸染。需要注意的是，不同布料在浸染的时候应该加入相应的助剂，以此起到促染作用。并且，无论哪种染料，都应该先将织物浸湿，染液需要覆盖住全部织物。

在脱蜡阶段，须将织物从染液中取出后晾晒十分钟左右再用冷水去复色，常用的脱蜡方法是借助熨斗进行脱蜡。在这之前，需要准备好一些吸附性较好的干净纸张铺在蜡染的上、下面，然后用电熨斗在纸上熨烫，这样面料上的蜡就被上下垫好的纸吸收了，从而达到了脱蜡的目的。如果面料上有部分蜡很难去除，就可以用汽油来去除。

蜡缬最后一阶段的固色与绞缬基本一致，固色后也需将织物冲洗干净、晾干熨平。

正是因为蜡缬图案丰富，色调素雅，风格独特，用于制作服装服饰和各种生活实用品，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色。

当今是一个个性化的社会，是彰显个性风格的时代。别致而又独具一格的染色作品在将设计者的个性释放得淋漓尽致的同时也满足了消费者的个性化需求，并且绞缬、蜡缬的特殊工艺决定了每一幅作品都是独一无二的，它们或许有相似的地方，却不会是完全一样的。绞缬和蜡缬这门艺术作为中国最早的一种艺术形式，正在给我们今天的生活带来新的时尚元素，给我们生活添加色彩，我们必须更好的传承和发展它，让这一艺术门类沿传下去。

[1] 董荪，郭凯.周城扎染技艺及其现状[J].丝绸之路，2009,(1)：57-59.

[2] 鲍小龙，刘月蕊.扎染与蜡染的艺术，东华大学出版社，2004.2.

[3] 鲍小龙.手工印染[M].上海：东华大学出版社，2006.

蒋云燕(1985.03-)，女，汉族，江苏人，助教，研究生，四川农业大学，研究方向:手工艺产品设计与制作。

K892

A

1671-1602(2016)24-0002-02