歌剧《弄臣》中人物黎格莱托性格的多面性

于畅游

(聊城大学，山东 聊城 252000)

歌剧《弄臣》中人物黎格莱托性格的多面性

于畅游

(聊城大学，山东 聊城 252000)

在世界歌剧的舞台上，男中音声部在威尔第歌剧作品中得到了进一步的确立与发展，无论是从人物内心情感还是在演唱技巧上威尔第对于男中音都提出了新的要求。作为一名男中音学习者应该把研究与演唱威尔第的歌剧作为一门必修课，歌剧《弄臣》是其中具有代表性的作品，而男中音角色黎格莱托是剧中的主要人物，因此对黎格莱托的艺术形象进行全面细致的分析是非常有必要的。

1统治阶级手下的工具

黎格莱托是整部歌剧里面的主要人物，他相貌非常丑陋而且弯腰驼背。黎格莱托作为宫廷里面一个身份卑微而又患残疾的弄臣，他的心里非常渴望得到别人的认可与尊重，希望与宫廷里面的其他人一样有一个平等自由的生活。但因为当时西方等级制度的制约加上腐朽封建专制的影响，黎格莱托连这一点点的心愿都得不到实现，却遭到的他人的辱骂、嘲笑和歧视。当他的人格和尊严受到严重打击之下，他不得不以协助公爵作恶、欺瞒诱拐朝臣当中的妻女为乐，来满足他内心平衡感。黎格莱托自认为是因为公爵自己风流成性、拈花惹草的本质才促使他助纣为虐，来破坏朝臣们的家庭，玷污他们的妻女，因此自己心理上才会有一丝的快慰。但是他的这种可恶的行为和变态般的心理使他在嘲弄别人的同时也为自己悲惨的人生埋下了伏笔。然而，当黎格莱托知道自己心爱的女儿被公爵欺辱的时候，他对曼图亚公爵的愤怒和憎恨推向了极点。他唯一的亲人被伤害了，他唯一的希望也被破灭了，最终他的尊严和人格被完全摧毁，迫使他将内心深处强烈复仇心理彻底的爆发出来。

在整部歌剧中，即使黎格莱托的身份、地位再怎么卑贱，他都可以奴颜媚态般的在官场权利之中挣扎着，始终带有一种报复的心态来面对周围一切人和事，或许正是因为他的报仇心理使其自然而然的成为了统治阶级手中的棋子，玩弄的工具。

2女儿心中的慈父

在女儿吉尔达的眼里，父亲黎格莱托是一个正直高尚的人，这种对父亲极度的崇拜和敬仰与黎格莱托原本诡计多端、阴险奸诈的嘴脸形成了强烈、鲜明的对比。在剧中，一方面，黎格莱托的丑恶嘴脸遭到宫廷大臣们的排斥和指责，另一方面，他慈父般的体贴以及捍卫女儿名誉的决心令人感动不已。

当黎格莱托开门到家，吉尔达飞快的跑来迎接他，并扑向父亲的怀抱，黎格莱托向女儿说到：“你在我身旁，抑郁的心灵才会变得欢欣……你是我的命根，没有你，我何必在这世界上苟且偷生"在一连串带有温馨幸福的动作和父女二人的重唱场面中足以看出，他时刻担心着自己女儿的安危，此时父爱的浓烈和深重被表现得淋漓尽致。在第二幕中，当得知自己的女儿被抢走，黎格莱托极度的愤怒起来：“你们这些狗强盗，得到了多少财宝，将我的女儿卖掉……女儿是我的无价宝，如果你们不把她交给我，我就要和你们拼个你死我活，为了保护女儿的名誉，强暴面前我决不示弱。”这些肺腑之言表现出了黎格莱托作为一个父亲愿捍卫女儿的清白和名誉付出一切代价的决心。但因为身份卑微，黎格莱托不得不泪流满面的向朝臣哀求，将女儿的下落告诉自己，并请他们原谅，可怜他只有这独生的女儿，让他们父女团圆。此时的黎格莱托在众人眼里已没有了先前那般嚣张的气势，只有令人对其产生无限的同情和怜悯之心，也将他性格中的另一面——作为慈父最真实、最细腻、最感人的人性特征展露无遗。

3残忍的复仇者

第三幕是歌剧的结局也是整部歌剧的高潮点。当黎格莱托听完女儿吉尔达的哭诉之后，他的心里已经完全冰冷了。他一边安慰着自己的女儿同时也在心里默默的发誓，不管用尽所有手段，一定要为自己的女儿报仇。此时黎格莱托的心中已经燃烧起了团团火焰，他愤怒到了极点，伤心欲绝。尽管女儿吉尔达天真善良的劝说父亲放弃这个复仇的念头，但是此时他们之间的微妙分歧为之后发生的戏剧性的结局营造了一个难以预料的悬念。一方面，黎格莱托为了给女儿报仇精心布置了暗杀公爵的周密计划。另一方面，为了让女儿吉尔达对公爵彻底死心，他特意带女儿前往小旅馆，亲眼看到了公爵向其他女人求爱的场面。本以为女儿会就此死心，然而为爱痴迷的她依旧选择了以身殉情。当杀手将装有尸体的布袋交到黎格莱托的手中时，他以为已经替女儿报仇了，正当他在暗自庆幸之时，忽然又听到公爵那熟悉又充满轻佻和玩世不恭的《女人善变》的歌声，他大惊失色，匆忙打开布袋，发现躺着的竟然是自己的女儿时，黎格莱托悲痛的说道：“吉尔达，我的吉尔达，她死了，啊，这个老家伙的诅咒啊!”顿时，一种哀伤、悔恨、无奈的情感在整个场景中蔓延开来，“诅咒’’的主题在这一刻又一次发出强烈的轰鸣，将全剧的戏剧效果推向了最高潮，此时，黎格莱托的悲剧形象也才最终完成。

参考文献：

[1]王艺蓓.善恶灵魂的交织——论歌剧<弄臣>中黎格莱托的音乐形象塑造[J].池州师专学报.2007(1).

[2]陈艳伟.威尔第三部歌剧中的男中音角色塑造——利哥莱托、亚戈和法尔斯塔夫的比较研究[D].河南大学，2007(5).

[3]刘波.歌剧<弄臣>艺术价值探讨[J].长江大学学报,2007(4).

[4]刘庆华.威尔第的歌剧思想[J].艺术教育，2007(7).

[5]陈琼,高月霞.论威尔第男中音对<弄臣>中黎格莱托音乐形象的实现[J].湖北师范学院学报,2008(3).

作者简介：于畅游(1992-)，男，汉族，辽宁省盘锦市人，聊城大学音乐学院音乐与舞蹈学专业。

中图分类号:G633

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)12-0185-01