陶刻工艺的艺术特性

汪成琼

江苏宜兴 宜兴 214221

陶刻工艺的艺术特性

汪成琼

江苏宜兴 宜兴 214221

陶刻是在陶瓷坯体未烧成前而为减法的手工装饰工艺，用刀和刀法与金石篆刻等在不同固体上的雕刻完全不同。坯体似坚却脆，笔触连接缓在前，笔锋修饰而成。一般从事印章、牙雕、石雕、玉雕、金属雕刻的专业人士，虽有基础，转刻陶刻有一个转换和适应的过程。

陶刻艺术；刀法；艺术特性

紫砂陶，是我国陶瓷瀚海中的一个具有特色的品种，它充分利用其陶泥的本色和恰到好处的表面肌理，显出浓郁的质地美。特别是紫砂壶，式样繁多，制作精巧，壶身多施以浅刻，以刀代笔，自然流畅，文化味浓烈，紫砂自问世盛行以来，陶刻是一重要的紫砂装饰工艺手法和文化特征之一。

我国传统的工艺美术品门类较多，相当一部分与镌刻手法相联系，有直接和间接之分。如青铜器、钟鼎、石刻、木雕、牙雕、漆器、玻璃料器等。但出现最早的镌刻是陶器，陶文字的产生，比甲骨文还早一千多年。大量在紫砂上陶刻则始于明中期以后，人们在发现和使用紫砂陶时，陶文化已逐渐成熟。

明代中期，现代概念的紫砂壶制作进入一个极盛时期，当时名手辈出，在壶上镌刻的匠师也相继问世。制壶名师时大彬，他制作的紫砂壶一般均留有落款，后期也有座右铭式的诗文和格言出现，也有自己镌刻的金石作品在壶上使用。如匠人张虹所藏一壶，底陶刻“叶梗经霜绿，花肥映月红，大彬制”。

清末，发展到制壶店商专业聘请当地文人兼职陶刻，由于良好的书画金石功底，他们笔法技艺堪称一绝，风格纷呈讲究布局，雅俗共赏。如宜兴知名书法家邵云如，他经营陶业，使宜兴紫砂陶刻形成有“刻字先生”一说的专业社会职业，在行业中的地位也较高，商业行为和一定的经济手段，也影响了紫砂陶刻的需求不断扩大，除名人名壶之外，大宗产品也时兴刻字、刻画。但大多内容简单，程式化较重，这些产品常见于各乡镇茶肆和适于一般民众使用。

在壶体上的书法字体，常用楷书、隶书、行书和草书，到后期出现钟鼎和篆书。画面有山水、人物、花鸟、虫草，吉祥图案变化多样，表达各异，丰富而端庄，形意独秀。壶体上刻法也多种多样，有阴刻、阳刻、浮刻、深刻，刀法有单刀、双刀、顺刀、侧刀、逆刀等，还有叫清刻、色刻、湿刻、干刻、沙地刻，再后来出现的花货壶上刻的花纹和图案，使陶上刻字有了新的技术含量，一般工艺要领也逐渐形成经验式的技法和操作方法，专业从事紫砂陶刻的队伍也迅速扩大，名人辈出，后继有人。

陶刻是在陶瓷坯体未烧成前而为减法的手工装饰工艺，用刀和刀法与金石篆刻等在不同固体上的雕刻完全不同。坯体似坚却脆，笔触连接缓在前，笔锋修饰而成。一般从事印章、牙雕、石雕、玉雕、金属雕刻的专业人士，虽有基础，转刻陶刻有一个转换和适应的过程。

紫砂陶刻的刀法，主要是借鉴我国古代碑刻、篆刻而形成的一种独特的刀法。它既不同于碑刻、篆刻的刀法，又具有碑刻、篆刻的艺术效果。经过数百年的发展，逐渐形成了今天的丰富多变的陶刻刀法。主要分阳刻与阴刻两大类。阳刻就是把所要表现的对象“凸”出来，主要表现形式有平刮阳刻、砂地阳刻等，都属浮雕刻法。阴刻是指把所要表现的对象“凹”下去，主要分单刀、双刀、沙地三种刀法。单刀又分刮和刻，是以刀代笔，直接写刻，轻重顿挫得体。双刀是指把所要刻的笔画线条两边下刀，中间起底。主要表现形式有：三角底、圆弧底、平底、沙地底、和不规则底。沙地底刻法是用刀尖一点一点的挑琢出来，使其象沙地一样，主要表现形式有平底沙地（同双刀沙地底），圆弧底沙地。另外还有双刀与沙地结合法，单刀与双刀结合法，单刀加刀法，多刀法等。单刀加刀法通常是单刀空刻，再局部加刀，一般加刀在笔画的起笔与收笔处。多刀法是在笔画中施以三刀或多刀。

不同时代的陶刻风格，反映了当时的社会氛围和生活背景，也反映出社会各方人士对紫砂陶刻艺术的认识，由此折射出人们的生活、文化以及审美观点。当代的陶刻在继承前辈的传统手法的同时，也有新的手法与之融合，更能突出紫砂陶刻的艺术性和可造性，通过创新能把生活中的画面融会到一起。我们应在学习和继承前人的基础上，加强自身的文化、艺术、道德修养，不断地进行探索和创新，努力创作出更多的、更好的无愧于时代的作品来，伴随着社会的发展走向更加辉煌的艺术领域。

[1] 陆浦东《五色土》 上海学林出版社1994年版