中国原产泡桐木在西洋拉线乐器上的运用*

何 薇

（四川音乐学院，四川 成都 610021）

中国原产泡桐木在西洋拉线乐器上的运用*

何 薇

（四川音乐学院，四川 成都 610021）

西方弦乐器发音板的选材，一般都是选用云杉树种。而中国乐器如：琵琶、板胡、古筝、月琴等则采用的是泡桐木作为发音板的主要材料。中国民乐团几十年一直采用大提琴、低音大提琴作为乐队的主要低音声部演奏乐器。为此，在中国民乐团乐器使用上及乐器改良上，我们希望能用到更具中国民族特色的、中国原产材料来制作、改良乐器。

提琴共鸣板；泡桐木；悬铃木；大提琴

一、泡桐木在大提琴面板上的实际应用

只要一提起提琴类材料，人们一定会想到云杉、枫木尤以欧州阿尔卑斯山材料为最好。以难怪提琴最后成型也是文艺复兴的欧州。意大利三位巨匠阿马蒂、斯特拉底利、瓜奈里把提琴推至顶峰，他们用来做琴的材料无疑是云彩、冷杉，三百多年以来全世界的提琴制作者都在用云杉、冷杉做提琴面板无一例外。

能否用泡桐木做提琴类共鸣板（面板）一直是围绕制琴界的一个话题，纵观中国乐器但凡是用木板发音板的几乎全是用泡桐木；琵琶、板胡、扬琴、古筝、月琴、大、中、小阮系列等都是用泡桐木，这些琴的历史有的远远超过了提琴问世的时间。实践已证明泡桐是可以做发音板的，是什么原因没有人用在中国已普遍用了上千年的乐器材料，就不能用在西方的提琴类乐器上？这可能是一个很大的课题，不可能在这一小篇文章中论述，因为它包含了不同材料用在不同乐器上的音质要求，甚至还有人文学、生理学，欣赏习惯、使用习惯、音色习惯等等。

1998年，我们曾经用泡桐木做过小提琴和三圆小提琴是比较成功的，十多年了琴还在而且音色也好，目前一直在使用。

2010年在一只发音较差的大提琴上用泡桐做面板的试验琴问世好几年，发音比原来的面板好，特别在高音区上从第一把至高把清彻透亮，触点敏感，无时滞、反应快，对琴弓的回报积极，轻触松透，大力度也能承受。低音稍差，这与低音梁材料的选择和尺寸安装位置有非常大的关系，用一、二只琴要得出结论为时过早，而且这只是主观的凭耳朵和手的感觉得到的结论，要更有说服力，必须有仪器得出一套完整的数据，这要涉及到跨多学科的物理测试，如力学、物理声学、材料学等等。

这只泡桐木大提琴面板主要指标如下：

1、树龄50年，直径800mm，胸径750mm，年轮15mm-20mm，径切，树种是紫花桐木。

2、板材最厚处50mm，最薄处10mm。

3、产地重庆市荣昌区直升黄泥塝、红砂中性土址。土址PH值略酸。

4、板材下料后储存15年，敲击时年声较长、衰减慢。

5、面板外形根据旧琴型状（斯氏蒙塔纳娜）。

6、厚度分布大概数据：音孔中间6.5mm、音孔外缘6mm、边缘5.5mm-4.5mm之间。

7、油漆是传统提琴漆，为了防止渗透底层作了适当的封闭。

8、琴码是自制新琴码，材料川西料。

9、琴弦国产791牌大提弦。

总的说来用国产泡桐做提琴面板是可行的，但要做大量的长时间的试验才能得到科学的结果，我们力争多做试验，积累更多数据来证明泡桐木可以做西洋乐器发音板，让提琴面板有多种选择。

二、选则适合的材料

下面介绍常见的一些桐木有些可作琴，有些可作学术探讨。

在琴界往往把泡桐、梧桐、桐子树、法国梧桐混淆不清，造成很多误区，因为涉及到琴的发音板，到底是什么“桐”能作琴板，下面有必要专门介绍几种桐木及它们的生长环境及用途和历史渊源，也谈一下这次课题所用桐木。

梧桐树这是中国历史文化中提得较多的树，通常在诗歌、戏剧、小说、民间故事中常把梧桐树和凤凰联系到一起。早在《诗经》中就有关梧桐树的描述《凤凰鸣关、于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳，蓁蓁萋萋，雍雍喈喈。》直译过来就是高大茂盛的梧桐树，引得了鸟中之王凤凰的青睐，它见到这么雄伟挺拨的大树高兴极了，引领高歌来表达愉悦的心情。这就是民间赞颂的“载得梧桐树，引得凤凰来”的典故。古人对梧桐的崇敬心态至今无法考证，也不在这个课题之中。

1、梧桐树（梧桐科梧桐属植物）

梧桐树，“中国梧桐”是指梧桐科梧桐属的植物——桐子树，这种树也叫油桐树。此树为落叶乔木，树高在10-15m左右，树冠呈圆形，树干挺拔、且直，树皮呈现出青绿色泽，树叶的形状是心形的，宽大致在15-30cm左右。喜欢有阳光、肥沃且湿润的砂质土壤。原产于我国，从华南、西南至华北地区都有栽培。

梧桐树盆地内称“瓢儿籽树”，因它结籽后外壳像舀汤的小汤匙，故叫瓢儿籽树。（参看图一、二、三）。古书上说能作古琴，但一直未得到考证。此树生长速度快，成材时间短。木材质地疏松，纹理通直，节疤少，故适合制作乐器。目前资料上有关它的声学品质介绍甚少。在城市中，人们常视它为景观树；农村们把它作为薪炭材，一般用处不太大。

图一

图二

图三

2、法国梧桐（悬铃木）

悬铃木分为一球、二球、三球悬铃木。法国梧桐属于三球悬铃木。此树树冠阔钟形，树皮呈灰褐色或灰白色。高度虽然能达到30m，但树干不直，节疤过多，能利用的成材过少。

法国梧桐，关于原产地也是一个误区，法国梧桐原产地是中国云南，几个世纪以前据说是传教士引入法国的，这是不争的事实。现已成为世界各地的行道景观树，它与琴材几乎无关。

3、油桐树

油桐树是四川盆地内的经济林木，曾广泛种植于长江流域，没有合成树脂之前在中国广大农村城镇，它是唯一的防水、装饰、油漆的主要原材料，它与大漆（土漆）联手后造就了中国二三千年文明，从马王堆出土到随县曾候乙墓等众多春秋战国或更远年代中都能看到它的踪影，油桐的材质较疏松，在盆地内用作其它领域很少，只有在大跃进时代（1958-1962）各地森林因大办钢铁几乎砍绝，油桐树也遭到砍伐，首先是用它来做水车叶片（那时没有抽水机全靠人力水车），剩下的枝条用来练纲。现各种树脂油漆出现，油桐淡出市场。泡桐树在盆地内有紫花泡桐，白花泡桐两大类，酸性土址碱性土址均能生长，行道树，薪炭树、建筑用材都可用。盆地泡桐因降雨充沛，冬无严寒，夏日高温、高湿，生长极为迅速，在土质松软水肥充足的地方，一年可长20mm以上，是任何树种在同样条件下都不能达到这种生长速度。盆地内的泡桐与河南兰考的泡桐在材质上有些区别，一是直径大，50年的树龄胸径可达700-800mm，树高可达20米，树冠遮幅大，枝叶茂盛。（参看图四）成材含水率极高，可达45%以上，据切后成板材2年内含水率降至15%-20%，然后烘烤至含水率8-12%。

图四

琴板料最好径切，但传统老琴如琵琶、古琴、柳琴、阮古筝系列等，迷信弦切而以山形花纹为荣。现代制琴从提琴制作中吸取了很多科学，逐渐认识到弦切板不如径切板在发音、受力上有优势，也开始用径切面板。国内外资料中查找用泡桐木制作传统意大利小提琴的资料甚少，笔者只有根据经验，选各地产材料、多做实验在其中筛选以求更科学的数据。

总的说来以上例举的几大“桐木”能作琴的只有泡桐、梧桐（青桐）二种，尤以泡桐用得最广泛、历史最长。梧桐能否作琴，能否作西洋乐器提琴类有待于进一步探讨试验。■

[1] 四川植物志(第一卷).四川人民出版社,1981.

四川省教育厅基金项目《用中国原产泡桐木制作大提琴》研究成果（14SB0239）