点彩画派的笔痕——浅析点彩画派的迹象品质

张雪

(中南民族大学,湖北 武汉 430074)

点彩画派的笔痕
——浅析点彩画派的迹象品质

张雪

(中南民族大学,湖北 武汉 430074)

19世纪后半叶，印象派绘画兴起，点彩派作为印象派绘画的一个分支，其科学严谨的绘画方法十分独特，本文试以迹象方法论的角度去分析点彩派绘画中的迹象品质。

迹象品质；点彩画派

点彩画派大概可以说是美术史上的异类了，追根溯源点彩派的祖师爷可以提到19世纪后半段的两位大师，保罗西涅克还有乔治修拉点彩派又称新印象派，是继印象派之后在法国出现的美术流派。19世纪80年代后年期，一群受到印象主义强烈影响的画家掀起了一场技法革新。他们不用轮廓线条划分形象，而用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小的单色的色点在观者视场中混合，从而构成色点组成的形象。

作为新印象派的奠基人之一的保罗·西涅克在其著作《从德拉克洛瓦到新印象主义》中为新印象主义下定义说：“他们是自1886年以来发展了分割主义技术的人，分割主义用色彩和色彩进行光的混合，以此来表现自己的意图。”分割主义技术的目的，是采用光学原理将纯粹的色彩用小点块的方法，彼此相邻近地排列在画布上，以求得比在画板上进行色调混合更高明的亮度。由此我们可以看出点彩派的笔痕的“迹象”是一种用科学方法分析出来的理性的绘画，那么究竟何为“迹象”？钟儒乾的绘画迹象论给出了很好的解释，迹与象都是有可是之迹构成的象，或者针对语义重合的情形来说，迹象就是视象，尤其是指视觉对象的纹理状况。在绘画作品中就是作品所由生成的感觉材料，分解来说，可以表述为绘画的“迹因素”和“象因素”。

1 点彩派作品中的“迹”

我们以保罗·西涅克的魔术师一画为例，规则的单色点按照一定的疏密秩序排列，当观者离开一定的距离去观测其象时，那些从近处看一个个彼此独立的色点形成了特定的图像，完美的遵从了光学的原理，其笔触与印象派豪放不羁的感觉不同，显得十分的冷静清晰，单纯从笔痕上来讲几乎看不出画家的情感倾向，每一位看到点彩派绘画的人都会为其毅力所折服，可以说点彩画派的画家以“点”为“迹”，点就是构成一幅点彩绘画的基本元素。点彩画家们的作画方式是用小号油画笔精心绘制，没有印象派画家那种洒脱和厚实，也不似古典绘画那般层层罩染，在西涅克的画中，多为短小规则的长方形笔触，红与绿，蓝与橙，黄与紫之间的补色关系大面积的运用，可以想象到点彩派画家们的调试盘一定也他们画作的画面般明亮，无需调和，让观者的眼睛去调合，这种画法装饰意味也十分的浓郁，画家的构图方式经过了严格的分析，我们可以看到画面的每一块迹的构成都是像经过了黄金比例分割似的和谐稳定。对比同时期的印象派绘画这种严谨的构成方式更贴近古典主义绘画的理念，点彩派绘画的“点”的疏密关系，一幅点彩派的绘画作品之所以看起来色彩关系明确，点的疏密起到了非常重要的作用，由于观者眼睛对于两个“点”之间的距离不同而产生的不同程度的融合，会导致最终呈现在观者面前的象的差异，这种差异如果不是通过严谨的科学方法分析是难以控制的。

2 点彩派绘画中的“象”

所谓“象”既是有形可见之物，是由可视之迹构成的“象”。通常来说我们描述一幅画的象时，是对画中结构和画面中描绘对象的形态，这就包含造型，色彩，构成等等方面，点彩派绘画所呈现出来的“象”给人的感觉大是肃穆的，在构图方面运用数理的构造，从色彩的细密分割、面全体布局，以至于整体与部分的关系、人物远近大小关连，都是依照了固定的比例分割、这亦即他们在绘画上大胆导入希腊有名的“黄金分割比例”。从形态关系上追求韵律的统一，纯然以造型手段表现出一种梦幻的诗的氛围。以保罗·西涅克的魔术师一画为例，人物重心位于画面右侧约三分之一处，整个人物的造型有如三角般稳定，背景造型各异的图案用类似鹦鹉螺内部结构的曲线融合至一点，此点位于画面最中心的部分是整个视觉的中心。西涅克的这幅作品最终呈现出来的象给人以震撼的感觉，近看无数的扁平色点，随着距离的拉开，理性到似乎是快要成为永恒的形象呈现在观者眼前，情感的因素在19世纪点彩派的绘画中被压抑住了，如果说保罗·西涅克的画还有几分活泼的感觉的话那么修拉的作品“象”更像是在阐释科学的说教。修拉大部分作品包括他后期的素描，人物基本上都没有表情上的变化，多以背面，侧面形象出现，修拉早期有着扎实的古典主义绘画功底，在他转而用点彩的方式进行绘画时，致力于创造画面给人以严谨的秩序感，自有一番情趣和境界。

3 点彩派绘画方式用于我的艺术创作的实践

我在自己风景画的创作中尝试融入点彩的部分技法，通过用点构筑面的方式来表达我心中的意象，这与我之前的创作步骤截然不同，在创作的过程中我更加深入的理解了“迹”和“象”之间微妙的关系，如何处理好这种关系就成我反复尝试琢磨的关键所在，最后的作品效果也基本领人满意，这再一次证明了从迹象入手研究绘画技巧是高效可行的。

4 结语

通过运用绘画迹象论分析点彩画派作品的过程中，使得我对绘画创作有一个全新的视角和方法，联系到自己过往以来的绘画练习，更加深入的了解到了自己所需要提高的种种方面，创作思路上也变的更加的清晰，通过实践点彩这种绘画方式启发了我观察和理解事物的另一种方式，在以后创作过程中我也会努力更好更深入的领会和应用，争取早日创造出属于自己的艺术风格。

[1] 钟儒乾.绘画迹象论[M].人民美术出版社,2004.

[2] (美)H.W.詹森.詹森艺术史.世界图书馆出版社,2013.

张雪(1989.07-)，女，汉族，四川遂宁人，在读硕士，中南民族大学，研究方向：设计艺术学。

G613.6

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1671-1602(2016)24-0185-01