手风琴风箱的运用与技巧

蒋 玲

（西安音乐学院音乐教育学院，陕西 西安 710000）



手风琴风箱的运用与技巧

蒋 玲

（西安音乐学院音乐教育学院，陕西 西安 710000）

【摘要】作为手风琴非常重要的部件之一，风箱的运用与手风琴的发音有着极为紧密的联系，同时，还会对乐曲的音色、音量，以及音乐的整体感染力与表现力产生直接影响。为将不同乐曲的内容与情感充分表达出来，手风琴演奏人员就需要采取不同的风箱运行方式。基于此，本文从平、顿、抖、揉、震几种手法出发，就手风琴风箱的运用技巧展开深入探讨，以期为乐曲的完美演奏提供可靠依据。

【关键词】手风琴；风箱；运用技巧

手风琴最早于二十世纪初传入我国，并在人们的音乐文化生活中发挥出日益重要的作用，极大程度上推动了音乐的交流与传播。其中，手风琴的结构主要包括左手键钮系统、右手键盘系统、风箱这三部分，在实际演奏过程中，风箱的运用尤为关键。具体来说，风箱犹如人体的呼吸体系一样，对手风琴的存在状态起着调节作用，通过应用风箱，不仅可对节奏快慢与气流进出进行控制，而且还能将乐曲中的情感充分反映出来，进而营造出良好的意境。因此，手风琴学习者及演奏者为完美奏出作品，就应当熟练掌握风箱的各种运用技巧。

一、平风箱运用技巧

在手风琴演奏过程中，最常用的一种手法便是平风箱。当演奏复调曲、抒情曲等音乐作品，或是要向听众表达温婉、缠绵的情绪时，就需要对平风箱的发声进行控制。平风箱的运用技巧具体为：双手的手臂呈自然放松的状态，前臂与箱底的内角紧贴，手腕的背部则顶着风箱的皮带，掌心则离开风箱的底板，让腕背力，向左稍向下发力，将风箱朝外拉，让其呈现出自然的扇形舒展状态。在回收风箱时，前臂依然与箱底的内角紧贴，大拇指的根部紧贴扇形风箱，缓慢朝里推风箱。在实际演奏过程中，演奏者应注意自然放松手臂，但不可太过松懈或僵硬，同时确保以均匀的力度来推拉风箱；此外，当用左手演奏和弦时，手指与键盘尽量紧贴在一起，以小幅度运动为宜［1］。

二、顿风箱运用技巧

通过运用顿风箱，可将慷慨激昂及轻松愉快的情绪表现出来。其运用技巧为：在将风箱启动时，注意手指先落键；将风箱往往外拉时，左手的腕背就需要顶着风箱的皮带；而将风箱往里推时，演奏者左手的大拇指根部就需要瞬间发力，同时迅速落键，让手风琴发出声音，手指随后自然放松，让余音延续下去。顿风箱一般运用在乐章的首位以及转折部位等。

三、抖风箱运用技巧

抖风箱指的是演奏者在手指按住音键上不离键的情况下，来回运动风箱，并通过有目的的设计，让风箱的上下部进行碰撞，从而产生多个音节的一种运用技巧。其中，抖风箱主要由两抖、三抖、四抖等形式。

（一）两抖：指的是风箱开合一次，连续演奏两个持久的声音。演奏者在运用此技巧时，需前倾身体，用左臂将风箱固定，并迅速发力，朝前方将风箱拉出，随后迅速将风箱沿拉出的路线迅速收回。在抖风箱时，应注意将闭合状态保持住，为防止琴身出现晃动的情况，应尽可能减小运动的幅度。其中，抖风箱的音节除了以长的一整句出现在一段乐曲中，也可以时十几个小节，并且在乐句中，还存在着更为有力度的表现。

（二）三抖：指的是风箱开合一次可连续演奏出三个音，此种抖风箱形式比较适用于将热烈的、层层渲染的气氛表现出来，可产生较为独特的音乐效果，在三连音乐段上得到较为广泛的应用。三抖有着较为复杂的运用技巧，在演奏第一个音时，风箱应当呈上宽下窄的扇形打开；在演奏第二个音时，除了要维持扇形不变外，还需按照之前打开的路线，将风箱逐步收回；而当演奏第三个音的时候，就需要抬起风箱的下端，将风箱力度改变。此种风箱运用技巧通常运用在柏诺西斯金创作的《组曲第三号——两班牙》等这一类别的音乐作品中。

（三）四抖：主要是在三抖的技巧上，增加了开风箱的一个动作，进而发出了第四个音。以佐拉塔耶夫创作的《第二奏鸣曲》为例，该乐曲第三乐章最后一段就对这一手法进行了反复应用，充分促进了情绪表现力的增强，营造出了热烈的气氛。

四、揉风箱运用技巧

揉风箱是一种与弦乐器较为接近的揉弦，其运用技巧为：左臂在开启风箱时呈放松状态，用手指及手腕进行有节奏的颤揉，进而振动风箱。一般来说，在演奏过程中运用揉风箱的技巧，可使乐曲的曲调悠扬，旋律动听，同时，还能将如泣如诉的音调演奏出来，揉风箱这种运用技巧比较适用于表现富有歌唱性的、抒情且柔和的乐曲，通常运用在音值比较长的和弦或单音中［2］。

五、震风箱运用技巧

作为一种常见且颇具特色的手风琴风箱运用技巧，震风箱指的是以均匀的外力让风箱朝着一个方向颤动运行。在演奏过程中，演奏者应注意在放松状态下，用手腕或手指带动风箱，使其震动。其中，震风箱主要包括以下三种演奏方式：

（一）单手按键时，利用另外一只手来运用震风箱技巧。当演奏者用左手进行震风箱时，左手的手腕就要与风箱的皮带或手风琴的底部紧贴在一起，手掌从左右方向快速轻微扇动让风箱在颤动下演奏出波动音的效果；当用右手进行震风箱时，则需将右手紧贴在手风琴上，对亲身进行有规律的震动，进而发出震音［3］。

（二）当双手同时按键时，采用单手演奏震风箱。演奏者用左手震风箱时，左手的手指在按键的同时，还需用手腕或手指对风箱进行轻微的、有规律的颤动；右手震风箱时，则利用右手来震动琴键部分。

（三）当演奏姿势为坐姿时，可通过有规律地上下快速颤动左腿，从而完成震风箱。在实际演奏过程中，演奏者应根据自身需要以及乐曲的情况，来合理运用上述三种震风箱方式的一种，保证只有一个部位发生颤动。

六、结语

综上所述，风箱的运用在手风琴演奏中起到了举足轻重的作用。除了是手风琴发声动力意外，风箱的运用也决定着手风琴的整体变化及音色等。因此，在实际演奏过程中，演奏人员应从乐曲的实际情况出发，对风箱进行细致控制，在对其强弱变化以及推拉力度进行准确把握的基础上，将乐曲蕴含的情感充分表达出来。

参考文献

［1］龚展宏.手风琴风箱的技巧训练与运用［J］.湖南科技学院学报，2012，28（09）：195-196.

［2］刘胜男.浅谈手风琴风箱的运用技巧和训练方法［J］.科技风，2010，11（02）：44.

［3］徐崎天.手风琴风箱的运用与技巧［J］.中小企业管理与科技（下旬刊），2015，6（04）：177-178.