《四方平安》壶造型浅议

白雪峰

辽宁喀左 122300

《四方平安》壶造型浅议

白雪峰

辽宁喀左 122300

《四方平安壶》壶身四方，方圆结合。壶嘴、壶把造型坚挺，形象丰满。壶钮上雄狮造型，双眼有神，五官立体，脚线弯曲，栩栩如生。壶足撑起壶身，颇显其韵味。整壶古朴雅致,线条简练流畅,不事任何装饰,展现紫砂壶最本质的艺术魅力。壶钮造型生动,壶嘴弯曲有度,壶把亦是，在视觉上起到舒心的作用。

四方平安；紫砂；造型艺术

宜兴紫砂装饰是在造型艺术的基础上衍生出来的一种文化现象。历代艺人薪火嬗递，代有创新，凸显装饰工艺在传承中赋予紫砂文化新的内涵，推动了紫砂文化的持续发展。紫砂装饰有其鲜明的时代特征和文化属性，它与造型艺术相交相融，珠联壁合，两者互动，这在中国民间工艺中是不多见的。早期的紫砂壶，人们仅限于煮茶、泡茶的使用功能，依靠自身泥质泥色的质地，展现一种自然状态的艺术魅力。以后随着茶文化的兴盛，文人的参与推介，又发现紫砂器上可用刻划文字、图案来喻情纳意，增加紫砂的视觉美感。

中华五千年文化，将茶视为极重要的一部分，而茶文化当中茶具自然是必不可少的，这是茶文化重要的组成部分。喜爱喝茶之人必定对紫砂茶具亦有一定的了解，一套正规的紫砂茶具，所涉及的器具五花八门，每一个器具都是小巧而别致，特别赏心悦目的感觉，像是紫砂壶、茶海、紫砂杯、茶针等等这些，也都是一位爱茶之人必备的器物。紫砂茶具款式造型琳琅满目，让人眼花缭乱，从圆器到方器，从筋纹器到花塑器每一款都是令人难以忘怀的，圆器的古朴典雅，方器的刚正挺直，筋纹器的凹凸有致以及花塑器的形象生动，种种的形容词都难以形容这些器型的千变万化。

紫砂是一种炻器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。手工紫砂立足自然，立足生活，不断在继承中创新，广收优取，精益求精。从造型、装饰、寓意等方面不断拓宽紫砂艺术生存空间和艺术表现力;从诗、书、画、印、雕、刻、塑等方面扩大紫砂艺术生命力，在实用化，人文化，审美化，艺术化等多方面增加作品内涵。所以，自古以来，紫砂艺术大师人才辈出;赞美紫砂艺术的文人雅士，名句佳联，层出不穷，可用可赏，可品可玩，可寓可想。紫砂是一种炻器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。

《四方平安壶》壶身四方，方圆结合。壶嘴、壶把造型坚挺，形象丰满。壶钮上雄狮造型，双眼有神，五官立体，脚线弯曲，栩栩如生。壶足撑起壶身，颇显其韵味。整壶古朴雅致,线条简练流畅,不事任何装饰,展现紫砂壶最本质的艺术魅力。壶钮造型生动,壶嘴弯曲有度,壶把亦是，在视觉上起到舒心的作用。

紫砂陶艺术发展至今，紫砂壶造型艺术上已臻完美，成为世界陶瓷门类中独树一帜的艺术。众所周知，宜兴紫砂具有它的独特性，如泥原料来源的地区性;成型技法以泥片镶接及拍打身筒为主要的技法，区别于其它陶瓷行业的各种成型法则。面对一件具体的作品首先要学会鉴赏，接着才能够谈到修复。譬如茶壶这个品种形式，从传统的造型来分析，在每件器形的结构中，根据造形艺术的理论和法则，都是由点、线、面组成的主体与附件如壶的嘴、把、口、底、足、盖子等等的配置关系，各个方面的比例恰当与否，外轮廓线的结构上的缓冲过渡，明暗面的技法处理，空间与实体所形成的虚实对比等等。

紫砂壶的造型“方非一式，圆不一相”，呈现争妍斗巧的局面。传统造型有仿动物形、仿植物形、仿古铜器形、仿实用器物形、仿几何图案形……现代造型加进了更多的个性色彩和文化意蕴，强调纯朴天真之自然表现，所谓“方圆不拘于规矩，施彩不拘于业斫”手法简练、形态毕现、自然天成，有出人意外之趣旨。简而言之，传统造型大都“具象”，取之于生活，还原于生活，作品彰显自然美的效果。现代造型则归依“抽象”，追求形式与内容的高度统一。

[1]《宜兴紫砂陶艺》姚迁著 台湾南天书局 上海人民美术出版社