《小花》电影主题曲和插曲的艺术魅力

2016-02-05李思思

北方音乐 2016年17期

关键词：绒花泪花小花

李思思

（1.西北师范大学音乐学院， 2.兰州交通大学化工学院甘肃兰州 730070）

《小花》电影主题曲和插曲的艺术魅力

李思思1，2

（1.西北师范大学音乐学院， 2.兰州交通大学化工学院甘肃兰州 730070）

电影《小花》创作于上个世纪70年代末期，其主题曲《妹妹找哥泪花流》和插曲《绒花》有着比电影故事更强大的生命力，它极大地渲染和提升了影片的气氛和内涵，对剧情起到了巨大的推动作用。本文对两首歌曲的音乐表达方式、歌词、艺术效果等方面进行了分析。

《小花》；《妹妹找哥泪花流》；《绒花》；艺术魅力

上个世纪的70年代末期，随着改革开放的钟声响起，中国电影也进入了一个新的时代，其中一部改编自小说《桐柏英雄》，由张铮执导搬上银幕的电影《小花》，是电影百花园中最先绽放的花朵。《小花》突破了以往电影所惯用的表达方式，将一个发生在解放战争时期的故事，通过妹妹找哥，真假小花、兄妹三人之间的诚挚、美好的情感纠葛为主线，完成了故事的叙述。在影片中，多种镜头造型语言的运用、演员精湛的演出、彩色与黑白镜头的交织，超越了时空的界限、音乐与画面的完美融合，使影片的艺术表现力发挥的淋漓尽致。《小花》上映后，观众反响空前，好评如潮。由著名词作者凯传作词、影视音乐作曲家王酩作曲的主题曲《妹妹找哥泪花流》和插曲《绒花》，以新的角度和形式表现影片的主题，它格调清新、旋律优美，随着电影的上映，被人们广为传唱。该片获得了文化部1979 年优秀影片奖，1980年在“文革”结束后首届（即第3届）百花奖中获得中国电影百花奖最佳音乐奖等四项大奖，《小花》成了中国电影的经典之作，成为报晓中国电影春天的一朵小花。

在《歌曲》杂志社1983年举办的“我最喜爱的15首歌曲”评选结果中，主题曲《妹妹找哥泪花流》为入选歌曲之一。

在歌曲的演唱方面，歌唱家李谷一将民族和美声巧妙的结合起来，采用气声、轻声的新式唱法，使歌曲表达出如泣如诉、声情并茂的音乐效果。还有歌曲中休止与断腔恰到好处的应用，更使得歌曲在音乐情感方面的表达缠绵、细腻。这种新而独特的电影歌曲音乐的表现手法，在文革刚结束不久，人们的思想还处于禁锢中，听惯了文革铿锵有力的革命歌曲的广大观众来说，像嗅到了春天的花香、看到了冬天的腊梅一样，激动了亿万观众的心，电影音乐展现的艺术效果高于电影本身，也使得主题曲《妹妹找哥泪花流》和插曲《绒花》具有更永久、更强大的艺术生命力。

一、电影主题曲《妹妹找哥泪花流》

《小花》的主题歌曲《妹妹找哥泪花流》，是作曲家王酩把含蓄委婉的沪剧、豪放的西部民歌、花儿等音乐元素，还将民谣的变化用于其中，并且运用了衬词和拖腔艺术，这首主题曲不仅在作曲上表现浓烈的民族特色，其作词上也采用了民歌的表现手法。像“流、愁、秋”“走、由、仇”等，将中国传统的诗词韵脚运用到歌词中，符合中国人的欣赏习惯。这首有感染力的主题歌曲，不知揉碎了多少观众的心。

主题曲《妹妹找哥泪花流》开头第一句的“妹妹找哥泪花流”，乐曲从高亢而后又转为低沉，妹妹找哥的哥后面用了休止符，重点突出了小花想要找到哥哥的乐曲主题。乐曲第二句变为第一句的下四度自由模进，又重点突出了小花找不到哥哥的急切心情，这句音乐的旋律听起来好像是小花在轻轻的哭泣。乐曲的第三、第四句也用了自由模进，以增加抽泣模拟音、变化音、压缩节奏的手法，进一步表达出小花想要找到哥哥过程中的心理变化。随后乐曲中连续的“啊……啊……”在声调上运用了戏剧的表现方法，像是咏叹，又像是倾吐小花找不到哥哥的悲愤心情。最后一句的旋律和第一句的旋律相同，从低沉而后又转为高亢，表达了小花一定要找到哥哥的坚定信念。

主题曲《妹妹找哥泪花流》第二段，歌词叙述的是哥哥出走的原因，也交代了因父母早亡，哥哥为了躲壮丁而参加了游击队，这个不幸家庭中的小花，在贫苦的岁月，苦苦煎熬，终于等到了家乡的解放，满怀希望找哥哥的急切心情。主题曲《妹妹找哥泪花流》除了影片一开始出现外，在影片的结尾，战斗中何翠姑为了救小花不幸中弹受了重伤，在战地临时医院抢救无效，弥留之际，喃喃自语的叫着“哥哥……哥哥……”。正在此时，赵永生远道闻讯赶来了，真的赵小花（何翠姑）终于和哥哥相认了，这时主题曲《妹妹找哥泪花流》再度出现，歌词的第三段是“万语千言挂心头，妹愿随哥脚印走；赢得天下春常在，迎来家乡山河秀。”在电影中的这段歌声中，赵永生兄妹俩深情的含泪四目相对，共同战斗过的画面一一掠过，最终何翠姑无憾的含笑离开了人世。被救的小花接过了哥哥手中的枪，踏着烈士的足迹，开始了新的战斗。

二、电影插曲《绒花》

“世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华。铮铮硬骨绽花开，漓漓鲜血染红她。世上有朵美丽的花，那是青春放光华。花载亲人上高山，顶天立地映彩霞，啊，绒花！绒花！啊，一路芬芳满山崖。”

这首脍炙人口的插曲经过三十多年后，仍然具有强大的生命力，甚至超越了主题曲。

绒花是《小花》故事发生地河南桐柏山区的主要树种，也叫夜合欢，具有昼开夜合的特点。它有着雅致的树叶，优美的树形，同时具有耐寒耐旱、耐瘠薄、可抵抗有害气体的特点。

影片中的女区长何翠姑和游击队员救了受伤的赵永生，在抬着担架沿着石阶上山时，何翠姑为了不使伤员颠簸，用肩膀抗着担架，膝盖跪在石阶上，一步步向上挪动，膝盖外的裤子磨破了，膝盖也流出了血，鲜血染红了石阶，背景是起伏的山峦、挺拔的青松、美丽的光斑交替出现的感人画面中，出现插曲《绒花》的。如果说主题曲《妹妹找哥泪花流》像是一首委婉、缠绵的叙事诗，那么插曲《绒花》就是一首悠扬、动听的赞美诗。

这首歌曲将绒花和何翠姑的形象联系在一起，展现出一位坚强勇敢的女战士形象。何翠姑出生在贫苦的农家，因家境贫困小小年纪被卖，后被共产党人何向东赎出抚养长大，成长为一个优秀的革命者，最后为保护小花献出了年轻的生命。

插曲《绒花》里朴实无华的歌词却道出了绒花的特点，赞扬了绒花树美丽和独特的品质。在歌词中，绒花被拟人化了，它代表了坚强、勇敢、无私奉献的何翠姑，插曲《绒花》淋漓尽致地表现和讴歌了何翠姑，她就像那美丽的绒花树一样，有着高贵的品质。

插曲《绒花》为何翠姑人物形象的塑造及影片的成功，起到了画龙点睛的作用，为影片的高潮的出现完成了情绪上的铺垫，推动了剧情发展，升华了主题内涵，给观众带来了强烈的、视听合一的震撼，留下了非常深刻的印象。

插曲《绒花》的音乐旋律是以中国的五声调式为框架，交替出现G徵调式和G宫调式，还有着河南淮河一带的山歌音调，表现出一唱三叹独有的民族特色和韵味。

插曲《绒花》开始的旋律非常的自然、并且平稳流畅，是歌曲的叙述部分，结尾的音乐层次则逐步推高，从平稳转为感叹。首唱者李谷一老师收放自如的“气声唱法”的运用，使其旋律虚幻飘逸。如说如唱的倾诉心声，表现了典雅、细腻、含蓄的音乐美，给人以荡气回肠之感。

歌曲的结尾词：“啊，绒花，绒花！一路芬芳满山崖”。对绒花的赞美（暗指何翠姑的无私献身精神），将歌曲的艺术表现力推到了高潮。